リメイク版『バトルスター・ギャラクティカ』

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フィリップ・K・ディックはいかにして脚色されたか？
ハリウッドが魅了される理由。


『ブレードランナー』の公開から26年。それ以降、ハリウッドの名監督や名俳優たちはこぞってディックの小説を幾度となく映画化し続けてきた。しかし、ひいき目に見ても原作に忠実な映画は多くないのも事実。映像化されたディックの世界、その変遷をたどる。

「ブレードランナー」は、サイエンスフィクションとは何か？今後は何ができるのかについての私たちの認識に革命をもたらすだろう――フィリップ・K・ディク


『ブレードランナー』の衝撃、そしてその影響。

ＳＦ作家フィリップ・K・ディックは、自作の初の映画化である『ブレードランナー』が完成する4カ月前に心不全でこの世を去った。だが製作中の映像の一部を初めて見たとき、感激のあまりこんな言葉を関係者に書き送っている。

しばしば未来を予知する作家、早すぎた作家と呼ばれるディックだが、『ブレードランナー』がＳＦを大きく変えるだろうという予想もまた、正しく未来を予見したものだった。『ブレードランナー』は、小説、映画、テレビ、コミックなどあらゆる媒体のＳＦに影響を与え、ディック自身の死後の名声も決定づけた。没後四半世紀の間に9本もの映画化作品が作られるとは、さすがの本人も予想しなかったに違いない。

たった9本？　もっとあるような気がするという人も多いだろうが、それはディック的な映像が、今や当たり前のように作られているから。『マトリックス』や『トゥルーマン・ショー』『バトルスター・ギャラクティカ』のような話題作もそうだし、『ドニー・ダーコ』のリチャード・ケリー監督のように、ディックの影響を隠そうとしない新人も増えた。

ディック原作がここまでハリウッドに浸透した理由として、ダン・オバノン、ゲイリー・ゴールドマンという2人の脚本家の、ディックへのこだわりも軽視できない。オバノンは'70年代から、ゴールドマンは'80年代から、ディック映画化の企画を各社に持ち込み、成果を上げた。

だが皮肉なことに、最初で最大の影響を及ぼした『ブレードランナー』の場合、これを企画した脚本家、プロデューサー、監督は、誰一人としてそれ以前にディックを読んだことがなく、ＳＦファンでもなかった。だからこそ、原作長編と細部は似ているが全体はまったく異なるという、思い切った脚色に行き着いたわけだが、中でも重要な変更点は2つある（2つで充分ですよ！）。

まず舞台を、過疎で荒廃した昼のサンフランシスコから、人口過剰で多文化が混在する夜のロサンゼルスに一八〇度変えたこと。そして、ディックにとっては非人間的なもの、人間性の衰退の象徴だったアンドロイドの中に、人間以上に人間的なもの、超人類の可能性を見い出したこと。この2つの逆転こそが、『ブレードランナー』の不朽の魅力を決定付けたものだろう。（後略）





良く言われることですが、映画『ブレードランナー』は、ディック作品よりも、『ニューロマンサー』などサイバーパンク作品との相関性の方が高いんですよね。


まあ、それはともかく。1978年に放送開始したTVシリーズ『宇宙空母ギャラクティカ』のリメイク版である『バトルスター・ギャラクティカ』（2003年放送開始）は、確かにディック的な世界観ですね。
オリジナル・シリーズからの最大の変更点は、「人型サイロン」という設定でしょう。これによって古典的な「ロボットの反乱」の系譜を引くオリジナル・シリーズからの脱皮に成功したわけです。どういうことかというと、外見的には人間と全く見分けがつかないロボットが、破壊工作のために空母ギャラクティカの中に紛れ込んでいる、という話にしたんですね。
これは、隣人が実はテロリストかもしれないという恐怖が日常的に付きまとう９・１１テロ以降のアメリカの世相を反映していると論評されることが多いんですが、おそらくそれだけではない。この人型サイロンの中には、自分がサイロンであるという自覚がない（自分が人間であると思いこんでいる）ものもいる。しかも彼らは人間的な感情を持っているとしか思えない謎めいた存在である。バルター博士に取り憑いているナンバー6（カプリカ6）に至っては、バルター博士の妄想にすぎない可能性すらある。誰が人間で、誰が人型サイロンなのか、何が現実で何が幻覚なのか。その混乱の中で登場人物たちは、そして我々視聴者は、ある１つの根源的な問いに辿り着きます。すなわち、人間とアンドロイドを分かつものは何か？＝そもそも人間とは何か？という極めてディック的な問いがテーマになっているのです。