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�癸横毅后Γ供殖隠魁惺�衣の花嫁』(６８)
コリー(ジャン・クロード・ブリアリ)は親友・ブリスに誘われたパーティーで正体不明の美しい女(ジャンヌ・モロー)を見初める。しかし目を離した隙に女は姿を消し直後ブリスはテラスから転落死した。その後コリーはやはり友人の画家・フェルグスのアトリエで彼女と再会。最初思い出せなかったがあの女だと気づいてアトリエに駆けつけた時、フェルグスは殺されていた。女の名前はジュリー。愛するダビットとの結婚式の日、式を挙げた教会の前のホテルの一室から、何者かがダビットを射殺したのだ。それ以来復讐の鬼となったジュリーはそのホテルにいた男を一人ずつ血祭りに挙げていったのだ…。
ジャンヌ・モローが愛する者の命を奪った男たちを次々と殺戮していくハードなサスペンスドラマを、フランソワ・トリュフォーが監督。悪友繋がりだった男達の悪ふざけが殺人に繋がり、その過去を清算せず安穏と暮らしていた男に刃を向ける美女。彼女が愛を捧げた男を失った喪失感の大きさが殺意の深さへと変貌していった訳だが、そこにはこよなく女を愛したトリュフォーの「恋愛至上主義」的な物が伺える。
ジャンヌ・モローといえば彼の傑作『突然炎のごとく』(62)のヒロインでもあり、本作はいわばトリュフォーが六年ぶりにモローに捧げたラブレターみたいなモンだとも言えるだろう。だから観る俺としては脚本の欠陥云々とかはこの場合問題外で、68年という曰くある年に輝いフォトジェニックなジャンヌ・モローの姿を愉しむだけて事足りる気がする(☆☆☆☆)
�癸横僑亜Γ供殖隠粥愿措景疂�帖 髑髏狂女』(５８)
紀州徳川家の行列を襲う髑髏覆面の一団、屋根の上から紀州公の駕篭を矢で射抜こうとする狂女の姿が。北町奉行遠山金四郎からこの事件の捜査を依頼された伝七(高田浩吉)は、将軍家との縁組が決まっている紀州の姫君がかどわかされた事に事件の発端があり、今江戸で評判の軽業一座が関わっているらしい事も掴む。しかし将軍家側近の雲海僧正からの圧力で伝七は十手を取り上げられてしまう。そこで伝七は無宿者に化けて軽業一座に加わって探索した結果、一座の花形・彦四郎が紀州家の進言でお取り潰しになった肥前松浦藩の遺児だと知る…。
高田浩吉主演の伝七シリーズの９作目でカラー撮り。以前からシリーズに共通する猟奇趣味傾向が、本作の「髑髏狂女」というキャラで一挙に爆発した感じ。加えて本作の舞台にもなる軽業一座のカラフルな色彩感覚、舶来嗜好？(軽業というより本職のサーカス団による空中ブランコが登場し、ピエロに扮した女が「レディス、アンドジェントルマン」などと英語わ使った口上を述べる。江戸時代だからせめてオランダ語とかにすべきでは・笑)があったりして、見た目の面白さはシリーズ中でも際立っているのかも。
しかし相変わらず脚本がいい加減で、子分の竹(伴淳三郎。今回はモロお笑い芸人風)を餌に伝七を捕まえながらもその場で殺さず、緊縛して生かしておく理由が全く無いし、悪の黒幕の僧正が狂女(実は紀州のお姫様が麻薬漬けで狂女に仕立てられていた)相手に怪事件の真相をいかにも第三者に聞かせる(当然のごとく物陰から伝七が聞き耳立てて…)下りなんぞ、シナリオ学校で提出したら講師の脚本家にボロクソにこき下ろされそうな酷い代物。
彦四郎の恋人の軽業女役に後伝七の妻役になる嵯峨三智子はまずまずの配役としても、地味地味な松竹女優の福田公子のお俊役には華がなく、悪党一味の女として登場する大物女優・高峰三枝子にこれといった活躍の場が与えられていないのも不可解(☆☆)
