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60年代の日活の代表的スター女優といえば浅丘ルリ子と吉永小百合だろう。しかし同じ会社に在籍しながらこの二人が親しくしていた…みたいな話は聞いた事がない。浅丘ルリ子は裕次郎や小林旭との共演などアクション路線に組み込まれていたが、吉永はほぼ終始アクション路線とは無縁な青春路線の映画にだけ出演し続けた。
60年代に入ってもスター候補生として何人も新人女優がデビューしていったが、やはり映画界が「エロと暴力」の季節になると次々に女優がＴＶ方面へと離脱。山本陽子なんかはＴＶドラマに転身してからの方が人気が出た口だろう。
71年11月より日活は一般映画から「ロマンポルノ」の名称で成人映画の製作を開始。ピンク映画しかなかった頃は日陰の存在だった成人映画の女優たちが普通に一般週刊誌などのグラビアに載る様になり、中には原悦子みたいに大学生のアイドルみたいな扱いを受ける事もあったが、まだ一般女優と隔てている壁は厚く、女優たちはなかなか「脱はだか」とはいかないご時世であった。
①芦川いづみ
芦川いづみを知ったのはいつの頃だったかははっきりと覚えてないが、その時驚いたのは彼女が既に30歳を越えているという事だった。子供の身からすると30歳なんてのは途轍もない「オバサン」に感じられ、まだ可憐とも思える芦川いづみの容貌と30代という年齢がなかなか結び付かなくて困った。
映画デビューは1953年というから60年代には既にベテラン女優の域に達していたと言っていいだろう。清純派スターとしての全盛期は50年代後半か。60年代に入っても『あいつと私』（61年 監督・中平康）みたいな裕次郎の相手役を務めた作品もあるけど、時を経る事に段々ヒロイン役から傍役、娘役からお姉さん的キャラへとシフトチェンジしていった印象はある。『憎いあんちくしょう』（62年）や『執炎』（64年 共に監督は蔵原惟繕）ではヒロインの浅丘ルリ子を立てる様な控えめな助演ぶりだった。
阿佐ヶ谷ラピュタで観た60年代には数少ない芦川いづみの主演作『硝子のジョニー 野獣の様に見えて』（62年 これも蔵原監督作）は衝撃的な作品だった。芦川いづみ扮するヒロインは貧しい家生まれの知的障害の娘で、それ故男に騙され身柄をそっくり売られたりもする。しかし騙された事すらはっきりと認知できない彼女は誰を恨む事もせず、心の中にいる「ジョニー」という男の幻影を見続けて、待つ人も既にいない生まれ故郷に舞い戻り入水自殺してしまう。
理知的な役柄が多かった芦川いづみが想像だにしない白痴娘を演じているのと、あまりにも救いのない内容に驚いたが、もっと驚いたのは上映終了後。映画を観てる時からやたら鼻を啜る音が聞こえて何なのかなと思っていたのだが、場内が明るくなるとその原因がわかった。館内の殆どを占めていた「人生の先輩方」が一応に真っ赤に目を晴らして感涙していたのであった。辛うじて俺は泣かなかったけど、心の中では泣いていたよ…。60年代を青年として過ごしてきた方々にとっては、芦川いづみはある種「聖母」の様な存在なのかな…とその時思ったのでした。
現在ネットでは芦川いづみの「現在」を巡って何やら騒がしいが、引退して50年もたった女優の近況なんてどうでもいいだろう…と思う。悪趣味というしかない。
②松原智恵子
松原智恵子の佇まいはまるで60年代の少女漫画の様だった…と時々回想する。常に濡れた様な漆黒の瞳、その儚げな表情は常に「不幸」を顕しているかの様でもあり、それ故同情心と相まって男心を惹きつける。ライバルの吉永小百合には決定的に欠落している「幸せへの飢餓感」が松原智恵子にはあった。
68年と69年の短期間で六作も連作された『無頼』シリーズの異常さは、「人斬り」とヤクザ連中から恐れられている五郎（渡哲也）への、松原智恵子の曇りなき愛情にあった。一体どこの世界に血腥い男へ純愛を貫く清楚な娘が存在するというのか？ しかし松原智恵子は映画の中ではごく当然の様に五郎を慕い続ける。五郎が結果的には彼女を蔑ろにして悪党の巣窟に殴り込み刑務所送りになっても怒る様子もない。まるで鉛の様に重い松原智恵子の過剰な愛が 60年代後半の切迫した雰囲気ともマッチして『無頼』シリーズは末期の日活を彩る（血に染めた？）名シリーズとなった。
