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�癸横沓院Γ供殖横亜惱杜魯團┘蹇�(０９)
舞台は仙台。大学の大学院で遺伝子の研究をしている泉水(加瀬亮)は、ストリートの落書きを消す仕事を請け負っている春(岡田将生)に、落書きの場所と近頃頻繁に起こる放火事件に関連性があると言われ、調べる事にする。一方養蜂業をやっている父(小日向文世)から癌に罹っていると告げられ衝撃を受ける。泉は調べていく内に24年前に起こった連続強姦事件に行き着く。実は交通事故死した二人の母(鈴木京香)はその事件の被害者だったのだ。悪い予感に襲われた泉水は密かに春と仙台に帰ってきた強姦犯人(渡辺篤郎)のＤＮＡ鑑定をする…。
最近相次いで映画化されている伊坂幸太郎小説の映画化。受難に見舞われながらも自らを「最強の家族」として生き抜こうとする家族の苦闘ぶりと、それを妨げる底のない今の社会ならではの悪意が交錯する。「杜の都」と呼ばれて何処となくロマンチシズムを醸し出す街が舞台なだけに、東京などを場所に設定するよりも強烈な印象を残す。
典型的な文系人間の俺には事件の謎解きに登場する遺伝子関連の事はチンプンカンプンだったし、事件の真相もさして意外とも思えないのだが、悲劇的な運命を引き受けていきねばならない弟の壮絶さ、密かに弟の思いを引き受けようとする兄、それを知りつつも敢えて追求せず子供たちを見守り、淡々と死を受け入れて逝く慈愛に満ちた父の、亡くなった母を頂点にしてのトライアングル関係が鮮烈。
ラストシーンを見ると「俺たちのやった事は誰にも裁けない」と言い切ってる訳で、これは警察や刑事を正義の代弁者として映画やドラマで描かれる事に慣れきってる観客層にとってはかなり過激な部類と言える。過激と言えば近頃消息すら聞かなかった渡辺篤郎が社会レベルを越えた悪辣な男を淡々と演じていて、過去の作品にない強烈な個性を感じさせる。勿論青春映画『天然コケッコー』(07)でデビューした岡田将生の成長ぶりも、大いに評価されていいだろう(☆☆☆☆)
�癸横沓押Γ供殖横押慳襪僚�たち』(４８)
敗戦直後の大阪。和子(田中絹代)は病弱の息子を抱え夫の戦地からの帰還を待つ身だったが、子供が死に夫も戦死した事が判明して落胆。しかし生き別れになっていた妹の夏子(高杉早苗)と再会は適った。しかし戦争で捨て鉢になった夏子は和子が勤める会社社長であり内縁関係でもある栗山を寝取ってしまう。ヤケクソになった和子は男という人種に復讐する目的で夜の女に。警察の取り締まりに引っ掛かり性病検査の為に病院に収容された和子は、そこで夏子と会う。妹は栗山に病気をうつされた上に彼の子を妊娠していた…。
溝口健二の戦後四本目になる監督作品で男に翻弄される底辺の女を田中絹代で描くという点では、『西鶴一代女』に時代は違えど直結する物が有るし、同時期同じ戦後を描いた巨匠でも黒澤は「男」の側に立ち、小津は小市民的な枠組みを逸脱する事は適わなかった。それに比べると溝口の目線の低さは形は違えどその後の日本映画にも繋がっていく可能性をこの時点で秘めていたと言える。
ごく普通な主婦であった女が敗戦によってメチャクチャになっていく悲劇、それは実際にもいっぱいあった事だろう。惨めさの中で慟哭の声をあげる和子の姿は戦後の女性の代弁者であると共に、男尊女卑社会を引き摺った戦後社会への明確なプロテストでもある。
それでも過去を水に流して妹を許し、出産を見届けるヒロインの姿には男に依存せず逞しく生きていくであろうとする新たな女性像への模索が伺える。黒澤の『酔いどれ天使』『野良犬』のスタイリッシュさには負けるかもしれないけど、戦後直後の日本映画の代表作の一つだと思う(☆☆☆☆)
�癸横沓魁Γ供殖横押悒好肇譽鵐献磧次Εぅ鵐汽ぅ鼻�(０１)
犯罪更正施設にいた黒人娘のトレジャーは、わざと傷害事件を起こして刑務所に映る。その訳は生まれた直後に別れた母親がその刑務所に収監されていると聞いたから。母ブラウニーは凶悪犯で刑務所のボスとして君臨し、娘と名乗りをあげたトレジャーは母所内での麻薬密売に手を貸すようになる。しかしトレジャーによって「娘」だった立場を追われた白人女のキットはトレジャー、そしてブラウニーにも憎悪の視線を向けるようになり…。
01年に製作されたインディペンデント映画で、当時日本では未公開だった様子。黒人の不良少女の瞼の母物語なのだが刑務所が舞台なだけにヤワな内容ではない。人種の坩堝と化した刑務所内、看守とグルになってまかり通る密売、希望を抱いて出所しても即舞い戻ってしまう裏人生の哀しさ。女囚版『塀の中の懲りない面々』とも言うべき乾いた描写と、ブラックムービーに付き物のＲ＆Ｂ、或いはゴスペルに根ざした音楽の使い方も効果的で、無名だが監督も役者も可能性を感じる連中ばかり(具体的に今何してるかは不明だが…)。
