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407『仲間たち』（64）
主人公カップルの光弘（浜田光夫）はトラックの運転手、節子（松原智恵子）はバスの車掌。集団就職で上京した光弘の夢は自分の運輸会社を持つ事。その夢の為に自前のトラック購入を決意した光弘は無理して仕事を取る超過労の生活で、月一回しかない節子とのデート中でも眠り呆けている有様。それを気遣う節子の真心を知りつつも反駁するように連日ハンドルを握る光弘だが、とうとう無理が祟って二度も事故ってしまい車の運転ができない程の後遺症を背負ってしまう…。
吉永小百合の相手役・浜田と松原の珍らしい顔合わせ。それを引き立てる役割が中華食堂に務める光弘の友人役・舟木一夫。当然ながら挿入歌も彼が唄っている。吉永小百合の相手役が定番の浜田の一本立ちを狙った企画だろうが、貧しいながらも夢を持つ若者という設定から、どうしても前年の小百合との共演作『いつでも夢を』（こちらは橋幸夫が助演）と比較したくなってしまう。若者たちの群像劇という観点では『いつでも〜』の方が何倍も丁重な描写だし、事故の後遺症で運転ができず自暴自棄に陥る光弘を舟木と運輸会社の同僚たちが励まし、漸く光弘も改心して立ち直る展開は平凡過ぎてイマイチ光る物無し。
自棄になった光弘を舟木が「君は心の病気だ」と言って張り倒すシーンがあったが、その後二度も自殺未遂騒ぎを起こす人には言われたくない…。浜田の仕事の相棒役で堺正章が出演、彼抜きのスパイダースの演奏シーンが有り（☆☆）
��408『姿三四郎』（65）
明治15年。武道家を目指す三四郎（加山雄三）は最初門間（伊藤雄之助）の所に弟子入りするが、門間一派の闇討ちを返り討ちにした矢野正五郎（三船敏郎）に感銘を受け、彼の門下生になって力をつける。矢野はそれまでの柔術を「柔道」と改称し武道の地位を高めていこうと考えていたが、当然それは他の派と対立する事となり、三四郎はその矢面となって他派からの挑戦を受ける羽目に。得意技の「山嵐」で宿敵を次々倒すが禁じられている他流派（空手）との対決も避けられなくなり、破門覚悟で決闘場に赴く三四郎…。
戦前の黒澤明監督作から計七本製作されている『姿三四郎』。本作は五度目の映画化となる。黒澤版の『姿三四郎』は未見だが本作の脚色者も黒澤である事からして、黒澤版とほぼ同じ内容では？ 東宝きってのお坊ちゃんスター・加山雄三の演技には陰影が無く求道者的な三四郎ではない、明朗活発な三四郎の青春ストーリーみたいな感じに仕上がっている。三四郎のライバルたちに伊藤、加東大介、岡田英次、山崎努といった名優が扮するのだが、知的障害者という役柄故か台詞が一言もない山崎の不気味さが際立っていた。矢野と共に三四郎に武道の心得を説く役割の坊主（左卜全）が登場するけど、まるで『宮本武蔵』の沢庵和尚みたいだ。
製作が60年中期と中途半端な時期に制作された為にあまり顧みられていない作品だが、黒澤映画の廉価版？みたいな感じでソコソコ楽しめた。但しヒロイン役に全く芝居のできない九重祐三子を持ってきたのは大失敗。子供向けテレビドラマ『コメットさん』の主役はやってたけど大人向けドラマのレベルでは通用しないね（☆☆☆）
��409『親指さがし』（06）
同窓会で五人の幼馴染が久々に集まった。彼等は子供の頃近くの廃屋で親指を失った少女の親指を探してやるという「親指さがし」ゲームをやったが、その最中に幼馴染の一人・由美子は行方不明になった。それを「親指さがし」の呪いのせいだと考える武（三宅健）は再び「親指さがし」をやって呪いを解こうと他の人間に提案。それを拒否した二人は親指が切られて殺される。残りの三人は記憶の中の廃屋を探し、ゲームの元になった少女の死因を解明する事で呪いを解こうとするのだが…。
