のら猫の独り言『のら猫小路日記』

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Ruby's Arms


Tom Waits - Ruby's Arms

　　きょうの気分は
　　映画『カルメンという名の女』のサントラより
　　トム・ウェイツ『Ruby's Arams』
　　まだ、彼がアサイラム・レコード時代の作品。
　　かつての恋人との別れを歌った曲。
　　秋の夜に、沁みるなあ。
　　
　　で、この『カルメンという名の女』ですが、
　　アタシが初めてリアルタイムで観たゴダールの作品になります。　
　　　
　　リバイバルでは『気狂いピエロ』など数本は観ていましたが、
　　８４年、六本木シネヴィヴァン公開ではじめて、
　　ゴダールの新作を観たわけですが、ぶったまげました。
　　そこには海が、男女が、車が、拳銃が、そして、音楽が、
　　溢れる「愛」についての映画だったのです。
　　（まずその前に、二本立てで先に観た『フレディ・ビアシュへの手紙』でぶっとぶのですが。）

   　ちょうど、映画を観たばかりの頃、
　　所属していたエピックソニーのマネージャーに連れられて
　　宇崎竜童さんのレコーディングにお邪魔した時のこと。
　　新人女優ですと、紹介され、最近なにか面白い映画観ました？ときかれ、
　　『カルメンという名の女』ですと云ったら、
　　そのゴダールの新作にトム・ウェイツがかかってるんだって？！
　　と、さすが、よくご存知でいらっしゃいました。
　　その後、宇崎さんとはドラマで俳優としてご一緒するわけですが、
　　京都の東映セットでの待ち時間。
　　かばんからさっと出した板チョコをごちそうになった想い出があります。
　　かっこいい男が、かばんからさっと出したのが板チョコってのが、愛らしかった。
　　甘いもの食べると気分が落ち着くでしょうって。
　　ふと、粋な優しさを感じました。
　　そうそう、
　　今回の『飛べ！ダコタ』の音楽を手掛けてくださったのも宇崎さんです。

　　
　　
　　
　　で、『カルメンという名の女』。
　　主演のマルーシュカ・デートメルス。
　　アタシより２歳ほど年上の女優ですが、
　　オトナでしたねえ。狂気を感じました。
　　ミリアム・ルーセルにも瑞々しい狂気を感じました。
　　アタシはマルーシュカ・デートメルスという女優の存在を知って、
　　ああもうダメだ、アタシすごい子供だ。
　　もっとオトナの女になりたい。
　　奇形でもいいからオトナの女の色を出したい。
　　と、メタモルフォーゼするために、もがき始めるわけですが。
　　後に、なぜかブルータスか何か媒体は忘れましたが、
　　来日中の彼女にインタビューするという企画がありまして、
　　（日本の女優がヨーロッパ女優にインタビューするという大胆な企画！）
　　今はなき、赤坂プリンスでお会いしました。
　　もうオーラがね、、、まんま映画から抜け出したきたような、
　　艶やかで色香漂う、なんとも忘れられないオーラがありました。
　　最後に「あなたにとってゴダール監督とは？」という不躾な質問に、
　　彼女は口をつぐみ、しばらくして、あの魅惑的な唇を開くとこう云ったのです。
　　「ジャン・リュックについて、今ここであなたに語るにはもっと時間が必要です」と。
　　もう恥ずかしくて、しおしおと溶けてなくなりたくなった、そんな記憶が蘇ります。
　　ラディゲの『肉体の悪魔』を映画化したベロッキオ作品でも、
　　狂気のファム・ファタールを演じておりますが、あの頃でもうすでにオトナですから、
　　もっとオトナになったらどうなってしまうんだろうと思っていたら、
　　さらに年齢を重ねるごとに脂が抜けて、益々魅力的な女優になっているって、
　　『スイミング・プール』でのシャーロット・ランプリング然り、
　　ヨーロッパの女優たちの歳の重ね方には、学ぶこと多し。

　　というわけで、
　　トム・ウェイツに戻りますが、
　　彼が初めて映画音楽を手掛けたのが、
　　コッポラの『ワンフロムザハート』でした。
　　もうこの映画で記憶に残っているのは、
　　『地獄の黙示録』で組んだヴィットリオ・ストラーロによるカメラと
　　大掛かりなセットですね。
　　このころ、ゴダールが『ワンフロムザハート』撮影中の
　　コッポラのゾエトロープスタジオに訪れた話があります。
　　『パッション』を撮る前だったようです。
　　その時の様子は『「パッション」のためのシナリオ』にみることができます。
　　

　　
　　あ、そうそう脱線したけど、トム・ウェイツ！
　　その後、コッポラ作品に数作出たり、
　　果ては、ジャームッシュ映画に出たりと、俳優としても才能を発揮するのですが、
　　（ギリアムの『Dr.パルナサスの鏡』にも出てた！）
　　なかなか他に類をみない存在感ある方です。
　　この方も年齢を重ねるにつれて、涸れ具合がなんともいいですねえ。

