２０４６

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今日も、前田監督の三日坊主日誌をアップしましたが、なんと沖縄に行ってしまいました。次の作品は、沖縄を舞台にした映画だそうです。撮影日誌も届くと思うので、楽しみに待ちましょう。

今日（もう昨日か）、伊坂幸太郎さんが上京して、映画関連のインタビュー取材を受けてくださいました。いつもながら、お話がとても面白く、楽しいインタビューでした。
「SAFARI」という雑誌の4月号に掲載されるので、お楽しみに。

さて、今日は、私とＷＫプロデューサーのはじめて出会ったときのことを振り返ってみたいと思います。
かれこれ６年前、それは、ウォン・カーウァイ監督の「２０４６」という映画の現場でした。この作品には、日本から木村拓哉さんが参加していたこともあり、私の所属する会社も製作に参画していました。
香港でテストシューティングをしたあと、タイ・バンコクで、本格的な撮影に入ることになっていたのです。ウォン・カーウァイ独特の撮影スタイルや言葉の問題を考えると、現場をスムーズに進めるのは、かなり難度の高い仕事になると予想されました。そこで投入されたのが、難しい現場請負人・ＷＫ氏だったのです。私も、日本側のスタッフのひとりとして、その撮影に参加していたのです。

バンコクに乗り込むと、そこには予想を上回る状況が待っていました。クランクインの予定日を過ぎてもいっこうに撮影は始まらない。いざ、撮影が始まっても、俳優にも、スタッフにも、作品の全貌が全く明かされないどころか、明日の撮影の内容さえわからない。当日の朝、その日に撮る分の台本が渡されるのです。さらに、ウォン・カーウァイ監督は、ある設定とじつにシンプルな台詞をもとに、俳優にイマジネーションを発揮することを求め、何度も何度もテイクを重ね、俳優を追い込んでいきます。俳優にとっては、じつに過酷な演出方法です。ましてや、言葉の問題もある。そんな状況の中で、ＷＫ氏は、少しでも木村さんが仕事をしやすくするために、監督やスタッフの間を飛び回り、八面六臂の大活躍をしていたのです。私は、そんなＷＫ氏を「すごい人やなぁ」とただただ眺めておりました。

その後、不幸にしてこの作品は、ご存知の通り、長い間、撮影休止になってしまい、ＷＫ氏もこの作品から離れることになったのです。
ただ、この撮影は、私にとっては、貴重な経験となるとともに、ＷＫ氏との出会いという大きな財産を残してくれたのです。

余談になりますが、５年を経て再開された「２０４６」の撮影にも参加したのですが、ウォン・カーウァイ監督の現場は、とても刺激的なものでした。大音響でテーマ音楽を鳴り響かせ、俳優をはじめ現場の気分を高揚させ、何ともいえない緊張感の中で、とにかく納得の行くまで何度でも、何十回でもテイクを重ねる。ときに自ら演技してみたり、とにかくエネルギッシュに演出する。監督の頭と心の中を知り尽くしているかのように、独創的な美術と衣装でサポートするウィリアム・チャンや、いつもビールを片手に現場のムードメーカーとして振舞う一方で、独特のカメラワークを駆使するクリストファー・ドイル、そのほかのスタッフも実にアイディアにあふれた仕事ぶりで、監督を支えていた。１カットにかける膨大な時間と、そこに集った豊かな才能は、じつに贅沢で刺激的な現場だった。

ただ、そのあまりに贅沢な時間の使い方は、結果的には、監督の構想の半分ぐらいしか実現させることができないで、作品を仕上げることになってしまったようにも思える。それが、完成した「２０４６」を見た私の感想です。