吉永小百合と橋幸夫のデュエットソングをタイトルに抱いた歌謡青春映画『いつでも夢を』（63年 監督・野村孝）では、松原智恵子はヒロイン・吉永の定時制高校の級友として登場。病身でなかなか学校にも行けず休みがちだ。工場での肉体労働に飽き飽きして辞めたいと漏らす同級生（浜田光夫）に「私は工場の煙突から出てる煙を見ると逞しくて、いつも励まされているのよ」と言う。後に社会問題となる公害の象徴とも言える工場の汚染されてそうな煙に希望を託す心情が切ない…否、切なすぎる。そういう松原智恵子に比べれば、看護師として昼間は働き学業と両立させている吉永小百合なんて幸せ過ぎて何かどうでもいいや…とまで思ってしまったのであった。
逆に言えば満たされた青春物？に出演している松原智恵子は面白くないというか、殆ど印象に残っていない。60年代後半から彼女もＴＶへと進出していくのだが、毎回ハッピーエンドが約束されたＴＢＳのホームドラマ『時間ですよ』に出演した辺りから一気に女優としてのリアリティを失っていった気がする。日活退社後の作品では『新・仁義なき戦い 組長最後の日』（76年 監督・深作欣二）で主人公・菅原文太の妹に扮し、彼女らしからぬしたたかな女を演じていたのが印象に残った。
ちなみに俺は若い頃松原智恵子、そして浅丘ルリ子が卒業した女子高の真ん前にあるアパートに住んでいた事がある…って、別に通学姿を見た訳でもないし、大して自慢にもなんないか。
③夏純子
便宜上旧日活最後の映画は『八月の濡れた砂』という事になっているけど、実際は併映作の『不良少女魔子』（監督・蔵原惟二）の方が完成が遅かったので『不良少女魔子』こそが「最後の日活映画」と言える。夏純子扮する魔子が関わる不良グループと、それを圧迫するヤクザとのいざこざで不良グループの連中は殺されていき、魔子は憎悪をこめて仲間を裏切り組のバッジをもらった男（演じているのが『太陽にほえろ！』の「殿下」こと小野寺昭というのが凄い）を殺すという幕切れ。日活ニューアクション時代の流れを受け継ぐ佳作で、特殊な状況下ではない公開だったらもっと注目を集めたかもしれないなと思う。
日活最後の映画のヒロインを演じた夏純子は若松プロのピンク映画で映画デビューしたという特殊な経歴を持つ女優。若松の『侵された白衣』（67）では殺人鬼・唐十郎に唯一殺されない女を演じている。その後フリーで他社の作品に出演した後「第二の浅丘ルリ子」と期待され（映画会社って入社させる時は決まって美味しい事言うんだね）70年８月に日活と専属契約。という事は日活には僅か1年くらいしか在籍しなかった事になる。
街ですれ違ったら必ず振り返りたくなる様な派手な顔立ちで、確かに彼女も一般人にしておくには勿体ない人だった。僅か一年ぐらいの間に12本もの作品に出演しているから期待されていた…というより便利屋的に使われたとの印象が強い。主演した『女子学園』シリーズは刺激的な副題がついている割には対した事ないというか、管理化を進める学校側に反抗する女生徒グループを描いた他愛ない物で、もう既に「大人の女」な顔立ちをした夏純子（もう二十歳を越えてたんだから当たり前の話だが）に、中学生の役を演じさせる事自体に無理があったと思う。
本人の思惑とは別に会社側にいいように使い捨てられた…と思われた夏純子だったが、日活を辞め松竹に移籍してから頭角を現す。その鼻っ柱の強そうな容姿を武器にＴＶドラマでも傍役として出演、しばしば主役を食う程の活躍ぶりで恵まれなかった日活時代の憂さを晴らした…と言うべきか。結婚前には『不連続殺人事件』（77年 監督・曽根中生）で「最後のヌード」を披露してくれたのも潔くて良かったと思う。全盛は松竹在籍時だが、日活映画最後のヒロインという事で取りあげてみました。
④芹明香
