古今亭日用工夫集

ホテル・ルワンダ

1994年、アフリカのルワンダ内戦において大量虐殺事件が発生した。虐殺を逃れてきた1200人もの人々をホテルに匿い、彼らの命を守り抜いた１人のホテルマンの奇蹟の逸話を映画化。虐殺の地獄絵図にせよ、その中で燦然と輝く主人公の勇気と人類愛にせよ、とても実話に基づくとは思えぬほど衝撃的だ。


見かけも変わらず、仲良く暮らしていたはずの隣人に襲われるという恐怖。民族紛争の理不尽と愚昧が執拗なまでに描かれる。ただ本作は欧米先進諸国の人々によって作られただけに、欧米諸国の責任をより強く問う構成になっている。白人が植民地支配を円滑に進めるためにフツ族とツチ族の対立を煽ったこと、国連やアメリカが内戦への人道的介入を避けて虐殺を放置したこと、フランスがルワンダ政府軍に武器を売りつけ内戦の激化を招いたこと・・・・・・
特に多国籍軍が自国民だけ救出してさっさと撤退してしまうシーンは圧巻で、憤りを通り越して慄然とした。人間は他者に対して、ここまで無関心で冷淡になれるのかと・・・資源の無い小国になど関わっても仕方がない、アフリカ人が何人死のうと知ったことではない、ということなのか。

もっとも、海外の戦闘地域への自衛隊の派遣を禁じている日本に、欧米諸国を非難する資格などあろうはずもない。それどころか、この映画は当初、興行的に採算が合わないということで配給先が決まらず、日本での公開が見送られそうになったのである。我々はまさに「ニュース映像を観て、『怖いね』と言って、ディナーを続ける」人間に他ならない。



それにしても主人公ポール・ルセサバキナには感嘆せざるを得ない。単なる人格者というだけでなく、あのような非常事態において、あそこまで冷静に頭を働かせ、果断に行動できる人間は滅多にいないだろう。
彼は「電話作戦」において、「助けて」と絶叫するのではなく、「最後のお別れ」をすることで相手の心を動かせという、実に理にかなった指導を行っている。この辺りの頭脳の冴えは抜群だ。交渉における機転と胆力も素晴らしい。


彼は内戦の最中においても、四つ星ホテル“ミル・コリン”の支配人としての誇りを保ち、お客様にサーブするという姿勢を貫いた。ホテルを一歩出れば狂気が支配する地獄という極限状況の中、通常通り粛々と業務を遂行することが、理性を維持する唯一の手段だったのだろう。「ここは難民キャンプではなく四つ星ホテルなんだ」とポールは言うが、正しくその事実は外の政府軍や民兵に対する抑止力であると同時に、ホテル従業員や避難民にとっての最後の心の支えでもあった。




この映画は人間の救いがたき愚かさを描く悲劇の物語であると同時に、「非日常の中の日常」を驚異的な精神力で成し遂げた男を通じた人間讃歌でもある。エンドロールの歌も胸に迫る。

スキヤキ・ウエスタン ジャンゴ

鮮烈な流血バイオレンス、連発するパロディとオマージュ、唐突に噴出するギャグ、本筋と関係ない無意味な会話、支離滅裂で予想を裏切り続ける展開など、まさに和製キル・ビルの趣。アメリカ西部開拓時代的な舞台で源氏と平家が戦い、日本人が胡散臭い英語を話すという荒唐無稽ぶりではキル・ビルを超えているとも言える。まさにスキヤキ的ごった煮の無国籍映画。


セット・衣装など美術面が凝りに凝っていて良い。特に平家のスカジャンには笑った。


冒頭、書き割りの富士山をバックにタランティーノが戦うシーンで一気に引きつけられた。その後、一転して、いかにも古い邦画時代劇的なオープニングへと入っていくのも笑える。


序盤から中盤にかけて、黒澤明『用心棒』を踏襲する形で、意外と真っ当にストーリーが進む。個人的には、もっと悪ノリしてハチャメチャに弾けて、話の筋を破壊していって良かったのではないかと思う。冒頭のタランティーノの段階で「この映画は、これからバカやります」と宣言しているのだから。逆に、まともに話を進めて、途中から崩壊させる気なら、冒頭のタランティーノのシーンはいらない。



役者陣は個性派揃いで、あまりの濃ゆさにお腹いっぱいになった（笑）。意味不明な保安官を思いっきりクドく演じた香川照之、馬鹿で卑劣で最後にはターミネータ化する清盛に扮した佐藤浩市は笑える。クールな二枚目の印象が強い堺雅人が全力でおバカっぷりを演じていたのも良かった。石橋蓮司・塩見三省の無駄な渋さも○

石橋貴明の起用は正直、良く分からず、不審に思いながら鑑賞していたが、最後のオチを観て納得した（爆）


木村佳乃は危険で爛れた雰囲気が出ていただけに、あっけなく退場になってしまったのが残念。


桃井かおりの貫禄は当然として、伊勢谷友介が格好良すぎ！　あのファッションが素晴らしいということもあるけど、立ち居振る舞いが実に決まっていた。伊勢谷友介は『ワンダフルライフ』の頃から、存在感のある良い役者だと思っていたが、最近はとみに成長しているようだ。今後ますますの躍進が楽しみ。

