谷津矢車観察日記

谷津さん、「おもちゃ絵芳藤」の種明かしをするその１

「おもちゃ絵芳藤」（文藝春秋）大好評発売中です！

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はいどうもー。新刊が発売して一月余りが経ちました！　というわけで毎度恒例のライナーノーツ企画やるよー。

って、なぜ谷津さん、どんよりしているのだ。

「いえね、このライナーノーツ、一番楽しみにしているのは編集者さんなんですって」

なんですと？

「あたしの担当をしてくださっている編集者さんたちが、答え合わせに使用しているらしいですよ」

いいじゃないかそれはそれで！　自分で褒め処を自己申告しているようなもんだと思えば！

「そ、そうなのか…？」

絶対にそうだ！　自信を持て！

「で、ですよね……では気を取り直して、『おもちゃ絵芳藤』のライナーノーツ、行きましょうか！」

まずなんですけど、歌川芳藤さん？　って何者なんですか。

「そこですか。まあ、なぜか皆さんにそこから聞かれてしまうんですけど」

そりゃそうだ。一般にはあんまり知られた人じゃありませんからね！

「幕末から明治の二十年まで活動していた浮世絵師です。玩具絵というジャンルで知られた人で、”玩具絵芳藤”という綽名が与えられている人です。ただし、この綽名は案外新しいものです」

どういうことですか！？

「玩具絵、という言葉自体が昭和の頃の造語（学術用語）らしく、幕末から明治に活躍していた芳藤がこの言葉を知るはずはありません」

マジかよ…！　本作で使いまくってるじゃないですか。

「いいんだよ！　読むのは現代人なんだから！（それに、玩具絵という響きが本作の芳藤を体現しているんだからいいの！）」

ま、まあ……いいけどさぁ……。

で、玩具絵っていうのはいったい？

「当時の子供向けの絵一般のことです。今でいう雑誌の付録みたいなもの（組立絵・立版古）や、すごろく絵、今でいう「はたらくくるま」みたいに特定のものを一枚の絵に納めたものなど多岐にわたっています」

双六絵なんかも……？

「はいまさしく。この言葉、ちょっと範囲が広すぎて逆に使いにくい学術用語かなあ、とあたしなんぞは愚考するものです」

へえ。で、なんで芳藤さんが「玩具絵芳藤」と呼ばれるんです？

「芳藤さんは色んな絵を描き残しているんですが、その中でも点数が多いのが玩具絵と呼ばれる絵の一群なんです。まあ、役者絵とか相撲絵ばっかりが浮世絵じゃないってことです」

なるほどねえ……。

で、その芳藤さんを主役に何を書いたんです？

「浮世絵の時代の終わりを書きました」

ひょおー。またこれは難しそうなテーマを！

「まあ実は浮世絵の衣鉢を継ぐものは芳藤さんの死後も残るんですが、けれど彼の死んだ明治二十年というのは一つの節目かなあという気がしています。なんとなく江戸時代の終結と共に消えた気がしている浮世絵ですが、色んな紆余曲折を経て、明治の時代にも生き残っていて、その葛藤を浮かび上がらせることができないかしら、というのが本作のコンセプトでした」

なるほど……！　なんとなくわかってきたぞ。

しかし、紙幅がいっぱいなので、続きは次回だ！

「しばらく続きますのでよろしくお願いいたしますー」

谷津さん、気づけば五年目る

今日のタイトル、なんかすげえな。日本語として成立していない……。

「まあよいではないか」

よくないだろ、あんた小説家だろう。

「まあそれはそうなんだけれども。今日は小説家としての話なのだよ」

あああれでしょ、作家になって丸四年経ちました、っていう生存報告でしょう？

「お前、いきなり核心を喋るやつがありますか！？」

いいじゃないか別に。

「戯独堂、キャラ変わってないか……？　それはさておき。はい、不肖谷津矢車、2013年3月に『洛中洛外画狂伝』でデビューしましたので、ようやく作家として丸四年を過ごした格好になります」

