モンタージュ (montage)
映画用語で、視点の異なる複数のカットを組み合わせて用いる技法の事。
元々はフランス語で「（機械の）組み立て」という意味。
映像編集の基礎であるため、編集と同義で使われることも多い。
セルゲイ・エイゼンシュテイン の生涯
モンタージュ理論
この理論の創設・実践者が「セルゲイ・エイゼンシュテイン」です。
エイゼンシュテイン・モンタージュは、当時流行し始めたソシュールの構造主義の影響を受け、台本の言語的要素を映像に置き換えて編集していく手法であり、エイゼンシュテインの映画『戦艦ポチョムキン』の「オデッサの階段」がその典型とされる。
共産主義におけるエンゲルスの質的弁証法の応用として、ソ連およびフランスの左翼思想家において支持され、同様に、左翼シンパの多かった日本の映画業界においても、映画編集理論の主流とされた。
たとえば、小津安二郎は代表作『東京物語』において別撮りのカット・バックを多用している。
参考『ウィキペディア（Wikipedia）』
モンタージュ理論は映像編集を学ぶ人達に取っては基礎知識だが、特に「工作員」によって多用されていた・・・。
補足
セルゲイ・エイゼンシュテイン
1918年 赤軍に入隊し、アマチュア演劇に携わる。
復員後は一時日本語を学び、これが後の映画監督としてのキャリアに多大な影響を与える。
ハリウッドとも関係が深く『戦艦ポチョムキン』に感銘を受けソ連を訪れたメアリー・ピックフォードとダグラス・フェアバンクスに会い、その後ハリウッドからの招聘などを通じて人脈を広げた。
ウォルト・ディズニーやチャーリー・チャップリンとは親友である。
レーニンからは絶賛されたが、スターリンが政権を握ってからは作品の改変・廃棄を余儀なくされた。
『イワン雷帝』は3部作として構想されたが第1部（1944年）、第2部（1946年）のみ完成。
第1部はスターリン賞を受賞したが第2部はイワン雷帝と親衛隊の描写が批判され、上映禁止となる（上映は1958年）。直後にスターリンに呼び出されて第2部の改作と第3部の製作を約束させられたが、その後は後進の指導に専念して製作を事実上放棄している。
エイゼンシュテインと日本
モンタージュ理論が確立されたのは一時期、日本人教師に漢字を習っていたからだという。
漢字という象形文字の持つ抽象的な概念を描写的デザインに表現しているという基本コンセプトから、「身」と「美」で「躾」とか「口」と「鳥」で「鳴」になる等、全く別の意味になるという事に興味を持った。
このコンセプトを基にモンタージュ理論を開発したという。
1920年代の日本映画に関し「最近の日本映画は米国映画の真似ばかりをしている。何故日本独自の映像美を語ろうとしないのか」と手厳しく批判している。
イワン雷帝・第1部（1944年）
エイゼンシュテインは1928年に二代目市川左團次の歌舞伎初の海外公演をモスクワで観劇しており、本作には全編において歌舞伎的な様式の演出を見ることができる。
（歌舞伎の「見得」を初めて見たエイゼンシュテインは左團次に「歌舞伎の見得は映画の技法でいうクロースアップだ」と感想を述べたというのは有名なエピソードだが、本作ではあるクロースアップショットで主人公になんと見得を切らせている）
日本のアニメが世界に受けているのも「決め台詞・決めポーズ」があるからだとか・・・。
イワン雷帝・第2部（1946年）
ラストシーンのみカラーフィルムを使用。
第2部は疑心暗鬼に駆られたイワンが貴族達を粛清する様が描かれる。
当時の大粛清を彷彿とさせる設定に、スターリンは激怒した。
スターリンの死後までこの作品が公開されることはなかった。
ん？
パートカラーだったの？
初期の「にかっつロマンポルノ」が多様していたのを思い出す。
白黒の時は見なくても、カラーになったらシッカリ見ていた・・・。
付録
現在の映像編集は「モンタージュ理論」と心理学の「サブリミナル効果」の合体へと進化している。
サブリミナル効果
意識と潜在意識の境界領域より下に刺激を与えることで表れるとされている効果のこと。
境界領域下の刺激はサブリミナル刺激(en:Subliminal stimuli）と呼ばれている。
日本のテレビ放送での使用
オウム真理教事件が日本を震撼させていた1995年5月2日
日本テレビ系列のテレビアニメ『シティーハンター3』第11話（1989年（平成元年）12月24日放送）の再放送で教団代表・麻原彰晃の顔が1フレームだけ挿入されていたことがTBS系のニュース番組で報道され、「サブリミナル効果」として問題視される。
しかし、同年6月9日には逆に日本テレビ系列のニュース番組で、TBSのオウム真理教関連番組（1995年（平成7年）5月放送）に、麻原の顔等の画像が無関係な場面で何度も挿入されていたことが報道された。
TBSはサブリミナル手法を番組テーマを際立たせる1つの映像表現として用いたと説明したが、非難が集中し、郵政省は同年7月21日、TBSに対し厳重注意を行った。
これを受けて、TBSは「視聴者が感知出来ない映像使用はアンフェアであった」と謝罪した。
1980年代から1990年代前半のテレビアニメでは、ビデオデッキで録画した番組をコマ送りしないと確認できないような内容に無関係なカットやメッセージを一瞬だけ挿入したり、群集シーンに別の漫画やアニメの登場人物を紛れ込ませるといった行為は制作スタッフの“お遊び”として当たり前のように用いられており、『シティーハンター3』だけが特殊なわけではなかった。
しかし、ニュースでは麻原の写真が入っていたことのみがサブリミナル問題として取り上げられ、麻原以外のお遊びカットの存在や、TBS系も含む他のアニメ番組でも同様の無関係な映像が挿入がされていることについてはほとんど触れられることは無かった。
参考『ウィキペディア（Wikipedia）』
おまけ
『戦艦ポチョムキン』 セルゲイ・M・エイゼンシュテイン監督
映画「アンタッチャブル」 "The Untouchables" 階段での銃撃戦
モンタージュ手法を駆使した「オデッサの階段」シーンは、現在でも映像製作者の基礎になっているのが判る。
芸術を政治に利用された「セルゲイ・M・エイゼンシュテイン」は、現在のテレビ文化をどう感じているのだろう・・・。
「サブリミナル効果」は解析するのが大変なので何処に使われているのか判らない場合が多い。
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