なんくるないさー

レコード

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　これ（レコード）も

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　「資料」の１つです。

城之内早苗

神栖市出身ですね。

＊5月17日は城之内早苗の誕生日〜演歌界へ放たれた「おニャン子からの刺客」も51歳
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　執筆者：丸芽志悟
本日5月17日は、城之内早苗の誕生日。
1968年(昭和43年)生まれということは今年51歳。

そして、現役バリバリのベテラン演歌歌手である。現在のところ最新曲、昨年(平成30年)9月発売された「よりそい蛍」に至るまで、延べ31作のシングルをコンスタントにリリース。
よって、決して懐古すべき存在として語ってはいけない一人である。しかし、彼女が1986年にソロデビューした頃の「若手女性演歌歌手事情」は、今振り返ってみればちょっと特殊だった。その辺りに焦点を当てながら、3半世紀に渡る彼女の歌手人生を讃えてみたいと思う。

ある世代から上の「大人」の皆さんにとって、城之内と言えば「エースのジョー」、東京讀賣巨人軍のV9時代を支えた大投手、城之内邦雄を想起するのが普通と思うが、そんな彼の兄の孫娘として生を受けたのが早苗である。幼い頃から民謡好きで、中学2年の時東京12チャンネル(現・テレビ東京)の番組「全日本演歌選手権」で一次予選を通過したのをきっかけに、CBS・ソニー(当時)にスカウトされる。この時期の知られざる活動として、85年に開催された「国際科学技術博覧会」(つくば万博)に向け、茨城県の各市町村を音頭で盛り上げようという企画のため、総合プロデューサーを務めていた寺内タケシに推薦され、彼女自身の出身地絡みの「神栖町民音頭」ほか2曲をレコーディング。プロモーション盤も存在し、マニアアイテムと化している。そんな85年に、彼女の運命を変える「夕やけニャンニャン」出演、そしておニャン子クラブ会員番号17番への道が待ち受けているのだが、おニャン子入りに先立ち、「ミスセブンティーン・コンテスト」予選で見出され、運動会要員として(!?)ソニー入りしていた国生さゆりとよく似た運命を、彼女も辿っていたというわけだ。

そして86年6月、演歌歌手として「あじさい橋」でソロデビューするに至るのだが、ここで当時の若手女性演歌歌手界がいかにエアポケット化していたかについて、少々触れておきたい。

手許にある、とあるアマチュア・インストゥルメンタル・グループがおそらく昭和40年代前半に自主制作したアルバムのライナーノーツの中で、収録曲「影を慕いて」に関してこんな一文が寄せられている。

「青春の苦悩をこの曲に寄せた古賀政男、25才の作品。戦前、戦後を通じ、これ程若者を共鳴させた曲はまずないであろう」。

同曲の初出は1931年(昭和6年)だが、それから約40年を経て「激動の時代の声」として藤圭子が圧倒的支持を経た辺りから、演歌を取り巻く環境そのものが時代と共に「歳を取り始めた」としか感じられなくなった。上記に引用した解説文も、日に日に「冗談でしょ？」というニュアンスが強くなっているのではないだろうか。

70年代前半の、森昌子や石川さゆりの初期作品には、純情色が強いとは言え、当時のポップス歌謡との明確な境界線を感じることはまずないが(今では演歌とカテゴライズするのも可能な、小柳ルミ子のドメスティック路線の曲まで含めても)、ニューミュージックの一般化、及びそれに伴うポップス歌謡のさらなる洗練が進むに従って、益々演歌という存在が孤立に向かってしまうのは避けられない運命だった。
奇しくも森進一の「襟裳岬」や「湯けむりの町」、岡林信康のアルバム『うつし絵』のような、両極端の歩み寄りがいくつか行われたにも関わらず。小林幸子、牧村三枝子、渥美二郎といった、長らく低迷していた中堅歌手に大ヒット曲が生まれた70年代末期になると、演歌の新人に「フレッシュ」なものを期待するなんてあり得ないことになっていた。

やがて、アイドル百花繚乱期の80年代を迎えると、少しは風向きが変わってくる。84年デビューした神野美伽は、青年誌のグラビアに水着姿で登場するなど、当時では希少なビジュアルアピールにも長けた一人。
前年、かの「スター誕生!!」が生んだ最末期の歌手としてデビューしていた滝里美は、着物姿のまま滝に打たれるなど体を張ったキャンペーンを展開して話題を呼んだ。