やりましたね。

「いや、そんな場合でもないですよ。もう丸四年なので、もうそろそろ”新人”なんて言っていられない年次ですよ」

いやいや、そこは31という実年齢でごまかしてだな。

「やめなさい。いずれにしても、力を尽くさないとなりません。けれど、五年目に出る小説のラインナップもなかなか面白いことになっているので、楽しみにしていてください。第一弾の『おもちゃ絵芳藤』もいろいろ刺さると思います！」

五年目の谷津矢車にご期待ください！

谷津さん、2016年を振り返る

いやあ、今年ももう終わりですなあ……。

「まったくまったく、光陰矢の如しとはまさにこのこと」

谷津さん、こんなところで油売っててもいいんですか。確か、まだ今年の仕事（ゲラ）が残っているんじゃあ……。

「シュレディンガーのゲラ」

そのココロは？

「封筒を開くまで中身がゲラなのか万札なのかわからない」

うわあ……。なんか猛烈にアレな気がするけれども…。

「気にしてはいけない。そんなことより今年の総括をせねば」

総括ったって、ぶっちゃけ谷津さん何にもしてないじゃないですかヤダー。

「一応やったよ！　いろいろとね！」

ふむ、そうでしたっけ。

単行本２冊に短編３作、連載一本。

まずまずの仕事っぷりじゃないですか。

「まずまずですなあ……。単行本も、かたや江戸の白波もの（＝泥棒もののこと）、かたや戦国武将ものとそれぞれ別のものを書くことができたので、その辺もかなり大きいです」

なるほど。でも、短編もかなりエッジが効いてましたね。

「はい、三作とも江戸時代というのがあたしらしいというかなんというか。けれど、普段やっているライトな作風とは一線を画した、かなりシリアスな短編になってくれたと思っています。なお、3本中2本はそのうち単行本でまとまる予定なのでお楽しみに」

そして連載…！

「はい。来年にもかかる仕事なので今の段階では何とも言えませんが、一応どんでん返しも用意しているのでお楽しみに！　こちらも来年には本になると思います」

なんかなんだかんだで充実していたんじゃないですか…！　なんかずるい。

「実際、うまくやらせていただいたと思っております。本当にお引き立てくださった皆様のおかげです」

さて、問題は来年だけど……？

「はい、来年の目標はサヴァイヴです」

はい？

「サヴァイヴ。毎年の目標ですね」

あのう谷津さん、大事な目標だというのはわかりますが、毎年そればかりでは困るんですが。

「そういうだろうと思って来年の目標を用意しました。

『地軸の底まで叩き切る』こと。そして、『ジャイアントキリング』です」

何が何だか分からない！

「分からないように話しているんだよ」

谷津さんの目が据わっている！？

「まあそのあれです。この二つの目標は連動していまして、地軸の底まで叩き切るつもりで小説に向かうためにはジャイアントキリングを狙うくらいの心持を胸に秘めるべきですし、ジャイアントキリングを志すなら地軸の底まで叩き切る感触を会得しなくてはなりません。実は二者は同じことを言っているのですが、前者は内的な、後者は外的な言い換えに過ぎません。結局突き詰めると、『小説家として頑張る』ということになります」

へえ。

「あとは、『ネオ歴史小説の残党として頑張る』という目標もあります」

な、懐かしいですね、『ネオ歴史小説』！

「はい、あたしがデビューした頃には出版界でも流行っていたのですが、今はとんと聞かなくなっちゃいましたね。あたしはまさにこの流行に乗ってデビューしたクチなので、この呼び名にはある種の愛着があります。まあ、あたし自身は本格歴史小説の世界の方からすればまさしく傍流なわけで、きっと先方さんのほうから「一緒にするな！」と怒られそうなこと請け合いなので、あたしの側から一線を引いてもいいかもなあと思い始めています」