ただ結末は悲劇的といか、ヒロインによってはあまににむごい。その乾き具合が正にインディペンデントらしいんだけど、観る方としてはうすら哀しくなっちまうよ(☆☆☆)
�癸横沓粥Γ供殖横粥悗海海蹐了殻�』(６６)
舞台は福島県の片田舎。小学校の女教師(吉行和子)が産休を取る事になり、産休代用教員として戦時中の教鞭の取った事のある本間秀代(山岡久乃)に依頼の話が。今は平凡な主婦でしかない秀代だが夫(宇野重吉)の反対を押し切り承諾。突然現れた彼女に当初なつかなかった生徒たちとも次第に打ち解けていく。そんな中周りから疎外されている生徒・清の事が気になる秀代。彼の家は呑んだくれの父を抱えて貧しく、それ故給食費の盗難の疑いが清にかけられていた。あれこれ清の面倒を見る秀代に他の教師やＰＴＡもいい顔をしない…。
福島県の本宮の主婦たちが「俗悪映画から子供たちを守ろう」との願いで新藤兼人らの近代映画協会に製作を依頼した独立プロ映画で、監督は新藤の同士・吉村公三郎。俗悪映画にどっぷり漬かってしまっている俺には余計なお世話だい！と言いたい気持ちもあるけど、まァ製作意図を無視すればなかなかの力作である。
産休代用教員制度は現在も存在しているのだが、一般の教師とは給与待遇の面でも著しく違う。例えば本作の秀代は学校の職員会議に出席する資格を持たない。産休が終われば学校とは無関係になってしまうのだから、学校内部の細い事に係わり合いになっても意味無しって事なのか。
つまりそんな立場の代用教員だからこそ、クラスからつまはじきにされている生徒に心を寄せるという設定が不自然ではないのだ。母親(奈良岡朋子)が男と家出してしまい、父親も家に寄りつかず一人ぼっちの清を自分の家に連れて行ってまで世話をする秀代。アニメ『鉄腕アトム』に見入る清の姿(彼の家にはテレビがない)が時代を感じさせて良し。結局母親に引き取られて姿を消す清が秀代の最後の授業の日にやって来て…というラストの下りは正に「健全映画」ならではだが、地方ロケに長けた近代映画協会ならではの地に足がついた安定感があって、嘘くささは無い。
山岡久乃は70年代にドラマ『ありがとう』シリーズで�癸韻�母さん女優となったが、それ以前は脇役として相当数の作品に出演しており、中には川島雄三の傑作『しとやかな獣』(62)のように後の芸風とはかけ離れたキツい性格の女も多く演じている。多分本作が唯一の主演映画だろう。『ありがとう』に通じるハートウォーミングな演技で監督の意向に良く応えている。
脇役では寡黙な夫を演じた宇野重吉、理想主義の同僚教師役で後にロマンポルノで活躍する江角英明が好演。製作が近代映画協会なので殿山泰司も校長役で出演しているが、この人はどんな映画に出ても「殿山泰司」以外の何者でもないですね(笑)(☆☆☆☆)
�癸横沓機Γ供殖横機慷竸緩聖埔譟�(６３)
酒造業で栄えている平和な町。しかしかつてこの町で暴虐の限りを尽くし島送りになった見附の虎五郎(田崎潤)が子分を連れて舞い戻ってきた。老いた酒造屋の主人を殺してその跡継ぎに収まり、酒造組合を無視して荒稼ぎしようと企む。目明し清吉(ミッキー・カーチス)はヘタレで頼りにならないので、組合長・千石屋(高田浩吉)の妹・お加代(北条きく子)と清吉の妹・おきぬ(三島ゆり子)らは隣の宿場町で腕っ節のいい用心棒を雇う事に。それでスカウトされたのが旅鴉・あかねの弥之吉(大川橋蔵)とそのライバル・はやての新吉(松方弘樹)で…。
東映時代劇も往年の勢いを失い、美剣士役を得意としたスター・大川橋蔵もスモールチェンジを図っての旅鴉役…そんなお家事情が伺える一作。もっとも話自体は完全に西部劇をパクッた代物で、一方的に弥之吉をライバル視する新吉が敢えて悪党側についたりする辺りは、西部劇でも良くある人物構図だな。
悪党連中にしてからが僅か子分は二人、さして苦労もせずあっさり弥之吉に成敗されてしまって(新吉は直ぐに善玉に寝返る)盛り上がる場面もなく(弥之吉とお加代の恋愛エピソードなど普通なら用意そされるはずなのに、異様にサービスの悪い脚本！)映画としてはＢ級レベル以外の何者でもないが、酒造屋セットの立派さとキャスティングの華やかさが取り得か。
大スターの大川に若手売出しの松方、驚くべき事にはまだ松竹の『伝七』シリーズも続いていた(終了直後？)高田浩吉が完全に脇に徹しているのにびっくりだし、ミッキー・カーチスの時代劇出演も意外。綺麗どころでは後に霊能者としても人気を得る北条、関西圏のバラエティの人気者にもなった三島、そして悪女役で登場する元新東宝の名花・三原葉子とＢ級ぽい渋いキャスティングがいい。
悪党に誘拐される千石屋の娘が不細工ちゃんだなーと思ったら、良く見りゃテレビ『チャコちゃん』シリーズで有名になった四方晴美だったりとか、内容なんか二の次で懐かしい連中の顔見せだけで俺は十分楽しめた(☆☆☆)
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