その一方で、幼少期から「ビクター少年民謡会」に所属し、演歌の新星としてデビューしかけていた長山洋子は、主に低迷を重ねる演歌市場に送り込むには若すぎるという理由で急遽ポップス路線に軌道変更。93年に公式に演歌歌手として再デビューするまでの9年間を、アイドル歌手として全うした。

デビュー当時は純情演歌歌手の部類に入れられていた松居直美は「欽ドン! 良い子悪い子普通の子」で「普通のOL」役に起用され人気沸騰。洋楽やチェッカーズのカバーなど、意表を突くレコード活動へと進んだ。そして、数多の「その他大勢」たちが、何枚かの興味深いレコードを残し、夜の闇の中に消えていった、そんな80年代。アイドルやニューミュージックを支持する者、さらには作ったり売ったりする者たちにとって、「演歌」は完全にダーティ・ワードと化していたのだ。

そんな時代に向けて、名刺替わりの一声として「日本の心は演歌です〜」(この冒頭に、民謡や浪曲のレコードの歌詞カードによく散見される、あの山みたいなマークを挟みたいものである)を「会員番号の唄」で放っていた「エースのジョー」の末梢が演歌でソロデビューするのは必然であり、かつ冒険でもあった。時はおニャン子天下時代、6月23日付のオリコンチャートで「あじさい橋」は1位に初登場し、演歌の1位初登場は史上初と話題になったが、翌週には同じくおニャン子の「ネタ曲担当」ニャンギラスにあっさりその座を奪われている。さらにソロデビューした高井麻巳子に明け渡すというこの週替わり1位状態に、ある種の快感を覚えた方も当時多かったと思われるが、結局は2年以上売れ続けた瀬川瑛子(彼女も「低迷から生き返り組」の一人だった)「命くれない」に、記憶に残る歌という側面で勝つには至らなかった。

しかし、この「おニャン子からの刺客」によるテコ入れが起爆剤になったのか、はたまた「命くれない」のヒットがそうさせたのか、翌87年あたりから女性演歌歌手界が再び活気を帯び始めるのだ。既に「その他大勢」の一人として地道に活動を始めていた伍代夏子、香西かおりに加え、坂本冬美、藤あや子など、若き有望株が次々と登場。

アイドル的支持とは別の部分で国民的人気を獲得していく。シングル発売当時はそれぞれ最高順位27位・46位と、意外にも大ヒットと呼べる部類に入らなかった森昌子「越冬つばめ」(83年)や石川さゆり「天城越え」(86年)が、若いOLにまで好んで歌われるカラオケスタンダードとして驚異的生命力を見せ始めたり、新しい動きも確実にあった。筆者も当時の職場環境上、キャンペーンで訪れる若手演歌歌手に接する機会を数多得たものだが、総じてひたむきで「いい人」だった。演歌に対してコンプレックスを抱くのはよそうと個人的に決心したのは、この頃のことである。未だに有望な若手の登場に対して、興味深くウォッチするのは怠らない。

話を城之内のことに戻そう。おニャン子という呪縛から解放された87年以降は、決して派手なヒット曲に恵まれてはいないものの、森高千里による書き下ろし曲を発表したり、老舗深夜番組「走れ！歌謡曲」のパーソナリティーを務めたりと、決して減速することなく活動を継続している。意外にも、紅白歌合戦への出場が未だにないが、エースというよりいぶし銀の守備固めのような存在感の中、未だにアイドル心をどこかに秘めている彼女に、でかい花を咲かせるチャンスはまだあるはず。

資格

講習を聴いただけで得ることのできる「資格」などを持っていても、現場で使いこなすことができなければ（講習だけではできるわけがない）、それ（資格）はなんの意味も持たず！。
また、「こういう資格を持っています！」とフェイス・ブックなどで ” ドヤ・顔 ” をするのは実にカッコ悪いですね。

この１枚

リアルタイムで観て、そして聴いていました。元気になる歌です！

そして、今、フェイス・ブックで「西口久美子」さんとつながっています。

いつかラジオのゲストで！

＊1972年5月8日、青い三角定規「太陽がくれた季節」がオリコン1位を獲得

　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　執筆者：鈴木啓之

日本テレビ系で放映された『飛び出せ！青春』のテーマソングとして、青い三角定規が歌う「太陽がくれた季節」がシングル・リリースされたのは、ドラマがスタートして5日後の1972年2月25日のこと。

