右手のテクニックについて その６

これまでに右手のテクニック、より良い音を出すためのひとつの方法を書いてきましたが、リュートを弾く人が良く質問する「右手の小指は表面板につけたままにするべきか？」について今回は考えていこうと思います。

あくまでこれは僕個人の現在の考えなので、もしかしたらそのうちにまた考えが変わるかもしれないし、より確信を持てるようになるかもしれないし、何よりも誰にでも絶対に当てはまるようなうまい方法というものはやはり無いとも思いますので、参考程度に読んでください。

右手の小指は表面板につけたままにするか？と言われれば、ぼくの場合は表面板に触れている時もあるし、離れている時もあります。
重要なのは指がついているかどうかよりも手の角度であると思うのです。

まず、小指のてっぺんからやや外側の側面、大体爪の角辺りですが、そのあたりを表面板にやさしく乗せます。決して表面板に押し付けてはいけません。
その状態で人差し指を３コースの上に乗せます。
手の平は軽く上を向くようにしてください。
当然、人差し指の付け根から表面板までの距離よりも小指の付け根から表面板までの距離の方が近くなります。

人によって手の大きさや指の長さは異なりますから、最適な手（の平）の角度は異なるかもしれませんが、大事なのは手の平がやや上を向く（人差し指の付け根から表面板までの距離よりも小指の付け根から表面板までの距離の方が近くなる）ことです。
手の平が表面板と平行になってくるとあまり良い音で楽器をならすことができなくなるようです。

この手の平の角度をキープしようと思うと、当然弾く弦によって手自体が若干上下動く事になります。
表面板につけた小指も多少上下に動きます。そうしないと手の角度が弾く弦によって変わってしまうからです。
先ほど、小指は表面板の上に優しく乗せると書いたのは、小指が自由に動くようにするためです。

手の角度をキープしながらですと、１コースをひとさし指で弾く時と５コースを弾く時では手の位置は変えなくていけないということです。

バロックリュートのように大型の楽器になりますと、１３コースを親指で弾き、６コースを人差し指で同時に鳴らすなどは良く出てきます。
こうなると、小指は表面板から離れざるを得なくなります。
ただし、手の平の角度は小指を表面板につけて２コースや３コースを弾く時と同じような角度を維持していただきたいのです。
そうすれば、親指も他の指も無理なく良い音が出せると思います。
もちろん、浮いた小指が１コースなどの他の弦に触れて音を消さないように注意が必要です。
低いバスを弾いたり、６コースや５コース辺りになるとあまりうまく弾けない方は、手の平の角度に気をつけて弾いてみると、良いかと思います。

まとめ
理想の手の角度は６コースリュートで表面板に小指が乗っている（立てているでは無い）時の角度。
右手の平の角度は人差し指の付け根から表面板までの距離よりも小指の付け根から表面板までの距離の方が近くなっているやや上向きの角度。
どの弦を弾く時でも、この手の平の角度は維持する。
よって、低音弦にいけば自然と小指は表面板より離れる。
（離れる位置は手の平の大きさや指の長さによって異なる）

こんな感じでしょうか。

[奇士]

大変興味深く読ませて頂きました。
ただ、あまり指の事を意識しすぎると、返って逆に不自然な動きになってしまうのでは無いかという懸念も有ります。

話は変わりますが、じゅんいち様は右手の指先のどちら側で弾いてらっしゃいますか？
私はルネサンスとバロックでは少し異なるのですが、ルネサンスはどちらかというと小指寄りの側、バロックはルネサンスよりも楽器を少し立て気味にするのと必要とされるテクニックの違いから指頭中央ぐらいになります。

＞奇士さん
曲を弾く際には手の角度を確実に一定にすることは不可能です。
ただ、良い音が出ない箇所で原因の一つとして手の角度の問題があることもありますので、弾いていて「あれっ？」と思うところは、指が当たる角度や位置、スウィングや手の角度をチェックしてみると良いと思います。

ぼくの場合は指頭中央だと音が硬くなってしまうので、小指寄りでどの楽器も弾きます。