今日の何某

〜日本沈没〜 今日の１本。

日本沈没
２００６年日本

原作者：小松左京
監督：樋口真嗣
音楽：岩代太郎
出演者：草なぎ剛 、柴咲コウ 、及川光博 、福田麻由子 、吉田日出子 、柄本明 、國村隼 、石坂浩二 、豊川悦司 、大地真央

「ある深海調査に参加した潜水艇《わだつみ6500》のパイロット・小野寺俊夫は、そこで驚愕の事実を知る。海底プレートの急速な沈降で、日本列島が１年後に沈没するというのだ。調査を指揮した地球科学の田所博士は日本の危機を訴えるが、学会は全く耳を貸そうとしなかった。しかし、内閣総理大臣・山本尚之は事態を重く受け止め、危機管理担当大臣を置き、日本人の避難先確保に動き出す。時を待たず、地殻変動の波が日本列島を次々と襲い、犠牲者が増大する。そんな中、小野寺は、ハイパーレスキュー隊員の阿部玲子と出会う。」

小松左京さんの一番有名な小説になるんですかね。
少なくとも個人的には、「小松左京」と言えば「日本沈没」と言う感じです。
タイトルのインパクトは抜群ですよね。「日本」が「沈没」するんですから。
ただ、今まで小説は読んだことないんで、どんな経緯で沈没するのか、この映画で初めて知りました。

面白い発想ですよね。
日本は確かに日本海溝の際にいるわけで、そこのプレートの歪に引きずり込まれちゃう。
それを救うために、深海調査船でプレートの奥深くに超ド級の爆弾を仕掛けて、プレートを
切断しちゃう。
ふぅ。。。
いや、映画なんだから、こんな発想にいちいち「ふぅ。。。」なんて反応してたら、それこそ観る方が
悪いです。でもね。。。

以前、何かの雑誌で「空想科学研究所」とか言うコラムがあった記憶がありまして。
どんな内容かというと、ハイジのブランコにはどのくらいのパワーが必要か、とか、アニメのロボット
物の必殺技パンチはどの程度のエネルギーが必要か、とか、ばかばかしくも真剣な科学根拠に基づい
て語るコラムがありました。
その中に、アルマゲドンの話もありました。
あの、石油掘っているおじさんたちが宇宙に行って、彗星に穴掘って爆弾仕掛けて彗星をぱっくり割って
地球衝突を回避するってヤツですね。
確かテキサス州と同面積程度（そもそも彗星を面積で比較するのも良く分かりませんが)の大きさの彗星
でしたが、これをぱっくりと割る為には、地球上にある全ての核爆弾を集めても無理だそうです。

彗星を割るのと、海底プレートをぶった切るのとどちらが大変か知りませんが、「所詮フィクション」
とは言え、やっぱ苦笑い、をしてしまいます。

ホント、こんな事を言うなら「観るなよ」って感じですが、強いて言えば、そんな事を考えさせてしま
う隙があるのがいかがなモノかと。
アルマゲドンは、みーんな「んな馬鹿な」って設定なのに、力技で多くの人を泣かせることができ
ました。
日本沈没の小説版も、超ベストセラーですから、小説で読む限りは隙が無いのでしょう。
それを映画にしようっていうのですから、もう少し頑張りが必要だったんでしょうね。
ＣＧとかはそこそこのモノですが、小説が原作なのに、ストーリーがイマイチなのかな。
後、役者サン。悪くは無いですけど、豊川悦司の学者サン以外はあんまり印象に残らないと言うか。

こんだけ言っといていうのもなんですが、決してつまらない訳ではないのですが、終始「苦笑い」
しながら観る感じかと思います。

〜それでもボクはやってない〜 今日の１本。

それでもボクはやってない
２００７年日本

監督： 周防正行
出演： 加瀬亮、瀬戸朝香、山本耕史、もたいまさこ、田中哲司、光石研、尾美としのり、大森南朋、鈴木蘭々、唯野未歩子、柳生みゆ、野間口徹、山本浩司、正名僕蔵、益岡徹、北見敏之、田山涼成、矢島健一、大谷亮介、菅原大吉、石井洋祐、大和田伸也、田口浩正、徳井優、清水美砂、本田博太郎、竹中直人、小日向文世、高橋長英、役所広司

