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漫画についてもブログに書こうと思い我が書庫を整理していたら、買った時に一度きり読んだだけの川崎ゆきおの『ライカ伝』が出てきた。もう完全にどんなストーリーか忘れていたので、初めて読む心持ちで上下巻を一気に読んだ。
「川崎ゆきお」の名前を知ってるだけで相当な漫画マニアだと思う。川崎ゆきおは71年に『ガロ』でデビューした関西在住の漫画家で、代表作としては俺も大好きだった、江戸川乱歩の怪人二十面相シリーズのパロディみたいな『猟奇王』シリーズがが挙げられるが、それを含めて脱力系の漫画ばかり描いており、硬派な漫画評論家からは「ストーリーは単なる悪ふざけ以上の物ではない」と切り捨てられる始末。だがそのトホホ感が一部では面白がられているみたいだった。詰まる所漫画編集者受けはいいのだが一般漫画誌に載せるにはどうも…という訳で活動範囲はマイナーな漫画誌が殆どで、それでも川崎ゆきおは90年ぐらいまでは様々な漫画誌に持ち込みをしていたらしいが、以降はもう辞めてしまったみたいだ。
『ライカ伝』を発行したのはあのいしいひさいちを生んだ関西漫画同好会ＯＢが中心になり、それに漫画評論家の村上知彦も加わって設立された編集プロダクション『チャンネルゼロ』で、チャンネルゼロは80年代前半には『漫金超』という季刊漫画誌を発行していて、川崎ゆきおもそこに執筆していた。更に発売元が関西の伝説的な情報誌『プレイガイドジャーナル』と、関西圏でこそ可能になった企画と言えよう。ちなみに短編ばかり描いていた川崎ゆきおにとっては、初めての描き下ろし単行本でもあつた。
ジャンル的には現世とは違う異世界を舞台にしたアナザワールド物…というべきか。諸国を統治支配するライカ帝国の大王が狙撃され生死不明のまま行方知れずとなる。大王を狙撃したのはライカ帝国を快く思わぬニホン国が放ったテロリストである可能性が濃厚。そこでライカ帝国司法卿の江坂は弟の私立探偵・蘭丸に大王の行方を捜してくれと依頼。蘭丸はライカ国王子と知り合いになり、大王が秘密の地下室に隠れている事を知る。大王は神話で語られニホン国の背後にある「神国」の存在に憑りつかれていた。カリスマ的存在だった大王の、公の場での不在は政情不安を巻き起こし、その機を見てニホン国は神国軍のバックアップも得て内乱を扇動しライカ国に代わって世界の盟主たらんとする…というのが上巻。
トホホなストーリーばかり描いていた川崎ゆきおがこういう戦記物めいた大河漫画を描くと思った人は当時殆どいなかったのでは。しかしトホホ的な要素が全てなくなった訳ではな
く、ライカ帝国のみならず諸国のネーミングの多くは、カメラ撮影が趣味の川崎ゆきおの以降を反映してカメラメーカーの名前から取ってあるし、登場人物には時代錯誤的なちょんまげを生やした、コテコテの関西弁を使う三枚目キャラもいたりして。そんなトホホ感と詮着物らしいシリアス感が絶妙にブレンドしている所？が上巻の面白さと言えるのだが…。
下巻ではニホン国＆神国との「天下分け目の戦い」に敗れたライカ軍が窮地に陥るのを余所に、ライカ大王は蘭丸らと連れ立って果敢にニホン国に入国し、そこから一般の人間は立ち入った事もない神国の宮殿を目指す事になる。その道中で大王は悟りを開いた「ブッタ」という人物に会ったりして世俗の垢を落とす様に諭されるが、それでも神国の正体を見たいという大王の気持ちは変わらず遂に神との対面を果たす果たすが、それは大王の想像していた姿とは違う物であった。大王の不在の間にライカは更なる神軍の攻撃に晒され都は落城寸前の状態に。戻った大王は圧倒的勢力の神軍相手に最後の戦いを挑もうとする…。
上巻は分かり易い展開だったが、下巻になると宗教問答めいた部分まである、幾分シュールなＳＦストーリー的な展開となり、『猟奇王』を描いた川崎ゆきおの脳内にこんな世界観もあったとは全く想像もつかなかった…というのが正直な感想。登場人物はほぼ正面顔ばかりの上に喜怒哀楽表情が全くなく、川崎ゆきお自身そういう部分での漫画家としての向上心は全く無く、そこが「下手な漫画家」と斬られる原因でもあるのだが。しかしそういう「駄菓子」ならぬ「駄漫画的感覚」が川崎ゆきおの持ち味である事は確か。
