〈写真〉腕スケスケ、襟首ヒラヒラ、髪は当時にして茶髪。このルックスは数あるＧＳバンドの中でも
かなり奇抜なものだったらしい。「元祖ビジュアル系」と言われる所以。
以前、勤めていた御茶ノ水の会社の近くに”Ｊ”というそれはそれは非常にマニアックなレンタルＣＤ
ショップがあり（今もあるが）そこで毎週金曜日にまとめ借りし、土日にテープにダビングするのを楽し
みにしていた。ジャックスのボックスセット（!!）やらＵＲＣ関係、、裸のラリーズのブートやら、イタ
リア、フランスのプログレ、民族音楽のＣＤなどをダビングしたテープが最近、実家の押し入れから大量
に「お宝発見！」とばかりに出てきた。
その中で「これはっ！!」と思わず唸ったのがＧＳバンドの「オックス」。
失神バンド、色物、少女趣味、節操がない、元祖ビジュアル系、ＧＳブームを終わらせたバンド･･･
などと揶揄される彼ら。確かにジャケットの写真のビジュアルだけを見ればそれはもう「行ってます
ね、コレ･･･」（爆笑）というしかない悪趣味そのもの。
いかんせんこれは僕の自論、「ＧＳはライブ盤を聴かなければ分らない。」
ブームに乗り、イメージ先行、売れ線の曲をシングルでヒットさせ、テレビで唄う−という音楽業界の
図式にのっとりオックスもその奇抜なスタイルで売れまくる。しかし、ジャズ喫茶やゴーゴー喫茶では
英米ロックのカバーやら過激なステージを繰り広げ、ソフトなイメージを良くも粉砕してくれている。
「オックス オン ステージ」は彼らの人気絶頂期に「実況録音」（この言葉よく、昔のアルバムにあり
ましたねぇ）されたメガトン級ライブアルバムである。とにかく、少女たちの絶叫が凄い。
この叫びっぱなしの絶叫の渦は僕の知る限りビートルズの「ハリウッドボール ライブ」64･65’か、
Ｒ・ストーンズの「ガット・ライブ・イフ・ユー・ウォント・イット」66’以外に類を知らない。
ドアーズの「ハロー・アイ・ラブ・ユー」、Ｒ・ストーンズの「一人ぼっちの世界」、ビートルズの
「オール・マイ・ラビング」、「ジョニー・ビー･グッド」などのロックナンバーから（思いっ切りカタ
カナ英語）、アダモの「雪が降る」、演歌調ＧＳ歌謡の「ガール・フレンド」、「スワンの涙」などの
他に極めつけは「わらべ歌メドレー とおりゃんせ、母さんの歌、子守唄」。
「ねんねんころり〜よ、おころ〜り〜よ〜」と来たもんだ。その後に続くノリノリのＲ＆Ｂナンバーは
ベン・Ｅ・キングの「ドント・プレイ・ザット・ソング」。 ねぇ、節操ないでしょう。
そしてライブは失神曲、Ｒ・ストーンズの「テル・ミー」でクライマックスを迎える。
「あのスローで地味な曲で何故、失神するんだろう？」という疑問はこのライブ盤を聴いて解消される。
それはＶｏ．の野口ヒデトの熱狂的パフォーマンスの凄さによるところが大きいと思う。ステージを転げ
のた打ち回り、手をかざし、振り上げ、ひざまずく･･･。「テル・ミー」の最後のリフレインでは泣くよ
うに唄い、最後にそれが激しい叫びに変わる。
演奏中にバタバタとメンバーが倒れるというパフォーマンスは彼ら自身が考えた「演出」で、実はちゃん
と練習もしていたというからそのあたり、いかにも大阪人らしい。
その倒れる姿を見て、少女たちも一諸に集団失神状態に陥る訳だが、「わらべ歌メドレー」というのは
彼らが苦肉の策として客席の失神を少しでも抑え、クールダウンさせるために演奏した「自主規制」だっ
たという。なんとも凄いエピソードだ。
ギターやドラムセットをブッ壊し、アンプを倒し、Ｋｅｙの赤松アイはキーボードに登りそこから崩れる
ように落ちて失神する−。
そんなパフォーマンスを見たスウェーデンから来日したエレキ・インストバンド「スプートニクス」の
メンバーは彼らを「ザ・フーよりもグレイトだ！」と絶賛したそうだが、いかんせん、その頃、日本では
まだザ・フーはあまり知られておらず、当のオックス・メンバーたちは「ザ・フーって誰やねん？」と
云ったそうである。（ダジャレではありません−。）
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