�癸横僑院Γ供殖隠粥悒戰蝓次Ε丱奪鼻ΕΕД妊�ング』(９８)
カイルはローラ(キャメロン・ディアス)との結婚を控えた身。独身最後の記念に男同士で遊ぼうとローラが嫌っているボイド(クリスチャン・スレーター)他四人の悪友とラスベガスでドンちゃん騒ぎをしたのはいいが、悪乗りした一人が娼婦と性行為中に娼婦を死なせてしまう。パニックのどん底に堕とた５人だったがボイドの提案で死体を目撃した警備員も殺してバラバラ死体にし砂漠に埋める事に。ボイドのクレージーな本性は暴走を極め、カイルに結婚式を無事終わらせる為と言いつつ口封じの為に悪友、その妻にまで手にかける暴走ぶり。こんなんで結婚しても幸せになれる？…
結婚式に纏わる殺人事件というテーマは『黒衣の花嫁』と同様だが、こちらは美的ムードなんかさらさらないハチャメチャドラマ。特に悪友ボイドを演じるクリスチャン・スレーターの「絶対こいつとは友達にはなりたくない」マッドな演技は凄ましいのだが調べてみると実生活でもかなりの問題男らしく、もしかして地か(笑)。
ヒロインのディアスも清純派女優とは思えぬ怪演ぶりで愛もヘッタクレもなく、ともかく結婚さえしてくれれればいいのと恋人に迫るおバカなマリッジシンドロームぶりは、良くぞこの仕事を受けたって感じ。自らボイドを撲殺し唯一生き残った友達も殺せと夫に迫ったローラだが、夢にまて見た結婚で手に入れたのは交通事故で不具者となった夫と友達、先に死んだ友達の二人の遺児(こちらも一人は先天性の障害者。友達の遺言により引きき取らざるを得なくなった)の有様で、路上で絶叫の声をあげるディアスの姿には観ている俺も笑いつつそのあまりの怪演にちょっと引いてしまう程。
乱痴気騒ぎのバックに映る映像は米国最強の格闘技『ＵＦＣ』の拝借映像で、音楽を担当しているのがポリスのスチュワート・コープランドという隠しネタがあったりもして、相当の曲者映画(☆☆☆)
�癸横僑押Γ供殖隠粥惶格実癲�(５９)
南北戦争真っ最中の1963年。将軍の意を受けて南軍の機知粉砕をすべく、マーロー大佐(ジョン・ウェイン)は自分の騎兵隊を率いて南下。合流した軍医ケンドール少佐(ウィリアム・ホールデン)とはマーローが医者嫌いという事もあり全くソリが合わない。騎兵隊は途中農園を経営する女主人ハンナの館に一泊するが、南軍支持のハンナはマーローの作戦計画を南軍に密告しようとしている所をケンドールに見られた為、捕虜として騎兵隊と同行する事に。ことごとく対立するマーローとケンドールどがやがて理解し合い、ハンナもいつしかマーローの逞しい男らしさに惹かれ始め…。
監督ジョン・フォード主演ジョン・ウェインという鉄板コンビによる、戦争映画と西部劇と中間みたいな映画。正直ジョン・ウェインの保守的、かつ一時期の三船敏郎にも似た「超男」的なキャラは俺の好む所ではないし、叩き上げ(ウエィン)とインテリ系(ホールデン)の対立構造もデジャヴ感たっぷりで、特筆する描写など何処にもないように一見思えるのだが、見終えると何か納得させられてしまう、それが「Ｗジョン映画」のキモではないかな。
認め合った二人が一人はさらなる戦場を目指して転戦、一人は医者のプライドから怪我人の看病の方を選び南軍の捕虜になる道を選ぶ、この潔い幕切れの爽快さは日本映画のマキノ雅弘の次郎長物や任侠物に通じる所があり、マキノの方がフォードの西部劇とかに学ぶ物が大きかったって事でしょう。新鮮味はないけど定番映画の安定感もあったな(☆☆☆)
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