映画はこうして公開される

プロデューサーの実感

私は、これまで、『東京マリーゴールド』で市川準監督、『ＮＩＮ×ＮＩＮ忍者ハットリくん THE MOVIE』で鈴木雅之監督、『SURVIVE STLYE 5+』で関口現監督というように、ＣＭやテレビの世界で活躍してきた監督と仕事をしてきました。これらの監督には、その世界で一流を究めた自信と感性、そして独特の世界を持っていました。それぞれが、非常に魅力に溢れた監督でした。

その一方で、製作の現場を経験するにつれ、日本の映画のスタッフがいかに優秀であるかを実感するようになったのです。厳しい条件の中でも、情熱にあふれ、きめ細やかな作業を眠る間も惜しんで、積み重ねてゆくエネルギー。そして、何よりも、強烈なまでのプロ意識に裏打ちされた仕事振りと、豊かなアイディア。間違いなく、日本の映画製作スタッフは凄い。そう思ったのです。
そして、今回の映画は、演出も含めて、この日本の映画界でたたきあげられてきた人たちと仕事がしたい、彼らに思う存分暴れてもらう機会を作りたいと思うようになったのです。

もうひとつ、これは、もう私の性分なのですが、映画に対するとにかく熱い想い、気持ちを持っている人たちと一緒にやりたい。これは、心からそう思っていました。スタッフもキャストも、脇目も振らず、集中してくれる人を求めていたのです。

以前の現場で、ドツボのどん底で落ち込んでいた時に、ＷＫプロデューサーに怒鳴られたことがあります。30歳を過ぎて映画の世界に足を踏み入れ、経験もスキルもないプロデュサーの私に対して、彼は言いました。

「お前に必要なのは、誰よりもこの映画を作りたいんだという意志と、みんなにそれを示して、先頭に立って旗を振り続けることだ。それが、プロデュサーだ。」

そうなのです。プロデューサーとして、私にできることは、それだけなのです。
『陽気なギャングが地球を回す』を製作するにあたって、それだけは肝に銘じています。

だからこそ、監督も、スタッフも、俳優も、気持ちのある人間と組みたかったのです。

そして、いろいろな人と会う日々が始まりました。

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大沢たかお×伊坂幸太郎対談

昨日発売された“nina's[ﾆﾅｰｽﾞ]”(祥伝社)という雑誌に、大沢たかおさんと伊坂幸太郎さんの対談が掲載されています。「新たな世界観を創る、表現者たちの挑戦」と題して、この作品に対する思いや映画制作秘話などを飾らない言葉で大いに語っています。
私も、この取材現場に立ち会っていましたが、お二人のこの作品に対する愛情を肌で感じて、とても嬉しかったです。伊坂さんが、スタバで小説を書いているというのは、このとき初めて知りました。前に、弘兼憲史さんがジョナサンで書いているいう話を聞いたことがおるような気がしますが、２時間ごとに３軒のスタバをハシゴして、小説を書いている伊坂さん、何かとっても愛しいなぁ。

とにかく、面白い対談なので、ぜひご覧下さい。

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第一稿

伊坂さんからのお墨付きをもらって、私たちは本格的に脚本作りに入りました。丑尾くんには、まずは、自由に筆を走らせてもらいます。プロットで作ったどんでん返しの展開を、伊坂作品らしい洒落た台詞か回しで彩っていく。尺のことも気にしないで、面白さとわかりやすさを追求して行こう。こうして出来上がった丑尾版第一稿。導入は、抜群の冴えを見せていました。四人の出会いと、銀行強盗を交錯させるアイディアは、最後まで活かされることになります。けれど、なかなか、その後が跳ねない。もっと、もっとの要求に、何度も何度も、改訂を加える丑尾くん。
「じゃ、とにかくこれを印刷して、人にみてもらおう。」
ようやく、最低限、私たちのやりたい映画の方向性を理解してもらうに足る脚本ができあがったのは、もうすでに秋も終わらんとしている頃でした。

