研究５０年ボイストレナーの考えを明かそう

オペラは日本では何故マイナーなのか。

　日本ではオペラは一般人とかけ離れた別世界の催し物と思われる。元俳優、演出であつた私でも招待れても見に行かない。本来兄弟、同じルーツであったはずの演劇とオペラが何故これほどに離れて仕舞ったのか。先ず考えられるのは日本のオペラには演者に本当の感情がない。つまり生きた人間の営みが希薄なのだ。次に演劇的な行動がない。それはビールに９０％も水を混ぜた状態でよほど熱狂的な愛好家でなければ飲むきがしない。
　オペラの超マニアたちは声のよさ、音程の正確さ、歌うテクニクの高度さなどを最優先している。演技的要素には関心が薄い。だから演者たちは俳優としては超落第である。そこで一般人、演劇愛好家でもついて行けなくなつたと思われる。
　本場のヨーロッパ（アメリカ）などでは演技的素質を持ったオペラ歌手がたくさんいる。故マリアカラスさんなどは俳優としても十分活躍できる。一方、日本ではそんなオペラ歌手はいない。不思議なのは声を出すときに横隔膜をポンプのようして息（声）を押しだすやり方である。人間は声を出すのにいろいろな息使をする。残り少ない息を貯めて（押し出さないで）声を発するときもある。この感情表現（声の出し方）は日本のオペラでは絶対にない。りアリテーに大きく欠ける日本のオペラは多くの人から見放されたのである。

歌手・俳優にプライドは邪魔になる。

　私の発声教室に現在、２名の日本一が在籍する。一人はヘビミメタの歌手。もう一人は総理大臣賞を２回貰った民謡の歌い手である。彼らに共通するのは笑い顔を見たことがないである。師匠や先輩、世間の批判に猛烈に叩かれてある意味で「ボロボロ」である。思い起こせば私も俳優座俳優養成所で３年間学んでいたとき先生に罵倒されたり、いじめられた,自分でそう思い込んで、生きているのがいやなほど苦しんだ。日本人女子で唯一金メダルを取った柔道の薪谷選手は合宿では怒鳴り声の集中砲火をあび、厳しくしごかれたと新聞にでていた。
　人は自分の裸が見られるのを嫌い色々な衣服で素肌を隠す。心も同じで人に見られないように奥深くに仕舞い込む。ところがこれは演技や歌には大変なマイナスとなる。この閉じ込められた心を引き出そうと先生方は生徒に戦いを挑み剥ぎ取るのだ。それが生徒には虐や罵倒に思えるのである。
それは時としてプライドを傷つけられる様に思え、頭にくる。しかしレベルの低いプライドは「自己執着」の最たるもので、自己執着の強い人ほど内面（心）が表現できない。つまり下手となる。仏教で解脱、悟りの境地に向かう時、高僧と言えど泣き叫び、逃げ惑う。それほど解脱は恐ろしいのである。この境地、自己解脱を演技では解放といい歌や演技の底辺絶対必要条件になる。
　私の生徒の２名はかなり自己解脱している。その上に声の能力が最高である。
　私は過去に何度か解脱・解放をタレントや歌手の卵に試みたが、殆どは怒り、頭に来て逃げた。３回しか声のトレーニングをしていないのに怒り心頭で、いまだにアッチコッチで私のことを馬鹿、気違いだと言いふらしている大歌手らしき女性もいる。
　現在、いい俳優、歌手が少ないのはこのあたりに原因があるのかもしれない。

学芸会的演技とは？

　未熟な演技を「学芸会」と評する人が多い。幼稚、経験不足などがあるのだろう。私は「ビールの水割り」と解く。アルコール度５％のビールに水を５０％入れて飲んでみるとよい。ビール味の水、飲めるものではない。それと同じような演技を学芸会という。演技に水増しなんてあるのか不思議である。これは演技と言うものが「行動で埋め尽くされている」を理解しなければならない。つまり行動がないところが５０％あると言うことだ。
　私は若いころ、この行動を俳優座で叩きこまれた。毎日、何もすることがなくてボーットすごしている人に行動があるのか。その行動は「何かすることはないか、どのようにして時間をつぶすか」にある。つまり探している、精神的行動である。
　学芸会的演技は単に台詞を音としてだす非行動か。肉体的に、筋肉の場合もあるが移動しているだけでやはり行動がない。このない部分が５０％もあれば学芸会的演技となるのだ。歌も同じである。次回に。