「フリーターの金子徹平は、会社の面接に向かうため通勤ラッシュの電車に乗っていた。そして、乗換えの駅でホームに降り立った彼は女子中学生から痴漢行為を問いただされる。そのまま駅員によって駅事務所へ連れて行かれた徹平は、やがて警察へと引き渡される。警察署、そして検察庁での取り調べでも徹平は一貫して“何もやっていない”と訴え続けるが、そんな主張をまともに聞いてくれる者はいなかった。そして、徹平は具体的な証拠もないまま、ついに起訴され、法廷で全面的に争うことになるのだが…。」

怖いですね〜。
以前から話には聞いた事ある「痴漢冤罪」。
「万が一間違えられても絶対警察に行ってはいけない」なんて話も出てくるくらい、難しい問題
らしいですね。

刑事事件で起訴されれば有罪率99.9％。無罪は1000人に1人。
無罪を主張すれば97％。無罪は100人に3人。

痴漢被害然り、無罪率然り、他国ってどんな感じなんでしょう？
これだけの満員電車が毎朝走っているのは日本くらい？他国にはあまり無い犯罪なのでしょうか。
無罪率は、ホント各国バラバラな気もします。特に調べてませんが。どなたかご存知の方いれば
教えてください。

この映画は、映画であるが故に日本の裁判制度の理不尽さが分かり易く描かれていますが、現実は
そう簡単にも行かないわけで。
もちろん、この映画のような犯罪に対しては「疑わしきは罰せず」の原則が必要なのでしょうが、
一方で、どうしても証拠固めが出来ない重大事件もあるでしょう。
確固たる証拠固めの為に、明らかな重大事件の犯人の量刑が定まらないのも問題です。

他国の裁判モノは結構ある気がしますが、意外と、日本のリアルな裁判モノというのも思い当たらず、
この映画を通じた問題提起は結構価値がある気がします。
裁判をこなす件数が査定になり、検察の起訴にＮＯを言うことは「国に楯突く事」。
「所詮司法も国家機関の一部」といった問題発言もありますが、確かにそういわれても仕方ない
現状／制度でもあるようですし。

と、結構、堅っ苦しいテーマなのですが、そこを周防監督と出演陣皆サンで、難解になり過ぎず、
且つリアルに描けている映画だと思いました。

役者サンたちは本当に芸達者の人たちばかり。

特に裁判官のお二人がいいですね。
犯罪に対する考えが両極端な立場の二人ですが、どちらも「居そう」って感じで。
※もちろん、実際の裁判官サンなんて今まで知らないのですが。

他の方々もとにかく上手い。
検察も弁護士も裁判官も、日常の裁判でこなれた感じになると、こう言うやり取りになるんだろう
な〜、と想像できるようなテンポで裁判が続いていきます。

よくある演説風味の裁判モノも面白いですが、日本の裁判モノになるとこの映画のような感じがしっ
くりくる気がしました。
さすが、今まで他の人が振り向かないテーマを扱ってきた周防監督サンの映画だと思います。

〜トランスアメリカ〜 今日の１本。

トランスアメリカ
２００５年アメリカ

監督： ダンカン・タッカー
出演： フェリシティ・ハフマン、ケヴィン・ゼガーズ、フィオヌラ・フラナガン、エリザベス・ペーニャ、グレアム・グリーン、バート・ヤング、キャリー・プレストン

「若い頃から男性であることに違和感を抱き、いまは女性として独りＬＡで慎ましい生活を送るブリー。ようやく肉体的にも女性になるための最後の手術に許可が下りた矢先、彼女のもとにニューヨークの拘置所から１本の電話が掛かってくる。トビーという17歳の少年が実の父親“スタンリー”を探しているというのだ。トビーは、ブリーがまだスタンリーという男性だった時代に、ただ一度女性と関係を持ったときに出来た子どもだったのだ。こうしてブリーは渋々ながらも、トビーの身元引受人になるべくニューヨークへと向かうのだが…。」

いや、この主演のおじさん、ストーリーが進むに連れて立派な女性に見えてくるのだからお見事！
って言おうと思ったら、ゴールデングローブ、オスカー共々ノミネートされているのが「主演『女優』
賞」。
ん？何？女優さん！！？