私とＷＫプロデューサーは、つぎの大きな課題、監督と主役の選定に取り掛かりました。

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二度目の対面

プロットの制作に取り組んで、ほぼ半年。ようやく出来上がったプロットを携えて、伊坂幸太郎氏に会うため、仙台を訪れました。伊坂さんとは、これが２回目の対面になり、二人っきりで合うのは初めてでした。前回初めてお会いしたときに、「小説と映画は別物ですから、自由にやってきださい。」という言葉をいただいていたものの、そう言いつつ具体的な話になるとなかなか承諾してもらえないという原作者が多いこともあり、どきどきの仙台来訪だったのです。

原作の大ファンを自負する私が入って作ったのですから、その空気感は何より大切にしていますし、それを映像から醸し出す自信はありました。それぞれの登場人物の個性も、原作を活かしているつもりでしたが、設定は大きく変えてしまいました。

たとえば、主人公の成瀬は、原作では、一度結婚に失敗していて、元妻と息子が非常に重要な存在になっています。ところが、私たちは、それを、未婚の孤独な男にしてしまいました。
ひとつは、２時間という映画の長さでは、成瀬のバックグラウンドまでは、描ききれないこと。もうひとつは、人の嘘がわかってしまう＝恋愛／他人とのコミュニケーションに臆病→そんな男（しかも大の大人）の恋を強調するため。そして、原作で成瀬の息子が自閉症だったこと。物語が暗くなるとの意見もありましたが、それ以上に、私としては、自閉症を表面的に描きたくなかった。記号として使いたくなかったのです。私にも、２人の子供がいますが、自閉症のお子さんをお持ちの親御さんも少なくはなく、間接的にではありますが、いろいろと話を聞いていました。私の母親も、障害をもつ子供と接する仕事をしていたこともあり、どうしても、キャラとして描くことに抵抗があったのです。（その点、小説は十分に描きこんでありますし、伊坂さんからも伺いましたが、しっかりと向き合えていると思います。）
そんな風に、主人公の設定すら、全く異なっているのです。

さらに、地道や神崎に関しては、もっと大胆な設定のアイディアを入れ込みました。

そんな私に対して、伊坂さんは清々しい微笑みを浮かべ、「面白いですね、どんどんやって下さい。」と言ってくれました。なんと寛容で、心強かったことか。大した実績もないプロデューサーを信頼してくださっているのを、ひしひしと感じ、感謝感激雨あられ。
「ようし、突っ走るぞ！」

このときの伊坂さんとの話は、好きな映画のことや「重力ピエロ」の感想など、個人的なことも、いろいろと話し込んだ記憶があります。私の勝手な思い込みかもしれませんが、私は伊坂さんとの間に、感受性おいてかなり近しいものを感じました。（もちろん、表現力において、雲泥の差がありますが。(^-^;)）
この日、私は、伊坂作品のファンであるだけでなく、伊坂幸太郎ファンになっている自分を、はっきりと自覚しました。

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日本アカデミー賞

昨日は、日本アカデミー賞の日でした。
私の所属する会社が、日本アカデミー賞の作業を請け負っている関係で、私も毎年、この授賞式の日には、スタッフとしてお手伝いしています。今年は、昨年の最優秀主演女優賞受賞の鈴木京香さんが司会を務めるということで、「陽気なギャングが地球を回す」で一緒だった私が、京香さんのアテンドに付くことになりました。

久しぶりにお会いした京香さんは、初めての司会、しかもやり直しのきかない一発勝負とあって、超緊張しているようでしたが、その美しさは、ひとしお。しかも、素敵なドレス姿とあっては、こちらが、どきどきしてしまいました。

そんな眩しいばかりの京香さんなのですが、実に気さくで、気配りのきく素敵な女性です。ですから、周りのスタッフも、すっかり京香ファンになってしまいます。かく言う私も、ゾッコンです。
本当に、慣れない司会、お疲れ様でした。

さて、今回の日本アカデミー賞の結果ですが、最優秀作品賞をはじめとする１２部門を『ALWAYS三丁目の夕日』が独占しました。実は、私も、この作品のスタッフの一員でして、昨夜は、ほんとうに盛り上がりました。やっぱり、人間、褒めてもらうのは嬉しいもんやなぁ～と、あらためて思いました。
来年は、この『陽気なギャングが地球を回す』で、この美酒を味わいたいなぁと思いつつ、ＷＫ氏とこの企画を始めたころに言い合った言葉を思い出しました。
「絶対、映画賞なんか獲らへん映画を作ろうな。」