心に響く音楽を訪ねて

ＰＣオーディオ（その９４）

APPLE MacBook Pro with Retina Display MF839J/A

(2.7GHz Dual Core i5/13.3インチ/8GB/128GB/Iris Graphics)

M2TECH D/Dコンバーター hiFace Evo TWO

ＰＣオーディオで使用してきたMacbookを新調。
デフォルトのOSはOS X Yosemiteなのですが、再生アプリのFidelia最新版がEl Capitanに対応しているので、この際El Capitanにアップデートすることにしました。

ところで、MacBookの電源は金田式リニア電源に改造してあり、出力ケーブルの末端はMagsafeとなっていますが、このMacBook Proの電源入力端子はMagsafe2なので、そのままでは使えません。そこで、Magsafe→Magsafe2アダプターという物を間に噛ませてやります。このアダプターもMagsafeならではの磁石になっていて、ピタッとくっ付いてくれるのが良いですね。

さて、OSアップデートが終わり、徐にMacBook ProにhiFace Evoを繋ぐと〜ここで大問題発生。
MacBook ProがhiFace Evoを認識しないのです。調べてみると、OSがYosemiteなら認識するらしい・・・（汗）。　しかし、もうOSをアップデートしてしまいましたし、やはりどうせならFideliaの最新版を使いたいという想いがあります。

hiFace Evoの輸入元に確認した処、hiFace Evoの新型、hiFace Evo TWOなら大丈夫とのこと。うまく商売に持込まれた感はありますが、こうなったらhiFace Evo TWOを導入する他ありません。思わぬ出費となりましたが、仕方ないです。

上の写真は、hiFace Evo TWOを導入後のものです。hiFace Evo TWOは、かなり高機能でDSD信号も扱える上、出力にI2Sも備えています。目の前にI2S入力対応のFidelix CAPRICEがチラついて来たりしますが、まあ、それは今後の課題としておきましょう。

さて、肝心の音ですが、まだエージング不足ながら生き生きとダイナミックです。クリアでフレッシュ、克明な描写力とアナログ的な滑らかさの両立→この数日聴いてきて、この方向に向かっているのは間違いなさそうです。

一つ気になるのは、旧Macbookでは内臓のリチウム電池を外した方が音が良かったことです。ところが、このMacBook Proは取り外せる仕様ではないのです。本体を開腹する必要がありますので、Appleの保証が受けられなくなるのを覚悟の上で、トライすることになります。何故か、その為の特殊ドライバーが既に手許にあったりします。（笑）

ＣＳＥ ＣＬＥＡＮ ＲＥＧＵＬＡＴＯＲ ＲＧ−１００

こうした電源アイテムの中には、音が綺麗になるものの半殺しトーンになってしまう残念な物がありますね。

CSEのレギュレーターとの付き合いは、相当長いです。この9月で株式会社CSEは40周年を迎えるそうですが、中部システムエンジニアリングという社名（CHUBU SYSTEM ENGINEERING = 略してCSE）時代からですので、数十年は経っています。初期のモデルは出力の周波数が連続可変だったのですが、その後、切替式になり、現行モデルでは60Hzの固定になっています。

CSEのこのタイプのレギュレーターは、AC電源を一旦DCに変換した後、内部の発振器で新たに60Hzの正弦波を生成します。これを介した再生音は、真に生き生きとダイナミック。情報量が増え、バックグラウンドが静かになります。

今回新たに、PCオーディオのMacbookの電源に導入しました。Macbookの電源は金田式のリニア電源に改造してあるのですが、ここでも狙い通りの効果が得られました。

美しく、スリリングなまでの響きを堪能させてくれるアイテムです。

テンシュテットの「復活」

マーラー:交響曲第2番 ハ短調「復活」

クラウス・テンシュテット(指揮)

ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団&合唱団

イヴォンヌ・ケニー(ソプラノ)

ヤルト・ファン・ネス(メゾ・ソプラノ)

 

