東京佼成ウィンドオーケストラ第１１５回定期演奏会に行ってまいりました。
実は改装した東京芸術劇場は初めての来訪。
いきなりあの長いエスカレーターが二つに分かれてびっくり。あの長いエスカレーター。好きだったのに（笑）
ホールもいろいろと導線が分かれていたり、なんだか新しいホールって感じ。
中に入って一番最初に気づいたのが、舞台の下の空間。
響きのためだってのがよくわかる設計です。はい。
ホールの印象でした。終わりｗ
さて、今回の指揮者は札響の主席客演指揮者として話題を呼んだラドミル・エリュシカ氏。
１９３１年生まれのチェコ出身の指揮者です。４月６日に誕生日を迎え、おん年８３歳!!
２００６年に初来日後に日本でも話題になった氏ですが、もともと現地では国内のカルロヴィヴァリ交響楽団の指揮者として１９９０年までの３１年間、その任に当たり、１９７８年からプラハ音楽大学で指揮法、１９９６年から２００８年まで指揮者教授の任を勤めた。現在のチェコ音楽界の重鎮として現役で活動しています。
さて、鈴木英史氏のプログラムノートにあるとおり、５８年ものキャリアを誇るエリシュカ氏の「初めて」の、そして「最後」と断言するのウィンドオーケストラの指揮。
お国もののドヴォルザーク、ヤナーチェク作品をプログラムにおき、「どうすれば一番原曲のテイストに近づけるか」「音や響きを近づけるだけでなく、チェコの音楽が長年育んできた伝統というものを表現したい」と、語る氏の
キャリアをＴＫＷＯを手兵にいざ、開演です。
まず一曲目はドヴォルザークの序曲「謝肉祭」。
編曲はチェコ軍楽隊を歴任していたヒネック・スルカの１９７０年の編曲で、プラハ・キャッスルガードバンドが所有していた楽譜をヴァツラフ・ブラフネクが今回の演奏会のために校訂していた物を使用。
今回、世界初というチェコ軍楽隊以外が演奏するいわば門外不出の楽譜を聞くという歴史的にも意義のある機会となりました。
曲の冒頭からいつもの佼成とは違う、ふくよかでマイルドなサウンドがホール中に響き渡ります。
その秘密は編成にあります。
通常二段目に入るひな壇にフリューゲルホルン2、バストランペット、ユーフォニアム4（曲の編成ではテナーホルン２・ユーフォニアム2だが、エリシュカ氏のＯＫが出て今回はユーフォニアム４本で演奏。※ユーフォ岩黒さんより確認済み）という、チェコ軍楽隊の編成に倣ったここがポイント。
このマイルドなサウンドはこの楽器の効果が絶大なのです。例えるならヴィオラとチェロの音色のミックスが
わかりやすい例かもしれません。ふくよかなサウンドに暖かい音楽。
ドヴォルザークの「人生」をテーマとしたアメリカ渡米前の故郷というものが感じられる、落ち着いたテンポ（ちょっ
と意外）でかつ、ダイナミックなオープニングの演奏となりました。
中間部の暖かいクラリネット群の音色とと小気味よい山口さんのタンバリン（この曲のタンバリンは難しいことで
とても有名）が印象に残りました。
続いてはヤナーチェク「シンフォニエッタ」。
ヤナーチェクは氏にとって指揮の師匠であったヤナーチェクの一番弟子、ブチェシスラフ・バカラからヤナーチェクの作品のエッセンスを学び、いわばヤナーチェクの孫弟子に当たります。
そんな氏のヤナーチェクの作品の中で愛してやまない作品が「シンフォニエッタ」と「タラス・ブーリバ」、そしてオペラ「利口な女狐」とのこと。今回はそんな中での「シンフォニエッタ」期待が高まります。
１楽章は金管群のバンダによるソコール・ファンファーレ。原曲どおりの金管群の咆哮がホールを包みます。
それもそのはず、今回のバンダは日本をオケを代表するプレイヤーばかり。これだけでもおなかいっぱい（笑）
３楽章はエリシュカ氏が最も気に入っている楽章。「多くの指揮者が早く演奏しすぎる」との指摘をしていたとおり、今まで聴いたことのないじっくり、どっしりとした演奏となりました。なるほど。こういうことね。と一人納得。
途中、大変な事故がありましたが、しっかりと動揺することなく演奏した指揮者とオーケストラに拍手。
５楽章はフィナーレにふさわしい大団円。バンダ群とのバランスが絶妙。
これがシンフォニエッタの本当の姿だ。エリシュカ氏の背中にはそういう言葉がありました。
編曲は長年駒澤大学吹奏楽部の指揮者として活躍された上埜孝氏の１９８０年の版（２００４年に再改訂）
。
もともと駒沢大のコンクール用に編曲された版ですが、今回のプロ仕様でも十分に耐えうる編曲となっています。エリシュカ氏もお墨付きの版です。原曲の雰囲気を壊さず、すばらしいトランスの譜面ですね。
休憩後はまたまたドヴォルザークに戻り、交響曲第９番「新世界から」。
これも「謝肉祭」同様ヒネック・スルカ編曲、ヴァツラフ・ブラフネク校訂版を使用。
さらに舞台セッティングが変わります。
Ｃｙｍ Ｔｉｍｐ
Ｔｒｐ5 Ｔｒｂ4
Ｈｒ6 Ｆｌｇ2 ＢＴｒｐ Ｅｕ4
ＳｏｌｏＣｌ3 Ｆｇ2 ＥＨ
