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①『櫻の園』（90年 監督・中原俊 主演・中島ひろ子 ニュー・センチュリー・プロデューサーズ
②『てなもんやコネクション』（90年 監督・山本政志 主演・ツェ・ワイ・キット レイライン）
「アホは国境を越える」のタイトル通り香港との合作に挑んだ山本政志のハチャメチャ作。香港から日本へ観光旅行に来た主人公が関西娘のクミと出会い、彼女を伴い香港に戻ると主人公の家が地上げ屋の対象になっていて…というストーリーはある物の、映画という「祭りの場」で馬鹿騒ぎしようとの監督の主旨が前面に出ており、映画の筋と関係ない西成のおっちゃんたちの登場、二人一役という出鱈目な配役（それも女から男に変わる）も罷り通る。関西の劇団『維新派』が建設した専用上映館で公開と、アクティヴに奇手を次々繰り出した山本政志だったが、次作に予定していた『熊楠〜ＫＵＭＡＫＵＳＵ』は完成に至らなかった。
③『いつかギラギラする日』（92年 監督・深作欣二 主演・萩原健一 松竹）
実録映画時代を知っている者にとっては、深作欣二の80年代の作品はとても満足できる物ではなかった。そんな深作が久々東映時代のバイオレンスさを取り戻した作品。大金を巡って三つ巴の戦いの火蓋が切って落とされる。深作作品とは遠いイメージがあった萩原健一に真正チンピラテイストの木村一八、東映時代から付き合いのある千葉真一という意表を突いたキャストの組み合わせ。銃撃戦やカーチェイスという派手な見せ場を用意しつつベテラン俳優を配し大人の鑑賞にも耐える映画にしようとの配慮もあったりして、久々に懐の深い深作の作劇を見た思いが。謹慎から復帰した荻野目慶子と深作が愛人関係に陥るという一幕も。
④『青春デンデケデケデケ』（92年 監督・大林宣彦 主演・林泰文 ギャラックプレミアム＝ピー・エス・シー＝リバティフォックス）
80年代になって少女映画の作り手としてブレイクした大林宣彦だが、本作は少女ではなく地方都市の男子高校生が主人公。60年代中期のエレキブームに触発された生徒がバンド結成を目指すというストーリー。別にプロ志向でもない彼らのバンド活動は卒業までの限定と決まっていて、その儚さが大林好みと言えようか。明確なヒロインは存在しないがバンドを応援するメンバーのお姉さんや知り合いの工員など彼らを取り巻く人々も大林独得の早いテンポの演出で活写され、ストーリーはバンドの最初で最後の晴れ舞台となる文化祭のステージへと収束される。俺も高校時代バンド結成を目指したけど果たせなかった事を思い出した。
⑤『ソナチネ』（93年 監督・北野武 主演・ビートたけし 松竹）
この映画を観た時は「東京サミット」の最中で映画館に向う道すがらやたら警官の姿を目撃した。組長の依頼で沖縄に派遣された幹部・村川だが実は厄介払いされただけ。孤立した村川らは隠れ家で無為な日々を過ごす…。渇いたバイオレンス場面と、隠れ家近辺で子供みたいに戯れている主人公の落差に驚かされる。生きる意味を失ってしまった主人公は自死を選ぶのだが、そこに北野武自身の死生観が滲み出ている気が。翌年彼はバイク事故で実際に生死の境を体験する事になるのだが…。大杉漣と津田寛冶が本作の出演をきっかけにバイプレイヤーとして売り出していった。しかし映画自体の興行成績はさっぱりだったと聞く…。
⑥『ヌードの夜』（93年 監督・石井隆 主演・竹中直人 ニュー・センチュリー・プロデューサーズ）
漫画家から映画監督に転身した石井隆だが、若い頃旧日活で短期間スタッフとして働いた経験もあり、そんなに戸惑いもなかったのでは。風采上がらぬ何でも屋の村木（竹中直人）は依頼人の女・名美（余貴美子）に騙されて殺人犯に仕立てられかかるが、彼女の身の上を知り彼女を窮地から救いだそうと決意。ダメ男の村木が女の為必死になる様が痛々しくも切ない。しかしその願いも虚しく名美は…。不必要なボケ演技をやりたがる竹中だが石井隆映画ではほぼ封。でも最後だけやるボケっぷりが余計に結末の哀しみを募らせる。辛い気持ちで観終わり外に出たら、外はすっかり暗くなっていて映画の続きみたいに感じてしまった。