ざっくばらんに言うと『ライカ伝』の世界観はいしかわじゅんの『約束の地』なんかに近い感じもするが、ギャグのキレという点では川崎ゆきおはいしかわじゅんに遠く及ばない事は確かで、やはりそこんトコが編集者向け漫画で終わっている残念さもあるのだが、ともかく奇書的な漫画の一つとして記憶しておこう…と今書いたりしてるけど、また数年したら全く内容忘れてるんだろうな、多分…。 ライカ帝国のみならず諸国のネーミングの多くは、カメラ撮影が趣味の川崎ゆきおの以降を反映してカメラメーカーの名前から取ってあるし、登場人物には時代錯誤的なちょんまげを生やした、コテコテの関西弁を使う三枚目キャラもいたりして。そんなトホホ感と詮着物らしいシリアス感が絶妙にブレンドしている所？が上巻の面白さと言えるのだが…。
下巻でははニホン国＆神国との「天下分け目の戦い」に敗れたライカ軍が窮地に陥るのを余所に、ライカ大王は蘭丸らと連れ立って果敢にニホン国に入国し、そこから一般の人間は立ち入った事もない神国の宮殿を目指す事になる。その道中で大王は悟りを開いた「ブッタ」という人物に会ったりして世俗の垢を落とす様に諭されるが、それでも神国を見たいという大王の気持ちは変わらず遂に神との対面を果たす果たすが、それは大王の想像していた姿とは違う物であった。大王の不在の間にライカは更なる神軍の攻撃に晒され都は落城寸前の状態に。戻った大王は圧倒的勢力の神軍相手に最後の戦いを挑もうとする…。
上巻は分かり易い展開だったが、下巻になると宗教問答めいた部分まである、幾分シュールなＳＦストーリー的な展開となり、『猟奇王』を描いた川崎ゆきおの脳内にこんな世界観もあったとは全く想像もつかなかった…というのが正直な感想。登場人物はほぼ正面顔ばかりの上に喜怒哀楽表情が全くなく、川崎ゆきお自身そういう部分での漫画家としての向上心は全く無く、そこが「下手な漫画家」と斬られる原因でもあるのだが。しかしそういう「駄菓子」ならぬ「駄漫画的感覚」が川崎ゆきおの持ち味である事は確か。
ざっくばらんに言うと『ライカ伝』の世界観はいしかわじゅんの『約束の地』なんかに近い感じもするが、ギャグのキレという点では川崎ゆきおはいしかわじゅんに遠く及ばない事は確かで、やはりそこんトコが編集者向け漫画で終わっている残念さもあるのだが、ともかく奇書的な漫画の一つとして記憶しておこう…と今書いたりしてるけど、また数年したら全く内容忘れてるんだろうな、多分…。
ライカ帝国のみならず諸国のネーミングの多くは、カメラ撮影が趣味の川崎ゆきおの以降を反映してカメラメーカーの名前から取ってあるし、登場人物には時代錯誤的なちょんまげを生やした、コテコテの関西弁を使う三枚目キャラもいたりして。そんなトホホ感と詮着物らしいシリアス感が絶妙にブレンドしている所？が上巻の面白さと言えるのだが…。
下巻でははニホン国＆神国との「天下分け目の戦い」に敗れたライカ軍が窮地に陥るのを余所に、ライカ大王は蘭丸らと連れ立って果敢にニホン国に入国し、そこから一般の人間は立ち入った事もない神国の宮殿を目指す事になる。その道中で大王は悟りを開いた「ブッタ」という人物に会ったりして世俗の垢を落とす様に諭されるが、それでも神国を見たいという大王の気持ちは変わらず遂に神との対面を果たす果たすが、それは大王の想像していた姿とは違う物であった。大王の不在の間にライカは更なる神軍の攻撃に晒され都は落城寸前の状態に。戻った大王は圧倒的勢力の神軍相手に最後の戦いを挑もうとする…。
上巻は分かり易い展開だったが、下巻になると宗教問答めいた部分まである、幾分シュールなＳＦストーリー的な展開となり、『猟奇王』を描いた川崎ゆきおの脳内にこんな世界観もあったとは全く想像もつかなかった…というのが正直な感想。登場人物はほぼ正面顔ばかりの上に喜怒哀楽表情が全くなく、川崎ゆきお自身そういう部分での漫画家としての向上心は全く無く、そこが「下手な漫画家」と斬られる原因でもあるのだが。しかしそういう「駄菓子」ならぬ「駄漫画的感覚」が川崎ゆきおの持ち味である事は確か。
ざっくばらんに言うと『ライカ伝』の世界観はいしかわじゅんの『約束の地』なんかに近い感じもするが、ギャグのキレという点では川崎ゆきおはいしかわじゅんに遠く及ばない事は確かで、そこんトコが編集者向け漫画で終わっている残念さでもあるのだが、ともかく奇書的な漫画の一つとして記憶しておこう…と今書いたりしてるけど、また数年したら全く内容忘れてるんだろうな、多分…。
川崎ゆきおは現在個人サイトで自作の小説と共に自作の漫画をアップしており、そこを通せば『ライカ伝』は今でも入手できると思う。
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