わかりづらくてすいません。これ、ひな壇ね。ホルンはボックスでアシ二本足した編成。
この前にクラリネット、フルート、オーボエが来ます。んでその横にはサックス群。
フルート、オーボエが前という所がエリシュカ氏はなれていなそうな雰囲気満々（笑）
ただ、このイングリッシュホルンがここに。というのが２楽章を聞くとえらく納得するのです。
なるべくオケの編成に近く、かつ、吹奏楽のよさを生かしたセッティングは聞くと納得します。
まず1楽章の頭の響きにびっくり。元曲ではヴィオラ以下の構成ですが、バストランペット、ユーフォのメロディラインがとても素敵な響きがします。まずここでうなる。
その後の弦全部が突然ティンパニとともになりりひびく１０小節目からは低音を中心としたサウンドですが、やや物足りなさが残ります。
ですが、ここぞエリシュカ氏の真骨頂。１楽章を聞き終わる頃にはすっかり「吹奏楽」というのを忘れ、新世界の音楽を楽しんでいる自分がいました。惜しむらくは1楽章の最後で原曲にないピッコロが出すぎた・・・・。
続いての２楽章。ここでもカルチャーショックを受けます。
もう音楽が暖かすぎる。弦楽器じゃなくともこんなに暖かい２楽章ができることに。
金管の美しいコラールで始まった後の弦楽器の部分、ミュートを使った金管のピアノッシモのコラールが美しすぎます。この対比、なかなか聞けない集中力の高さがすばらしいです。（この流れはこの楽章の最後でも聞くくことができます。特にトロンボーンのミュートをつけた音色は絶品！！）
イングリッシュホルンもあのセッティングだからこそ。オーボエは吹奏楽の通常通りの場所でも、
イングリッシュホルンはひな壇じゃないとですね。ここも伴奏の木管のバランスが秀逸。
こんなにすごい２楽章を聞いたのは初めてです。脱帽。ｐでの音量の力がすごいですーーーー
３楽章はエリシュカ氏がスコアを出し間違えるというトラブル発生。でも冷静に指揮をしながらスコアを取り出すさ
まはさすがこのき曲を周知しているだけありました。それでも吹奏楽ですから、しっかりとスコアを追っていく指揮がすばらしい。
ここでの解釈で光ったのが１７５小節目からの木管の歌わせ方。美しい木管がこの曲をとても引き立たせます。おもわずぞくっとした一瞬。
個人的には俗っぽく過ぎてあまり好きではない楽章なのですが、なるほど。
ドヴォルザークの自然を表す表現はこの木管のメロディにすべてが詰まってるんだよね。
改めて勉強させられたこのワンフレーズ。何気ない歌わせ方でこうも印象はかわるもんだ。すごい。
もうこの３楽章を聞いてしまったらすっかりエリシュカワールドにどっぷり。
４楽章なんか普通にドヴォルザークの世界の中に引き込まれて、あっという間に終わっちゃった（笑）
ものすごく心地いいんだもの。もうこれがオケとか、吹奏楽とか関係ない超越した感覚になってる。
エリシュカ氏の音楽の暖かさに会場中が幸せに包まれて、彼との音楽を楽しみつつ、惜しみつつ、
曲はフィナーレを迎えます。２楽章で出てきたコラールが現れ（ここでやや涙腺崩壊モード）、ホルンのソロ後一度盛り上がり、デクレッシェンドで〆る・・・・・
〆るはずだったんですよ。
最後のピアニッシモを余韻まで。
みんなそういう思いだった。
けど。
何で余韻もなくフライングブラボーするんだ！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
本当に曲を聴いて、音楽が伝わったならわかるよね。
エリシュカとＴＫＷＯの素敵な音楽会。
この自己満足なブラボーで我に返って、醒める。。とても悲しい気持ちになる。
拍手をもらったエリシュカ氏は満面の笑みだったけど、ね。。。。
実に残念。本当に残念。
ブラボーということがすばらしい。
そんな文化なくなればいいのに。
拍手がすべてじゃん。
みんな心から拍手してたよ。
ね。
万雷の拍手の後、アンコールに珍しいヤナーチェクの初期の作品「ラシュ舞曲集」から第6曲「のこぎり」。
この曲も恐らく編曲のクレジットは出ていませんでしたが、スルカの編曲でしょう。
ＴＫＷＯが一番リラックスして、チェコの香りがぷんぷん漂うこの曲をチェコの言葉ではなして演奏会はお開きとなりました。
これで最初で最後なの？
最後なんてもったいない。
この日この場所で立ち会った皆さんは幸せ。
でも、この幸せを体験すると、もう一度味わいたくなる。
もう一度、この組み合わせが見られますように。
ありがとう。マエストロ・エリシュカ。
＜プログラム＞
序曲「謝肉祭」（Ａ．ドヴォルザーク/Ｈ．スルカ編曲/Ｖ．ブラフネク校訂）
シンフォニエッタ（L.ヤナーチェク/上埜孝編曲）
交響曲第9番ホ短調「新世界から」（Ａ．ドヴォルザーク/Ｈ．スルカ編曲/Ｖ．ブラフネク校訂）
Ｅｎ：「ラシュ舞曲集」から第6曲「のこぎり」（Ｌ．ヤナーチェク）
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