女優さんなの！！？？

大変失礼しましたm(_ _)m

ただ、お見事には変わりありません。
「立派な女性に見えてくる」のは当たり前ですが、パッと見の印象の「ゲイのおっさん」の方が
演技と言うことですから。
上の写真でもお分かりの通り、ホント、おっさんに見えますよ。(繰り返しで失礼ですが)

「トランスセクシュアル」、最近は立派に一つの障害と認められているようで、それ自身は全く否
定しませんが、やはりこの映画のストーリーは「アメリカだな〜」と感じてしまいます。
性転換手術の直前に１７年振りに息子が目の前に。
その息子は未だ見ぬ父親に憧れを抱いている。
日本的(と言うか、個人的)な発想だと、手術はやめるって方向に行くと思うんですけど、この話で
は結局手術しちゃいます。

まあ、息子も男娼でその気もある設定なので、言葉は悪いですが、若干、性的にドロドロした話で
すし、まあ、こう言う流れもありなのかとも思いますが、少なくとも自分の周りでは実感が無い話
なので多少違和感は感じます。

ただ、違和感はありますが、脚本が良いので面白いと思います。
そこに、男優だか女優だか分からないフェリシティ・ハフマン(またもや失礼！)。
この人を観るだけでも価値あるかと思います。

〜グエムル -漢江の怪物-〜 今日の１本。

グエムル -漢江の怪物-
２００６年韓国

監督： ポン・ジュノ
出演： ソン・ガンホ、ピョン・ヒボン、パク・ヘイル、ペ・ドゥナ、コ・アソン、イ・ジェウン、イ・ドンホ、ヨン・ジェムン、キム・レハ、パク・ノシク、イム・ピルソン

「ソウルの中心を東西に貫く大きな河、漢江（ハンガン）。その河川敷で売店を営むパク一家は、家長のヒボン、長男カンドゥ、次男ナミル、長女ナムジュ、そして彼らの愛情を一心に受けるカンドゥの娘ヒョンソの５人家族。ある日、いつものように人々が河川敷でくつろいでいると、突然、正体不明の巨大な生き物が出現、驚異的なスピードで動き回り、逃げまどう人々を次々と食い殺し始めた。店番をしていたカンドゥも中学生になる一人娘ヒョンソの手を握り逃げ出すが、混乱の中で手が離れ、ついにヒョンソは怪物に連れ去られてしまうのだった。その後、政府はグエムルが感染者を死に至らしめるウィルスの宿主であると発表、カンドゥたちパク一家も強制的に隔離されてしまう。悲しみに暮れるパク一家だったが、そんな時、カンドゥの携帯に死んだと思われたヒョンソから助けを求める一本の電話が入る。カンドゥはいくら訴えても取り合おうとしない政府の協力を諦め、残された一家４人でヒョンソの救出に向かうのだったが…。」

結構評判良かった気がしてたんですけど。
「アジアでココまで撮れるのか！」みたいな。

確かにお見事なＣＧだと思いますけど、良く考えたら、最近は世界中でそこそこのＣＧ創れますし、
日本でも素晴らしいモノありますし。

まあ、大した事は無い自分映画歴の中で、純粋にＣＧと言うか映像と言うか、そう言う類のモノで強烈
なインパクトを受けた作品が２つあります。
そうもったいぶるような映画ではありません。

「ターミネーター２」と「マトリックス」です。

「Ｔ２」を観た時は学生時分ながら小生意気に「コレを観たらもうＣＧでは感動できない」って思って
しまいました。
その後しばらくして出てきたのが「マトリックス」。
これを観たときはそこそこ良い歳にもなっていましたが、新鮮でした。
ワイヤーアクションと言う手造り感と音楽がカッコ良かったからでしょうか。

だいぶ話がそれました。

という事で、要はＣＧだけで感動するのもなかなか難しいと言うことで、当たり前ですがストーリー
が大事になります。
で、この映画。
最初はテンポ良いパニックムービーの雰囲気を醸しだして期待感煽りますが、なかなか入り込んで
いけない。
恐らくB級パニック路線なんでしょうけども、ふとしたところで重い創りになってて、イマイチどういう
スタンスで観たら良いのか分からない。
自分のセンスが乏しいのかも知れませんが。。。

