映画はこうして公開される

進め！前田組／演出部

映画の製作現場を動かすもう一つのエンジンが、演出部です。
監督を支え、俳優をはじめ、撮影・照明・美術・衣裳・大道具・装飾などあらゆる部門に監督の意図を浸透させ、現場を円滑にすすめていく役割です。撮影スケジュールを組み立てるのも、演出部です。

チーフ助監督の足立公良さんは、日本の大作映画から引っ張りだこの助監督で、私たちの現場があけた後も、息つく暇もなく「日本沈没｣の準備へと旅立っていきました。彼が、演出部の取りまとめと、撮影スケジュールを組み上げるのです。天気や進行状況により日々変わる撮影状況と、ロケ場所やセットの段取り、役者のスケジュールが複雑に絡み合ったパズルを組んでいくのは、普通の頭なら、気が狂ってしまうと思います。もちろん、準備段階でも、脚本作りにも参加するし、衣装合わせの手配もする。キャスティングやオーディションも実施する。

セカンドの西山太郎さんは、監督を務めたこともある実力派。現場で演出の手足となる。
サードの中山権正さんは、役者まわり。
フォースの茶谷和行が、カチンコを鳴らす。

脚本をもとに、監督の意図を理解し、全体を分解して、また組み立てるようにして、撮影の準備を進める。また、製作部が見つけてきたロケーション候補地を、演出部が見てまわり、イメージと、実際のカメラ位置や撮影勝手を検討する。

実際の撮影には、さらに応援のスタッフも加わり、演出部は、毎日フル回転することになります。

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進め!前田組／製作部

続々とメインスタッフが決まっていく中、日活撮影所に、前田組スタッフルームがオープンする。そしてここに、大西洋志ラインプロデューサーを筆頭とするシネバザール最強の製作部が、集結した。

製作部とは、映画作りに必要なあらゆるものを用意するチームです。機材や物品、車輌の手配は、言うに及ばず、ロケ場所探しとそれを借りる交渉、警察との道路使用交渉、食事や弁当の手配、それらすべての予算管理、数え上げても、キリがない。撮影現場でも、撮影車輌の駐車場所の確保から、車止め、さまざまなトラブル処理。
彼らなくしては、撮影は一日たりとも、立ち行かない。
毎日毎日、あらゆるスタッフからの無理難題を受け止める、縁の下の力持ち。彼らの辞書に、「できません」という言葉はない。

その製作部のトップで、撮影現場のすべてを統率するのが、ラインプロデューサーです。今回のラインＰは、強面ながら、心優しき虎キチ、大西洋志さんです。
今だから言えますが、『陽気なギャングが地球を回す』がいまここにあるのは、大西さんのお陰といっても過言ではありません。
腕っこきのプロ集団は、うらをかえせば、個性とプライドの塊です。ときには、おだてたり、すかしたり、おどしたり、最後までまとめきった労力と努力は、言葉では表せません。
大西さん、ありがとうございました。あんたはエライ！今回のＭＶＰです。

背広組とも言える私のようなプロデューサーがえらそうに描く“絵に描いた餅”を実際に食べられるようになるのは、彼らがいてこそなのです。

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進め！前田組／美術

私は、映画を作るにあたって、美術と音楽には、こだわりがあります。自分自身が映画を楽しむ上での、大きなポイントであり、今までの日本での映画作りで、いつも限界というか、壁を感じてきた部分でした。それは、なぜか。ずばり、製作費の問題なのです。

全国ロードショー規模のたいていの映画が２ヶ月前後の撮影期間で撮影され、そのスタッフの人件費をはじめとする現場費用は、それほど大きな差はないでしょう。ということは、それ以外の部分で、制作予算の規模が大きく反映されます。
セットなどの美術費、ＣＧなどのポスプロ費、それにキャスト費、衣装費、音楽費このあたりが、如実に影響されるのです。製作費を抑えるためには、これらを削ることになります。