日本映画の定番になりつつあるホラー小説映画化路線の一つだが、不明瞭な部分が多い。まず「親指さがし」というゲームの実態が台詞で説明されるだけで頭によう入りきらんし、謎解きの部分もこじつけ合わせみたいに思えてきて、ダイレクトに迫る恐怖という物を伝えきれていない。そして事件の真相も小説と映画は別物なのかもしれないが、あまりにもパターンぽくてドッチラケって感じ。作り手側が試行錯誤のままクランクインしてしまった、そんな粗雑さすらチラつく。
三宅健の初主演作だが正直言って主役の器じゃない。『Ｖ６』メンバーでは蒼井優とデキてしまった岡田以外は映画の主役はキツいと思うな。脇で松山ケンイチが出演しているのが時代を感じさせる。僅か二年前なのに…（☆）
��410『ほんだら剣法』（65）
磯川兵助（犬塚弘）は伊達仙台藩の下級藩士。剣の腕は立つが出世欲サラサラ無しのお人好し男で周囲の人間がハッパかけても効果なし。上役の泉修理（ハナ肇）から見合いを勧められるが、自殺しようとした子持ちの女に請われるまま偽装結婚してしまう始末。しかしその女が実は仙台藩お取り潰しの口実を探りにきた老中・水野越前守（本郷功次郎）が放った密偵の隠し妻だった事から、兵助は伊達家の命運を担って越前守の前で伊達家は謀反の意思なしとの潔白を証明しなくてはいけなくなる…。
クレージー・キャッツの脇キャラ、犬塚弘の初主演作（翌年主演作第二弾『ほんだら捕物帳』も制作されている）。背がヒョロ長くボーとした印象の犬塚に合わせたキャラ作り、彼が振るう剣も背格好に合わせて超長というのはおかしかった。しかし『〜捕物帳』もそうだったがクレージーの看板・植木等は東宝の主役契約の為不参加（本作は大映映画）、ハナに次ぐ�癸海涼�啓も同じく不参加と、まるで志村が不祥事で謹慎した時のドリフみたい（笑）で、犬塚の等身大ぽいキャラクターにニンマリとはさせられても、爆笑とまではいかなかった。犬塚のライバル役でやはりクレージー脇キャラの石橋エータローが異様に（笑）フィーチャーされていたりして。
綺麗所としては藤村志保、磯川に惚れる泉の箱入り娘役で俺世代ではオバサンのイメージしかない坪内キミ子が出演。それにしても犬塚が女にモテモテというのも何かなァ…（☆☆）
��411『いとはん物語』（57）
大正時代の大阪道頓堀。老舗の三人娘の下二人は美形だが、長女のお嘉津（京マチ子）は生まれついての不美人。その不器量さをからかう街の男たちに番頭の友七（鶴田浩二）が怒って手を出し、それ以来お嘉津は友七が好きになる。それを知ったお嘉津の母は哀れな長女の恋を適えてやろうと友七が出張の際に友七の兄を呼び出し、婚礼を一方的にまとめてしまう。しかし友七は娘たちのお付き女中・八重（小野道子）と相思相愛の仲。出張から帰った友七は驚きお結婚話を反故にしようとするが、お嘉津の喜ぶ姿を間近で見ていた八重は自ら身を引くと言いだし…。
自分の事よりまず他者の気持ちを思いやる心。自己チュー当たり前の現代から見ると何と清々しい事よと思ってしまうね。人生初めての恋愛に夢心地な「いとはん」を悲しませたくない八重の気持ち、二人の女の間に立たされ、何とか両者とも傷つけないで事を処理しようと翻弄する友七の男らしさ、そして自分の哀しい気持ちを押し殺して私はいいからと友七に八重との結婚を勧めるお嘉津。自由な恋愛は制限され主従関係みたいな物が優先された時代を背景にしたレトロなドラマだが、人間の真心は今も昔も同じはず。柄にもなくさんな事を考えちまったぜ。
スター女優が醜女に扮する場合、周囲が憚って「顔に痣がある」程度に済ますのが常套だが、本作の京マチ子は本格的な不細工メイクに挑戦。これも役者根性か。でもお嘉津が友七との新婚旅行を夢見るシーンでは本来の美人メイクで登場。夢想の中では美人という設定は、数年前に観た韓国映画『オアシス』で脳性マヒ者のヒロインがやはり夢想の中で健常者という設定に酷似している。まさか『オアシス』の監督がこの映画観た訳でもないだろうが（☆☆☆☆）
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