⑦『お引越し』（93年 監督・相米慎二 主演・中井貴一 讀賣テレビ放送）
両親が不仲になり戸惑う一人娘のレンコ。父（中井貴一）が家を出て行き母（桜田淳子）と二人暮らしになってしまう。そこでレンコは子供心にも何とか両親の仲を取り持ちたいと考える…。相米慎二10本目の作品は京都を舞台した作品だったが、何と言ってもオーデションで選ばれたレンコ役・田畑智子のスーパー子役ぶりに惹かれた。有名子役にありがちな大人に媚びる眼差しとは無縁な純粋さがあり、そして活発に画面の中を動き回る。映画は実質的に彼女の主演映画と化し、クライマックスの琵琶湖湖畔シーンの幻想的な風景に佇む姿も忘れ難い。将来どんな大女優に…と期待したが、俺の想像していたのとは随分違った。
⑧『復讐・運命の訪問者』（97年 監督・黒沢清 主演・哀川翔 ケイエスエス）
今でこそ日本映画界の代表的な監督として名前の挙がる黒沢清だが、90年代後半までなかなか映画業界に認められず主にＶシネ界で糊口を凌いでいた。本作はその中の一本でちゃんと劇場公開されている。安城（哀川翔）は子供の頃家族を惨殺されたが犯人の温情で彼だけ殺されなかった。時は経ち刑事になった安城はとある事件の関係者として家族殺しの犯人と再会…。近作とも共通する陰惨な空気の中、復讐の為には手段を選ばぬ狂気描写がスパークする、黒沢清しか作れぬ映画世界はこの作品で既に完成されてる感が。結末シーンが冒頭シーンに回帰する構成にも唸らされた。ゼロ年代に向けての助走的作品として印象に残る。
⑨『ラブ＆ポップ』（98年 監督・庵野秀明 主演・三輪明日美 ラブ＆ポップ製作機構）
アニメ『新世紀エヴァンゲリオン』の監督として時代の寵児となった庵野秀明初の本格的実写作品。村上龍の同名小説を映画化した作品で、欲しい物を今日中に手に入れる為に援助交際をする女子高生を描く。ストーリー的にはほぼ原作通りだが、当時流通し始めたばかりのデジタルビデオのみで撮影しており、フイルムとは違う映像の触感の真新しさと、恐れを知らない劇中の女子高生パワー？がシンクロして「新たな時代の映画」を予感…なんて評すると褒め過ぎかな？ 実際この頃から映画はフィルムではなくビデオキャメラで撮るのが当たり前になっていく。庵野監督とは一度酒の席で顏を合わせた事があるが暗い人だった…。
⑩『皆月』（99年 監督・望月六郎 主演・奥田瑛二 日活）
90年代に入ると昔みたいな濃い味の映画が少なくなったなあ…と思っていた所この作品に出会った。監督はピンク映画出身、脚本は荒井晴彦御大と「日活」らしい組み合わせ。突然姿を消した妻（荻野目慶子）を夫（奥田瑛二）義弟（北村一輝）、夫の馴染みのソープ嬢（吉本多香美）が探しに行く不条理な設定。ヌードのイメージが全然なかった吉本多香美がこの時期の映画としては珍しいハードな絡みに挑戦。奥田瑛二の役得感たっぷりだが、最終的に一番目を惹いたのは憎み切れないやくざ者を好演した北村一輝。その後ＴＶでも人気者になるとは…。最後に知れる意外な真相も日活ならではのドロドロ感があって流石だなと。
宮��駿、エヴァンゲリオンに代表されるアニメ群とオタク文化が席巻した90年代。そのせいか思い起こしても実写の日本映画は今一つ元気がなかったというか、この年代を代表する様な作品になかなか出会えないまま過ぎていった感が強い。黒沢清に限らずゼロ年代にブレイクする映画作家たちにとっては、90年代はまだ助走レベルの時期だったのかもしれない。98年の夏沖縄放浪旅行中。民宿のＴＶで黒澤明が亡くなったという報せを知った。通夜に訪れた「根岸明美」に「根岸季衣」と間違ったテロップが出た。特に訂正もなかった様だったが…。そんな風に日本映画の過去の記憶はゼロ年代の映画によって更新されていったのか。
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