ドラマが評判を呼ぶにつれて主題歌のレコードも売り上げを伸ばし、5月8日付のオリコンチャートで遂に1位を獲得する大ヒットとなる。今から47年前のことであった。その後は教科書に掲載されるまでのスタンダードソングとなり、現在に至るまでずっと愛聴され続けている、彼らの代表作にして最大ヒットとなったミリオンセラー。解散後はメイン・ヴォーカルの西口久美子によってソロで歌われる機会が多い。

青い三角定規は、西口久美子、高田真理、岩久茂の3人で、作曲家・いずみたくプロデュースの下、1971年に結成され、同年11月に「翼を忘れた天使たち」で日本コロムビアからデビューした。ヒデとロザンナやチェリッシュといった男女デュオが活躍していた当時(チェリッシュは72年に5人組から2人に)、男女の3人組というのはフォーク・グループならではの編成で、お手本はピーター、ポール＆マリー辺りであっただろうか。しかしながら彼らのレパートリーに歌謡ポップス寄りのナンバーが多かったのは、歌謡とフォークのエッセンスを兼ね備えた作風のいずみたくプロデュースだったことで納得させられる。コロムビアの辣腕ディレクター・東元晃と渥美章が始めた、通常の歌謡曲とは一線を画したポピュラーソング専門の“Ｐ”の品番に彼らも帰属した。弘田三枝子「渚のうわさ」からスタートし、ちあきなおみ、ヒデとロザンナ、ジュディ・オング、平山三紀らに連なるラインナップであった。

「太陽がくれた季節」が主題歌となったドラマ『飛び出せ！青春』は、1965年の『青春とはなんだ』から始まった日本テレビ青春学園ドラマシリーズの最高傑作といわれる。

シリーズの音楽はずっといずみたくが担当しており、歴代の主題歌となった布施明「若い明日」「これが青春だ」「でっかい青春」、浜畑賢吉「進め！青春」と、60年代の作品はいずれも岩谷時子×いずみたくのコンビが手がけてきたが、70年代を迎えた後の「太陽がくれた季節」は作詞が山川啓介に委ねられ、また新たな青春群像が描かれた。ドラマのエンディングに決まって流され、シングルのカップリングに収録された「青春の旅」も、主題歌に勝るとも劣らない名曲として人気が高い。編曲を担当した松岡直也は後にフュージョン界で大活躍を遂げる。ドラマの主演に抜擢された村野武範は文学座のホープで、前年に映画『八月の濡れた砂』で脚光を浴びた後に人気を不動のものとするなど、関係者の多くをブレイクに導いた作品である。青い三角定規も一気に名を馳せて、「太陽がくれた季節」がまだヒット中だった6月に出された3枚目のシングル「素足の世代」は、いずみたくが音楽を担当した東宝の青春映画『さえてるやつら』のテーマソングに起用された。映画の公開が翌年にずれ込んでしまったが、そうでなければもっとヒットしていたに違いない。

その後も72年から73年にかけて、シングルは「勲章なんかほしくない」「夏に来た娘」「ぼくらの船出」をリリース。

アルバムも72年に3枚（内1枚はライヴ）出され、ファーストの『太陽がくれた季節／素足の世代』では、オリジナルのほか「太陽のあいつ」や「結婚しようよ」のカヴァー、セカンドの『君と僕らと青春を／勲章なんかほしくない』では「若者たち」や「戦争を知らない子供たち」を歌い、「これが青春だ」もカヴァーするなど、興味深い選曲が見られる。レコード大賞新人賞や紅白歌合戦出場など輝かしい栄誉を手にしながらも、73年には早くもグループを解散してしまったのが惜しまれる。74年には、まだ高校生だった山尾百合子と、双子高橋浄と高橋亘の3人で新「青い三角定規」が結成され、岩谷時子の作詞、いずみたくの作曲による「愛のテスト中」をリリースしたが、残念ながらヒットには至らず。もう一枚「明日がいっぱい」を出した後、やはり短期間で活動を終えることとなった。本家の方は2006年に高田が亡くなった後、2008年に西口と岩久で再結成され、並行して西口のソロ活動も続いている。「太陽がくれた季節」あらばこそ、である。

ミッション

昨日の朝イチで、今日の１４−１６時時着で、あるものをある方のところへ宅急便で送り…そして、今日、受け取ってもらったときに、私の５年にわたるミッションが終わりを…