怖いこと言ってる気が…！

「いやいや、別に本格歴史小説をdisってるわけではありませんよ！　読者としては本格歴史小説も大好きですし。ただ単に、本格歴史小説がA点であるとするなら、あたしが作家としてプロットしているのはB点であるというだけのことで、B点がより優れていると言いたいわけではありません。あくまで作家の個性の話ですから」

それでもなんとなく棘がある気が…？

「ないってば。

いずれにしても、これをするためには、もっと作家として自らの流儀を鍛え上げていかなくてはなりません。頑張らねば」

ですなん。

「というわけで、今年の総括、ならびに来年以降の展望終わり。

皆さま、よいお年をお迎えくださいませ」

よいお年を…！

谷津さん、「日輪の孤独」の種明かしをする

はいどうもー。

はたまたライナーノーツ企画、はっじまるよー。

「その幼児番組的なノリはどうにかならぬのか」

いっくよー！（ジト目）

「怖いよ！」

……いっつもそうなんですけど、語り出しって本当に難しいんですよ。ネタ切れになるんですからね！　なので、幼児番組とかの語り出しってすごく偉大だと思うんですよ。一つの芸ですあれは。

「それはわかるとしても、その芸にフリーライドする意味が分からん」

ぴーぴぴー（口笛）

「こいつは……。まあいい。今日はあたしが進めよう。―-はい、というわけで、今日はJ-NOVEL（実業之日本社）にご掲載いただいた「日輪の孤独」のライナーノーツをやります」

おお、お株を奪われた。

で、このお話はいったいどういう？

「はい。「日輪の孤独」は、伊能忠敬を主人公に描いたテクストです。田舎から出てきたばかりの伊能忠敬が、学者としての成功をつかむまでのお話です。そして、成功をつかむ代わりに失ったものがあった、というお話だったのですね」

なるほど。っていうかこれ、恋愛もの……？

「恋愛のつもりはなかったんです。なにせこのお話、名前が出てくる人（三人しかいませんが）はみんな実在ですし、おおむね実話なので、事実をトレースした結果こうなった、というね」

なるほど……。え、ってことは、お栄さんって実在するんですか！？　女流漢詩人で江戸に住んでたとかいうこの話は！

「はい。実話です。そして、今回の話にあったように、江戸に入ってから伊能忠敬と（どうやら）内縁関係となり、伊能の仕事の一部を手伝いながら漢詩人として活躍していたみたいです。この女性がいたらしいことはずいぶん前から言われていたらしいのですが、最近になって史料上実証されたようです。というわけで、さっそく登場させてみました」

ま、マジかよ……。当時の女性としては、とんでもなく特殊ですよね、お栄。

「ええ。特殊どころの騒ぎじゃありませんよ。実際もかなりぶっ飛んだ女性だったと思われます」

あのう谷津さん、このお栄さん、モデルとかいるんですか？　ほら、最近谷津さん結婚なさったらしいじゃないですか。もしかして奥様を…？

「違うよ！　モデルはあたし自身です」

え！？

「あたし、おおむねあんな感じ」

ええええええ！？　嘘だろ！？

「はい、続きましては高橋先生です。あえて名前を出しませんでしたが、彼は高橋至時さんです」

この方、こんな人だったんですか？

「人となりは不明ですが、体が弱かったことなどは当時の日記類を見ればわかりますし、また、当時の日本の天文学、暦学をけん引する一人でもありました。どうやら彼は地動説が正しいことを理解していたようですが、うまく一般の人々に説明できないことを理由に表立っては地動説の言明を避けていた、という説もあり、ともかく江戸時代中期の天文学者としてはずば抜けている一人です」

へえ。では、人物像はどのように…？

「天文学者、つまりは星読みですよね。本作の中であたしが彼に期待したのは、未来を暗示する役割です。彼は未来を提示する。けれど、それを伊能がはねのけてしまう。そういう位置づけです」