伊藤英明は桃井・伊勢谷に食われた観があり、ちょっとお気の毒。

ドキュメンタリー映画『ひめゆり』

ひめゆり学徒の生き残りである22人の女性たちが語る、真実の沖縄戦。記録映画の金字塔。


監督の「聞き役に徹し、語りたいだけ語ってもらう」という粘り強い取材姿勢が功を奏し、「殉国の少女」でも「反戦の語り部」でもない、等身大の彼女たちの姿が浮き彫りになっている。そして、普通に青春を楽しんでいた彼女たちが戦争の真っ直中に投げ込まれるという悲劇。


ナレーションは文字だけ、ひたすら彼女たちの生の証言を流す。イデオロギーや政治的メッセージを極力排すことで（文字ナレーションで米軍の無差別攻撃への批判が殆ど無く、日本軍にのみ非難が集中していたのは少し気になったが）、かえって戦争の残忍さを強く印象づけることに成功したと言えよう。残虐シーンを映像化した作品よりも、「反戦」を声高に叫ぶ映画よりも、よっぽど恐怖に満ちており、説得力がある。沖縄戦の苛酷さは知識としては理解していたが、彼女たちの語りを通じて戦争を追体験することで受けた衝撃たるや、凄まじいものであった。




彼女たちが語る沖縄戦の惨劇は「この世の地獄」といった表現が生ぬるく感じるほどだ。しかし真に恐ろしいのは、爆弾が降り注ぎ火焔放射器に追われるという死と隣り合わせの戦場ではなく、極限状況の中でいつしか感覚が麻痺し理性が失われていく人間そのものである。看護を始めた当初、重傷患者を見て泣きわめいていた彼女たちは、やがて死体を見ても何とも思わなくなっていく。そこに人間の業の深さを感じると共に、その事実を率直に語る彼女たちの勇気には敬意を表す。



地獄の体験者である彼女たちは、驚くほど気丈に、淡々と悲劇を語っていく。しかし、心の奥底に沈めていた怒りや悲しみや恐ろしさが、ふとしたきっかけで浮かび上がり、封印していた感情が奔流となって流れ出る。



忘れたかった過去を、亡くなった友達のために、そして未来のために、勇気と決意をもって語ってくれた彼女たちに、心から感謝したい。願わくば世界中の人に観ていただきたい。

『時をかける少女』

時間跳躍というＳＦ的設定を巧みに用いて、思春期の少女の揺れる心の機微を丁寧に描いた、甘酸っぱく、そして少しほろ苦い青春映画。コミカルとシリアスのバランスが絶妙で、テンポも良い。爽やかな余韻を残すラストも素晴らしい。

キャラクターの画が若干カタイ気がしたが、背景は緻密で綺麗。キャラの動きは躍動感があって良い。特に疾走して跳躍するというタイムリープの表現の仕方はアニメの特性を上手く活かしていると思う。


ボーイッシュを通り越して、がさつにも見える紺野真琴は、今時のアニメのヒロインには珍しく「萌え」要素が全くないが、その無邪気で快活な性格は健康的な魅力に溢れている。今という時代に合わせて、ちゃんと「現代の女子高生」といった感じに変えているのも良い（ゲーム感覚でタイムリープを楽しむところなんて、いかにも現代的だ）。原作小説・原田知世主演作の続篇という形をとっているのもご愛敬。



Time waits for no one.　過ぎ去った時間は決して戻ることがない。タイムリープの能力を使って「なかったこと」にしようとしても、あちらを立てればこちらが立たずで、「みんなが幸せでいつまでも面白おかしく」というわけにはいかない。永遠に続くものなんて何もない。同じ所にずっと留まっていることはできない。足を踏み出し、前へ進まなくてはならない。そして、いつか必ず別れは訪れる。




しかし、だからこそ、人生は美しい。

『ブラッド・ダイヤモンド』〜「紛争ダイヤ」に見るアフリカ問題の深刻さ〜

「ここまで上手く事は運ばないだろ！」と突っ込みたくなるほどの御都合主義的展開に時々白けたが、アフリカの雄大な自然を舞台としたアクションは迫力満点だった。そして、妙にノリノリなヒップホップに乗って、楽しげに殺戮を繰り返す革命軍は何とも空恐ろしい。


ディカプリオが野性と非情の奥底に繊細で純粋な魂を秘めた密輸商人を熱演。クライマックスのシーンは格好良すぎ。痺れました。ただ、あのクライマックスの後、ラストまでがちょっと冗長に思えた。


ジャイモン・フンスーが実直で純朴な「偉大な父親」を好演。あの家族への限りない愛にはグッと来る。しかし白人のアフリカ黒人に対するステレオタイプな見方が反映されすぎているような気もしたが。


ジェニファー・コネリーは、ディカプリオの相手役にしては、ちょっと年がいっている気がする。




近年、ハリウッドでは「アフリカもの」が大量に作られている。虐殺、内戦、紛争など血塗られたアフリカの惨状を直視する姿勢は、アメリカがこれまで必ずしもアフリカ問題に積極的にコミットしてこなかったことへの反省の現れとも思われる。本作もそういった作品の１つであるが、娯楽色が強いので、取っつきやすい。その分、メッセージ性は弱まっているけれど。


平和な日本に住んでいると、地球の裏側でこんな地獄絵図が展開されているなど、ちょっと信じられないが、我々の無関心（本作ではダイヤモンドの結婚指輪・アクセサリーに象徴されている）が悲劇を加速させていることを肝に銘じなくてはなるまい。