韓国の人ならこう言う感覚合うのかな？
まだ分からない部分もあるな〜、と思うのでした。

〜マリー・アントワネット〜 今日の１本。

マリー・アントワネット
2006年アメリカ

監督： ソフィア・コッポラ
出演： キルステン・ダンスト、ジェイソン・シュワルツマン、リップ・トーン、ジュディ・デイヴィス、アーシア・アルジェント、マリアンヌ・フェイスフル、ローズ・バーン、モリー・シャノン、シャーリー・ヘンダーソン、ダニー・ヒューストン、スティーヴ・クーガン、ジェイミー・ドーナン、クレメンティーヌ・ポワダッツ

「14歳のオーストリア皇女アントワーヌは、母マリア・テレジアの意向によりフランス王太子のもとへと嫁ぐことに。フランスへ渡り、王太子妃マリー・アントワネットとして、ヴェルサイユ宮殿での結婚生活に胸をふくらませるマリーだったが、その実態は朝から晩まで大勢のとりまきに監視され、悪意に満ちた陰口に傷つく日々だった。さらに、15歳の夫ルイはまるで彼女に興味を示さず、世継ぎを求める声がプレッシャーとなってマリーにのしかかる。そんな孤独や不安を紛らわそうと、おしゃれや遊びに夢中になり贅沢三昧を繰り返すマリーだったが…。」

ソフィア・コッポラが選んだテーマがマリー・アントワネット。
主演はキルスティン・ダンスト。
これまた惹かれる１本です。

↑の写真＆ＣＭの感じからも分かるように、かなりポップな感じで始まります。
何も知らずに冒頭のタイトルシーンだけ見ると、とてもマリー・アントワネットを扱った
映画とは思えないはずです。ニヤニヤしながら引き込まれます。
音楽、いいですよね。

この監督サンのテーマ選定力というか、脚本力というか、上手いですよね。
フランス革命時の悲劇のヒロインを描きながらも、現代の人たちに共感できるエピソード
をちりばめていて、そこが普通の歴史モノと一線を画していると思います。
今も昔も洋の東西を問わず、女のコは甘いものとカッコいい男のコには弱いと言うことで。。。

遊びたい盛りの女のコから若き母になるまでの心情を上手く描いている気がします。

何とか異国の王室に馴染もうと試行錯誤するのですが、自分達より年下の王子に子供が出来ちゃっ
た事がきっかけで、その我慢の緒が切れてしまい遊びほうけ始め。
その後無事に子供を授かるのですが、結局旦那がつまらないので、別邸で子供達と静かに
暮らし始める。
「静かに」とかいいながらも、その別邸でも夜な夜なパーティーはするし、浮気もしちゃうの
ですが、前の遊び方とは少し違う雰囲気。子供が出来る前は「憂さ晴らし」、出来た後は
「幸せ探し」みたいな。
ココら辺って、今の人たちでも、結構共感できる部分あるんだと思います。

そんな遊びほうけた果てに、ご存知の通りフランス革命に巻き込まれて、あれ程気の合わな
かった夫と、最後までヴェルサイユに残る覚悟を持てるほど強い女性になります。
遊びつくした後に、義務とか責任感に目覚めたと言うか。

さて話の終盤になると、歴史の事実のどこまで描くのだろう？って気になり始めますが、これまた
良いタイミングで終わります。流石にギロチン台までは行けないですね、この映画の感じでは。

ヴェルサイユの朝日のラストシーン、とっても良かったと思いますよ。
夜遊びに呆けているときに旦那に「一緒に日の出を観るまで遊ぼう」って言うけど、付き合っ
てくれなくて。結局その後、友達とヴェルサイユ宮殿からの日の出を見ます。

そんな日の出を一緒に見れた初めての機会が、民衆の襲撃にあってパリに連れて行かれる馬車
の中。二人の時間はそう長くは残されていません。
その馬車の中で彼女は「さよならを言ってるの」と言うだけで、「ホントは二人で観たかった」
とは言いません。切なさと虚しさが入り混じった良いラストだと思います。

凄く軽く創っているイメージですが、観る人によってはとても身近で面白いテーマを扱っている
映画だと思いました。