なるほど……。

で、次に伊能忠敬ですが。いいのかあれで。

「何が？」

あれ、いじわる爺さんじゃないっすか。

「でも、どうやら実際の伊能さん、ああいう偏屈、というか個人事業主的な押し出しの強さがあったみたいですよ。一般にはこつこつと日本中を測量して回ったという忍耐の人というイメージが強いですが、実際の彼は生まれ持った馬力で周囲の人間の尻に火をつけて回り、ずんずんと大股で進む人だったようですよ」

マジで…？

「そういう人はたいてい孤独なので、本作の伊能は孤独な人と設定してあります。そんな孤独な人が、たまたま縁あって女性とよしみを通じ、そして別れるまでを描いたテクストが本作なのですよ」

うーむ。

夢を捨てられぬ男と女のすれ違い、ということですか。

「けれど、伊能の中にはお栄のいた日々が確かに息づいている。そういう感触をお届けできたなら、本作は大成功です」

というわけで、現在発売中の　J-NOVEL（実業之日本社）に掲載されている「日輪の孤独」、よろしくお願いいたします！

「お願いします！」

谷津さん、「信長さまはもういない」の種明かしをするファイナル

　　　　　　　　　　「信長さまはもういない」（光文社）　大好評発売中！

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おお、最後なのですね……！

「はい。今日でラストです」

ってことは、今日は残る二人の説明ということに。

「はい。まず一人目は、荒尾三左衛門さんですね」

この人、のちの池田輝政さんですよね？

「その通りです」

こう、後々に知られる輝政さんとずいぶんイメージが違いませんか？

「ええ、輝政さんといえば果敢に戦う猛将のイメージがありますし、弁の達人というイメージもあります。けれど、そんな彼にも下積み時代……というか、若い頃があったのだよ、というお話です」

なるほど。

そういえば、三左衛門とけんかしている秀吉配下の「福島」っていますけど……。

「はい。あの福島さんです。二人の因縁は昔からあるんですよ、という小ネタです」

これは実話？

「いえ！　全然。完璧に想像で遊ばせております！」

言い切ったよ……。

「彼は本作における一番の賢人であると同時に、主人公の恒興さんに深い示唆を与える役なので、かなり重要な人物です。恒興さんの彼への評価の変遷は、まさにこのお話の肝であります」

なるほど……。

それで、最後に主人公の池田恒興さんですが……。

けっこう「無能」扱いされている、と読者様からお叱りを食らう場面があるのですけど。

「まず言っておきたい。あたしの書いた池田恒興さんは決して無能ではありません。一部隊長としては有能です。ただ、大局を見渡す人ではなかった、という風に作っています」

むう？

「たとえば、ですけど。会社の部長としては有能だったけど、取締役としてはあんまり活躍できない、って人もいると思うんですよ。そういう人をイメージしているんですね」

わかったようなわからないような……。

「人間、立場が変わると求められるものも変わっていきます。きっと、本作における信長さまは、恒興さんに上の立場に進んでもらいたかったのでしょう。それゆえに、秘伝書を渡したのだとあたしは考えています」

気づいてほしかった、ってことですかね。

「たぶん。ほら、プロローグで恒興さんのことを叱りながらも犬山城を与えているでしょう？　あれは、『一部隊長としての手腕は認めるけど、それ以上の采配を握るだけの手腕はない』とみなしていたということの表れなのではないでしょうか」

なるほどねえ……。

それで、『信長様はツンデレ』という話になるのですね！？

「その通り」

はーなるほど。

「ちなみに、本作の恒興さんをイメージするにあたりあたしが念頭に置いたのは、ショーペンハウアーの『読書すること』だったりします」

へ？　ショーペンハウアー？　ええと、哲学者の？

「はい」

どういうこと！？

「はい、ショーペンハウアーさんは『読書すること』で、読書家に対してある警告を放っています。でもこれは読書家だけではなくて、すべての人に対する警句であるなあと思い、本作では『読書すること』を頭において書いたんです」

ええええええええ。

マジで？

「マジで」

というわけで、長きにわたり続きましたライナーノーツ企画もこれにて終了。ありがとうございました！

「「信長様はもういない」、よろしくお願いします」