映画はこうして公開される

本読み

４月になると、俳優部も続々と“ギャングモード”に入ってきました。
初めての本読みが、大沢たかお、鈴木京香、松田翔太、大倉孝二、中山祐一朗、佐藤浩市といったメインの役者が集まって行われました。本読みと言うのは、文字通り、監督・役者が集まって、脚本の読み合わせをし、演技のテンションなどを確認するものです。身体を動かさないリハーサルとでも言うもでのしょうか。
それぞれの役者さんたちは、いろんな機会で顔をあわせているのでしょうが、前田組の一員、『陽気なギャングが地球を回す』チームとしては、初めての顔合わせです。

日本を代表する俳優や、舞台で鍛え上げられた俳優たちの中で、さすがの松田翔太くんも、大いに緊張していました。（けれども、翔太くんが硬くなっているように思えたのは、この日限りでした。撮影に入ると、実にのびのびと、楽しんでいました。)

力のある役者ばかりですので、すぐにコンビネーションもばっちりとれて、あとは、前田監督のお手並み拝見といった感じです。

ここまできたら、もうクランクインを待つばかりです。

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進め！前田組／準備は進む。

クランクインまで1か月を切ると、現場は徐々に殺気立ってきます。
ロケ場所の選定や使用交渉も、待ったなしになり、足立助監督のスケジュール組みも、細かくつめられていきます。壁に貼られたキャスト表も、ほぼ埋まりました。

そして、役者の衣装合わせが始まると、いよいよ、クランクインムードが高まってきます。

初めての衣装合わせでは、役者が、演出部の中山くんの紹介で部屋に入ってくると、監督、プロデューサー、撮影監督らが続々紹介され、顔合わせとなります。そして、監督からあらためて、その役柄についての説明があり、衣装部から、衣裳がプレゼンされます。そして、各々の立場から意見が交わされるのです。
それぞれの役者で数回、衣装合わせが行われました。
（前にも書きましたが、何度も、衣装合わせは大荒れになって、かなりきわどい雰囲気になることもありましたが、通常の倍以上の回数を経て、クランクイン直前には、ようやく落ち着きをみせました。）

それぞれのパートの打ち合わせや、準備も、深夜に及ぶようになり、桜吹雪が舞い散る日活撮影所は、4月を迎えようとしていました。

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音楽佐藤Fisher五魚

音楽の話を続けましょう。

音楽プロデューサーの山口氏が連れてきたのが、佐藤五魚氏でした。彼は、武蔵野音楽大学で打楽器を専攻していたという異色のキーボードプレイヤーであり、アレンジャーです。ただ、一般的には、ほとんど知られていませんし、もちろん、私も知りませんでした。

そんな無名な男に、この作品の音楽を任せるのか。普通なら、二の足を踏むでしょう。
ところが、山口氏があまりにも自信たっぷりに彼が最も適任であることを力説するし、本人は何ともいえないイイ雰囲気をかもし出しているしで、すっかり彼に任せる気になってしまいました。これも、運命だったのです。

しかし、この出会いは、運命の女神からの最高の贈り物だったのです。

佐藤Fisher五魚、本当に素晴らしい才能の持ち主です。
まさしく、音の職人です。
今回、彼を世に出せたことは、プロデューサーとして、後世に誇れる功績になることでしょう。

公式HPで、ほんのその一端を聞いていただけるかもしれませんが、彼は、この作品に大きな魅力を加えてくれました。

でも、実は、本当に苦労をかけたのです、彼には。そのお話は、また後日。

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音楽プロデューサー

もう一つ、私のこだわりが強かったのが音楽です。
この企画を立ち上げたときから、あるイメージの音楽が私の頭の中に流れ続けていました。それは、ピアノによるロックサウンドです。たとえば、ベン･フォールズや、リクオやDr.KYONのCrazy Fingersや、初期のビリー･ジョエルのイメージです。ことあるごとに、前田監督にも説き、現場にもCDを持ち込みました。

そして、イメージする映画音楽をつくるために、欠かせないのが、音楽プロデューサーです。
音楽のイメージはもちろん、この映画のためのスペシャルなバンドを作りたい。しかも、一流のミュージシャンで！そう、テーマは「陽気なバンドが地球を回す」。そして、ライブもやりたい。本物感のある音づくりができなきゃ、イヤだ。などと、言いたい放題を言っていると、世の中には面白い人間がいるもので、「そいつは面白そうだ。俺にやらせろ」と言ってきた男がいた。
それが、今回の音楽プロデューサー・山口氏です。

私ががとても信頼している友人が、当時、音楽プロデューサーを探していた私に、彼と引き合わせてくたれたのです。
話してみると、彼は、和田誠監督の『真夜中まで』という映画で、真田広之演じるジャズ･トランペッターが、事件に巻き込まれる一夜の出来事を描いたコメディなのですが、そのなかで、一流ジャズメンを集めて実際に劇中バンドをプロデュースしていた人で、私も、この作品に少し関わっていたので、実は縁があったことがわかりました。

ここでも、私は運命を感じてしまいました。

世代も同じで、私は音楽の専門家ではありませんが、共通の言語で話せました。

そして、音楽プロデューサーはこの人に決めてしまいました。
それは、またしても、とても幸運な出会いでした。

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衣裳

美術とともに、この映画のカラーを大きく左右するのが、衣裳です。今回は、ＷＫプロデューサーとも相談して、オリジナルの衣裳を作ろうと決めていました。衣裳を作れるスタイリスト、我々の目指すものを実現してくれるセンスを持った人を探してのです。

そして、白羽の矢を立てたのが、小林純子さんでした。
映画や舞台、ＣＭまで、幅広く活躍するスタイリストで、オリジナリティ溢れた才能の持ち主です。
大沢たかお氏とも何度も仕事をしている小林さんは、快く引き受けてくれました。
しかし、それが、彼女にとって、苦難の道の始まりだったのです。

監督の意向は、「地面から５cm浮いた感じ」。それをどう解釈するのか。小林さんは悩みます。試行錯誤しながら、監督に提示しますが、監督もまた悩んでいました。何度も、打ち合わせを繰り返しますが、それはやがて、出口のない迷路へと陥ってしまいました。
そこに、私が、口を出します。衣裳がこの映画の大きなポイントであり、分かれ道になると思ったからです。監督、スタイリスト、プロデューサーのそれぞれが、イメージと主張をぶつけ合いました。
どんどん、迷走は深まります。それに加えて、役者の希望もあります。
私や監督の抽象的な注文を、具体的な形にいなければならない小林さんは、本当にしんどかったと思います。

そんな苦闘の中から、銀行強盗の衣裳に関して、あるアイディアが生まれました。
劇中で、３度強盗のシーンがあるのですが、それぞれにテーマを持たせることにしたのです。
あるときは、サーカス団、あるときは、禁酒法時代のマフィア、あるときは、典型的なギャング団。
小林さんは、それを、オリジナリティをもって、スタイリッシュに仕上げてくれました。
それが、今回の柱となる衣裳です。

それ以外のシーンも、凝りに凝りました。そこまでやっても、お客さんは気が付かないんじゃないかというところまで、作りこみました。我々があまりにひどい注文をするので、小林さんもヤケになっていたのかもしれません（笑）。そのおかげで、彼女は、クランクインしてからも、それぞれのシーンで使う衣裳を、その撮影日の直前まで作っている羽目になったのです。

小林さん、本当にお疲れ様でした。