星の数程いた日活ロマンポルノ女優。宮下順子や谷ナオミみたいなプロフェッショナルな女優もいたけど、その一方で個性派というか気まぐれというか、他のジャンルの映画では決して出現しなかった様な個性派女優もいた。芹明香はキネマ旬報主演女優賞に輝いた伊佐山ひろ子と並ぶ、その代表的なタイプだ。
基本的にはロマンポルノの女優の多くは将来服を脱がなくてもいい女優になりたくて頑張っていたと思うのだが、芹明香の場合はそうでなかった。実家を家出して風俗業やストリッパーなどを転々として生き抜いてきた彼女にとっては、女優業も最初は単なるそういう仕事の内の一つでしかなかった気がする。そんな独得のデラシネ感が彼女の演技に漂っており、それは演技の練習などで習得できる物ではないだろう。
大阪の寄場・釜ヶ崎でロケを敢行したロマンポルノ史上でも飛び切りの異色作『（秘）色情めす市場』（74年 監督・田中登）や神代辰巳イズム大爆発の埋もれたロード・ムーヴィーの傑作『濡れた欲情 特出し21人』（74）などは芹明香の存在なくして生まれなかった作品だろう。鶏ガラの様な痩身はポルノ女優としての本来の役割を果たしていたとは思えないが（笑）、助演に回っても常にいい仕事をしていた忘れ難い女優だった。ＴＶでも活躍、石原プロ製作『大都会 闘いの日々』でのソープ嬢役なんかも彼女以外では出せない味だったと思う。
度重なる覚せい剤常用による逮捕で長らく女優業停止を余儀なくされていたが、80年代中頃から女優復帰して映画出演作も何本かある。某映画評論家によると久々に再会した時は実家や親戚からの勘当も解けたと明るく話し、以前の尖ったイメージは全くなかったとか。今も幸せに生きてればいいなと思う。
⑤鹿沼えり
確かに連れて歩けたりすると確実に自慢になる様な瓜実顏、そして胸元まで垂れるロングヘアと嫌いになれない要素ばかりだ。グラマーとは言えない姿態だがキュッと締まったヒップは形が良くて思わず触ってみたくなる？
72年に女優デビューしチョイ役を経て『秘密戦隊ゴレンジャー』のレギュラーを掴み視聴者の子供からは「美人のお姉さん」として人気があったのだろうが、「大人の女優」への転向を図り77年頃にヌードも辞さぬ活動を開始、78年なかにし礼脚本＆主演の『時には娼婦のように』でロマンポルノデビュー。企画色が強く出過ぎたこの作品は観なかったけど本格的にロマンポルノ進出第一弾となった『肉の標的・奪う！！』（79年 監督。澤田幸弘）はしっかり観た。ペケ社員が日頃の鬱憤晴らしに美人社員を毒牙にかけるというストーリーで、鹿沼えりは当然会社一の美人社員役だったと思う。
美人度がずばぬけていたので出演作は異色作品より観客の期待に分かりやすく応える（笑）作品が多かった。友人は鹿沼えりの代表作は『宇能鴻一郎の女体育教師』（79年 監督・小原宏裕）だと主張していたが（笑）、俺的には代表作は根岸吉太郎の『朝はダメよ！』（80）か。ポルノ映画なのでどうしても性描写が過剰になってしまうのがロマンポルノ作品の常なのだが、この作品ではごく普通に生きている女性の日常の延長線上として性も左程誇張されず描かれている所が良かった。根岸とは相性が良かった様で『女教師 汚れた放課後』（81）も良かった記憶がある。
孤独死した大原麗子の親友だったそうで、彼女と古尾谷雅人の結婚式の媒酌人は大原と当時の夫・森進一が務めている。結婚後のあれこれはあまりにも夢のない話なのでここでは取り上げないが、まあ辛い事は早く忘れて前向きに生きて欲しいですね。
きらめくスター女優が存在した旧日活と、低予算かつ新鋭監督たちと女優の手探り的な共同作業から始まったロマンポルノを同等に扱う事には無理があるのかもしれないが、でもロマンポルノ製作が決まった時まだ日活に籍があった女優たちはそれなりに悩んだ事は想像できる。あの梶芽衣子でも残るかどうかで心が揺れたそうな（でも自分には色気がないから無理だと思って諦めたそうな）。梶芽衣子が「団地妻」シリーズに主演するなんて今となってはアンビリーバブルな話だが、それも有り得たかもしれないという事で…。
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