|
��403『ダフト・パンク・エロクトロマ』（06）
フランス出身のハウス・デュオ『ダフト・パンク』が自らメガホンを撮った中編映画。ダフト・パンクの名は彼らの音楽と松本零士とのコラボレーションアニメ『インターステラ5555』を観て知っていたが、ちゃんと動いている姿を見るのは初めて。彼等は公には素顔を見せずヘルメットみたいな物を被ってライブなどで登場するらしい。そんな二人が砂漠地帯まで旅をするロードムービー。
彼等のみならず登場人物は皆素顔を被っており（それは管理社会の暗喩か）、二人はそれに反抗して病院というか研究所というか、そんな場所で複顔手術を受けるが結局その顔もふとしたきっかけからドロドロに溶けてしまい、この世界に空しさを感じた二人は世界の果てみたいな場所で自分が自爆する光景を妄想する〜推測するにそんな筋立て。
台詞は一切無く、ＢＧＭチックに彼等の音楽やトッド・ラングレンやブライアン・イーノといった彼等がリスペトクしているであろう音楽が流れる。よく言えば自由奔放に作ったイメージフィルム、悪く言えば結構図式ぽいＰＶに毛の生えた程度のレベル。さらに実を言えば自作自演に見えてダスト・パンクを演じているのは当の本人でない、とは随分人を食っているね。ファンにはそれも含めて面白いのかもしれないけど（☆☆）
��404『片腕マシンガール』（07）
アミ（八代みなせ）はごく普通の女子高生…だったはずが、弟が忍者の末裔のヤクザの息子に苛め殺された事で復讐の鬼となり単身ヤクザの巣窟へと乗り込んでいくが捕まり、拷問によって左腕を斬り落とされる。瀕死の状態ながら脱出に成功したアミを助けたのは弟と一緒に殺された同級生の両親（元ヤンキー）。その夫が考案したマシンガンを左腕に装着してパワーアップしたアミは、再度敵陣に乗り込み敵との最終決戦へと臨む…。
カルト映画作家として一部で評価されている井口昇が、米国資本で撮ったバイオレンス・アクション。そのバイオレンスさは半端ではなく人間の首は飛ぶわ体真っ二つにされるは、はたまた人体が木っ端微塵に破裂するはと凄ましい。勿論血糊も大量に使用し、その飛沫がカメラに飛び散る事もしばしば。しかし内容が過激な割には妙に清清しかったり爽やかだったりするのがミソ。スプラッタというより子供の泥んこ遊び的、或るいは子供たちが喜んで観たがＰＴＡのオバハン連中は眉を潜めたドリフの『全員集合』の「食べ物を粗末にするコント」なんかに近い、童心めいた物を感じるのだ。
これまでの井口の映画には彼自身のトラウマがしばしば顔を出し、それがサブカル系メディアには高く評価されている一方で一般観客的には「ちょっと引く」みたいな部分があったように思うが、本作はタランティーノの『キル・ビル』のアンサー映画という域を超え、率直なエンタテイメント性を初めて獲得した記念すべき作品と言えるのでは？ まァ井口のみならず特撮部、特殊メイク、アクション指導など諸々のスタッフの尽力ぶりも高く評価すべき（☆☆☆☆）
��405『名月佐太郎笠』（55）
渡世人の佐太郎（高田浩吉）は侍に襲われた角兵衛獅子の三人連れを助ける。その内の年嵩の男は若い娘と子供の身を佐太郎に託して絶命。実は子供はさる大名のご落胤で襲ったのは自分の子供を後釜に据えたい殿様の側室の手の者であった。江戸屋敷まで無事に送り届けようとする佐太郎の前に立ち塞がるのは
側室一派と結託した十手持ちのやくざ、さる大名の末裔を名乗る山賊の衆。しかし山賊の一員・お紋（津島恵子）は佐太郎に一目惚れしたらしく…。
「歌える時代劇スター」高田浩吉が所属の松竹から新東宝へ出張して撮った主演作。とはいっても明朗快活ない旅烏といったキャラは微動だにせず。助けた旅芸人が大名の跡取りだったという筋書きはもう何度となく観たし、これといった新味はないのだが助演連中に森川信、堺俊二（マチャアキの父）、清川虹子といった当時の人気喜劇人が出演、金の為に平気で佐太郎を裏切るが、何か憎めない所謂「ねずみ男」的な半端ヤクザを田崎潤（武士の非人間的な封建制度を扱った彼の主演作『下郎の首』（55）は傑作！）が好演したりするキャスティングのお陰で、そんなに飽きはしなかった。時代劇だがノリは後年の歌謡映画に近い物がある（☆☆☆）
��406『異母兄弟』（57）
陸軍学校の鬼教官として畏敬されている鬼頭（三國連太郎）は、奉公人の利江（田中絹代）を手ごめにし妊娠させてしまう。その事実が世間に露見してしまった鬼頭は体面を保つ為に渋々利江と結婚したが、病死した先妻の二人の子は可愛がっても利江の二人の子には常に手厳しく、そんな父の様子を見た上の二人の子から、利江の子供は「妾の子」呼ばわりされている。しかし利江は子供の将来の事を考え夫の冷たい仕打ちにもじっと耐える。戦局が激しくなり上の二子と利江の長子は父の意向通り軍人になるが、末の子の智秀（中村賀津雄）は体が弱くて軍人には不向きで、それが為に父からの折檻はいよいよ厳しさを増す。とうとう智秀は利江の必死のとりなしも無視されて勘当の身に…。
戦後独立プロの代表監督・家城巳代治の多分最高傑作。典型的な帝国軍人の非人間的な性格を通して戦前の軍国主義を批判する一方で、それに異議を唱える事もせず隷属するしかなかった民衆の非力さをも描いている事で短絡的、お涙頂戴的な反戦映画の域を超えていると思う。元々は軍人になりたくなかった三男（利江の長子の事）が出征前夜、愛してやまないはずの母に「何故あんな父の言うがままになってきたのか」と問い詰めるシーンが印象的。戦争責任は勿論軍部や政治家が一番悪いんだろうが、それを許容してきた民衆の側にも幾許かの責任というか心の隙というか、そういう物があったのではないかと。三國も田中も決まり役って感じでさすが、と言いたくなる熱演。芥川也寸志によるパイプオルガンを使った重厚な音楽もいい仕事ぶり（☆☆☆☆☆）
|
コメント（0）