CD・ステレオ・録音：1989年2月20日、ロイヤル・フェスティヴァル・ホール、ライブ

1989年2月、咽頭癌の病を押して指揮台に立ったテンシュテット。

ロンドン・フィルも、見事にその棒に応えています。

尋常ならざる気迫、真に稀代の名演。

何と全曲92分50秒の演奏時間となっています。

因みに・・・

シノーポリ／フィルハーモニア　 85分47秒

シューリヒト／フランス国立　　　82分15秒

ノリントン／シュトットガルト　　　78分17秒

テンシュテットの演奏は、全体に遅いのではなく、緩急の幅が大きいのです。しかし、他に比してテンポが遅い部分も凭れることが無く、深い呼吸が伴い、そこに新たな音楽が奏でられていることに気付きます。

終楽章が何より印象的で、そのどこまでも広大な響きには、本当に陶然とさせられます。

高揚感の中に永遠への祈りすら感じさせる「復活」。

マーラーの「復活」に、テンシュテットが籠めた想いの丈！

録音もライブながら、音質が鮮明で大迫力の響きを堪能出来ます。

レオポルト・ルートヴィヒのチャイコフスキー

1. チャイコフスキー：交響曲第5番ホ短調 op.64

　 ハンブルク国立歌劇場フィルハーモニー管弦楽団

 　 レオポルト・ルートヴィヒ（指揮）

 

2. チャイコフスキー：イタリア奇想曲 op.45

　 ハンブルク国立歌劇場フィルハーモニー管弦楽団

 　 トーマス・シャーマン（指揮）

CD・ステレオ・録音：1〜1960年3月、2〜1960年4月、ハンブルク

Denon Eurodisc　COCQ84442

レオポルト・ルートヴィヒ、先日ステファン・アスケナーゼのショパン第2協奏曲で、そのバックのサポートが実に堂に入っていたので、他の曲も聴いてみたくなりました。

このチャイコフスキー、予想に違わず、見事な演奏です。旋律のたっぷりとした歌わせ方、自らピアノを奏するが如きテンポ・ルバート、主旋律と対旋律でテンポ設定を変えては元に戻す妙技、トゥッティの圧倒的なインパクト、しかし決してバランス感覚を失わない〜変幻自在の表現・指揮振りに思わず聴き入ってしまいます。オケ・コントロールに長じていて、楽員達を奮い立たせ、その響きの充実は瞠目に値します。

将に職人芸、マエストロ、ルートヴィヒ。

ステファン・アスケナーゼ（その２）

フレデリック・ショパン:

＜CD1＞

1. ピアノ協奏曲 第1 番ホ短調 作品11

2. ロンド《クラコヴィヤク》 ヘ長調 作品14

＜CD2＞

3. ピアノ協奏曲 第2 番へ短調 作品21

4. ポロネーズ 第6 番変イ長調 作品53《英雄》

5. ポロネーズ 第3 番イ長調 作品40 の1《軍隊》

 

ステファン・アスケナーゼ(ピアノ)

ハーグ・レジデンティ管弦楽団(1,2)、 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団(3)

ウィレム・ファン・オッテルロー(指揮)(1,2)、レオポルト・ルートヴィヒ(3)

 

録音・ステレオ：1959年7月25-26日 アムステルダム、コンセルトヘボウ(1,2)

　　               　1962年4月27-30日ベルリン、UFA トーンスタジオ(3-5)

 

原盤：Deutsche Grammophon

ステファン・アスケナーゼ、このピアノ協奏曲第2番は、彼の面目躍如たるものです。美しい音色、繊細なタッチ、ショパンが存命であったなら、かくあったであろうと思わしめる絶美の世界が展開します。

レオポルト・ルートヴィヒの指揮が実に堂々たるもの。この指揮者は全く知らなかったのですが、調べてみると相当な大家ですね。ウィーン国立歌劇場の主席指揮者、ハンブルク国立歌劇場の音楽総監督等々を歴任、オペラのエキスパートだったとのこと。旋律は深い呼吸を伴って何よりロマンティックに歌われ、アスケナーゼとの息がぴったり合っています。まるで時間の流れが止まったかの様に、その音楽に惹き込まれてしまいます。オケもベルリンフィルで言うことなし。

このピアノ協奏曲第2番、英雄＆軍隊ポロネーズは、世界初CD化だそうです。タワレコさん、復刻して下さって本当に感謝申し上げます。

こちらのジャケット写真を見ていて気付いたのですが、協奏曲の方のジャケット写真は画像裏返しで焼いてませんかね？背景等加工してありますが・・・皆さん、どう思われますか？