映画を企画し、それを実現するに当たって、製作費をどの規模に設定するかは、プロデューサーとしては最も頭を悩ます問題です。よい作品を作るために、お金があればあるほど、いろいろなことに挑戦できます。けれども、ビジネススキームを考えた場合、製作費は小さいほど、リスクも小さくなります。そのバランスが取れていなければ、なかなか企画は実現しません。
美術や特殊効果にこだわればこだわるほど、製作費は大きくなり、ビジネスとしてのリスクが高まります。でも、そこに新しい可能性への突破口があると、信じているのです。より多くの観客により大きな満足をもってもらうポイントだと思うのです。
この作品では、勇気を持って、踏み出していくことで、ＷＫプロデューサーとともに、決意していました。前田監督とも、そう話をしていました。

だからこそ、美術デザイナーの人選は、大きな問題でした。監督から出てきた名前は、佐々木尚。私たちが、思い描いていたデザイナーそのひとでした。
佐々木尚氏は、多彩な作品を手掛けてきたセンス抜群のデザイナーで、ＷＫ氏のシネバザール所属です。

前田組に、美術のセンスが備わりました。

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進め！前田組／スタッフ

いい映画を作るためには、言うまでもなく、いかに優秀なスタッフを集めるか、にかかっています。
この点に関しては、私には全く不安はありませんでした。それは、ＷＫプロデューサーの存在があったからです。彼ほど、多くのスタッフから信頼を得ているプロデューサーはそうはいません。

前田監督からは、是が非でも、撮影カメラマンに、山本英夫さんを、という要望がありました。山本カメラマンは、『ホワイトアウト』で日本アカデミー賞を受賞するなど高い評価を持つと同時に、三池崇監督や北野武監督、井筒和幸監督らこだわり派の監督たちから常に頼りにされ、いま、最も引っ張りだこになっているカメラマンです。現在大ヒット中の『有頂天ホテル』の撮影も彼が手掛け、三谷幸喜監督がいかに彼を頼りにしていたかは、朝日新聞の三谷さんのコラムでも、何度も語られていました。

監督を上回るほどカット割りや画面構成のアイディアにあふれ、その端正なカメラワークで、どんな困難な撮影も易々とやってのけてしまう、そんなおそるべきカメラマンなのです。

とにかく引っ張りだこの山本氏ですが、それに輪をかけるように、ご本人が仕事好きときているので、一瞬たりとも、暇な時期はありません。（たぶん、今年も、山本氏が撮影した映画の公開が一年中途切れることはないのではないでしょうか。）私たちも、それは十分承知していたので、前田監督が決定した時点から、実はラブコールをおくりつづけていたのです。
「本当に、こんな企画が実現するのか」
「でも、ＷＫなら、何とかするだろう」
「本当に、忙しいし…。」
「前田哲か…。」
と、いろいろ考え込みながらも、前田組立ち上げにあたっては、そのチャレンジ精神に呼応して、相棒の照明マン・小野晃さんと共に、真っ先に参加を決めてくれました。

こうして、前田組に、日本一の撮影・照明チームが加わりました。

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進め!前田組／主役決定

準備稿が出来上がったところで、いよいよ、本格的に製作を具体化させることにしました。

まず、撮影時期です。
これを想定しないことには、役者との出演交渉も、スタッフ集めも、リアリティを持ちません。
日本の気候は本当に雨が多くて、実は映画の撮影には向いていません。これまでの経験でも、ほんとうに雨では泣かされてきました。梅雨だけは、絶対に避けたい。そこで、この時点から約半年後の４月・５月で撮影することにしました。

前田組『陽気なギャングが地球を回す』２００５年４月クランクイン

ここに、前田組の旗を掲げることになったのです。

そして、まずは、大沢たかおさんに、改めて準備稿を渡し、前田哲監督で臨むことを伝えました。大沢さんは、こちらのスピリットや気持ちを、十分に理解してくれていました。脚本を読んだ大沢さんは、私とＷＫプロデューサー、そして前田監督を、世田谷の焼肉店に招待してくれ、このプロジェクトに関して意見を交換し、今後解決していかなければならない点を確認しました。その上で、出演を快諾してくれました。前田組に、頼もしい座長が誕生した瞬間です。