　　というわけで、　　
　　久々にシネヴィヴァンで観た作品の数々を思い出してにやにやしているアタシですが。
　　ああ、観たねえ。
　　『カルメンという名の女』
　　『ママと娼婦』『パリところどころ』『北の橋』
　　『特別な一日』『ラ・パロマ』『コヤニスカッティ』『ノスタルジア』『シテール島への船出』
　　『エル・スール』『ミツバチのささやき』『火まつり』
　　『ラルジャン』『暗殺の森』『満月の夜』『緑の光線』『肉体の悪魔』
　　などなど。。。
　　あのビルの地下に降りると、闇の中の夢があって、
　　階上には聴いたことのない音楽が溢れていた。
　　夜の街にはドラマがあって、
　　霞町に下っても、狸穴に下っても、鳥居坂を下っても、星条旗通りを下っても、
　　溜池へ下っても、どこもかしこも、
　　坂があって、抜け道があって。
　　あの頃のアタシにとって六本木は、
　　映画のキラキラを纏いながら、オトナになれる街だった。
　　
　　あ。でも、なぜシネヴィヴァン杮落としの
　『パッション』を観てないのか！？と、カッパに笑われた。
　　ふん。君の通っていた大学からだったら、歩けるからね六本木。いいやね。
　　そうそう、大学は都会にあるべきだよね。
　　映画館も美術館も本屋もコンサートもいけないじゃ、
　　学生生活も退屈なばかり。

　　というわけで、行楽もいいけど、
　　秋の夜長は、映画に読書に音楽鑑賞。
　　いかがでしょう。
　　
　　それにしても、散文型だなきょうは。

10月20日(日)16時から 再放送決定！ 
NHKラジオ1 みうらじゅんの『サントラくん』ゲスト 大友良英 洞口依子

　　
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Feeling Good


Feeling Good, Nina Simone



Birds flying high you know how I feel
Sun in the sky you know how I feel
Breeze driftin' on by you know how I feel

It's a new dawn
It's a new day
It's a new life
For me
And I'm feeling good

Fish in the sea you know how I feel
River running free you know how I feel
Blossom on the tree you know how I feel

Dragonfly out in the sun you know what I mean, don't you know
Butterflies all havin' fun you know what I mean
Sleep in peace when day is done
That's what I mean

And this old world is a new world
And a bold world
For me

Stars when you shine you know how I feel
Scent of the pine you know how I feel
Oh freedom is mine
And I know how I feel

 『intouchables』の飛ぶシーンにかかる曲がよくてねえ。
　荒みそうな時これ聴くとちょいとまったりfeeling good.
　さて、ふたたび飛ぶ話。
　パラセイリングをはじめてやったのは
　確か、どこかの南の島だったと思う。
　カリブのどこかだったか、
　アジアのどこかだったか、
　どの浜辺で乗ったのか、
　あまり記憶にない。
　なぜなら、
　高所恐怖症のアタシにとって、
　あんなに怖いものなどないからだ。
　だから、なぜ飛んだのか理由がわからない。
　おそらく、カッパに無理強いさせられたか、
　若さゆえの好奇心がいたずらに働いたか、
　ほろ酔いだったか、のいずれかだろう。
　しかし、あまり記憶にないのだが、
　あれはあれで飛んでしまうと、これが最高クールな気分。


　
　だけど、ふと都会のビルの屋上からとかだったら、
　スカイダイビングのように、
　より高いところからだったら、
　どうなんだろう。とか考えてみる。

　そもそも、飛ぶってなんだろう。
　パラセイリングなどの力を借りて飛ぶことは、
　確かに
　物理的には飛んでいる。
　だが、それはほんの短い時間であって、
　なぜか物足りない。
　高所恐怖症という感覚が働く以前に、
　なにか物足りない気がする。

　なぜだろう。
　こころが飛んでいないからだろうか。
　最高クールでいれる瞬間があっても、
　こころが飛ばないと、
　精神は解き放たれないということだろうか。
　じゃあ精神の解放ってなんだ。
　自由になるということだろうか。
　「こころが自由」　
　はてそれはいったいどういう状態のことをさすのだろう。
　どうしたら、そこに到達出来るのだろう。
　
　ふと、石田徹也の『飛べなくなった人』が観たくなった。
　
　こころが飛びたがっている。
　これは長い入院生活で度々感じたことだった。
　明るい未来と、不安と期待。日々新しい何かが待ち受ける中で、
　繰り返される治療の痛み、絶望、一喜一憂。
　閉ざされた病棟の中で、
　光の射す方へ伸びる蔓のように、
　ここから出たい、せめてこころだけでもどこかへ飛びたい。
　そんな想い。
　

　飛べないこころを擬似的にでも満たすものは、
　音楽であったり、
　絵画であったり、
　本であったり、
　映画だったり、
　食や酒であったり、
　旅であったり、　
　恋であったり、
　結局、非日常に見つける感動ってことか。

　感性を揺るがすなにか。
　感性を研ぎすませてないと、
　敏感に感じない場合がある。

　感性を鍛えるならば、
　なるべくなら幼少期や多感な時期が理想。
　これは経験上そう思う。
　ギトギトのオトナになってからじゃ、
　硬くなって、溶けないというか。
　腹いっぱいになりゃいいとか、
　腹もいっぱいなのに、まだ食べるとか、
　果ては、なんでもいいとか。
　そういう鈍感さというのか、
　肝心なのは
　エッジとボトムラインだ。
　そこさえしっかりしていれば、
　いつだって、からっぽになれる。

　
　映画『飛べ！ダコタ』を観て「泣きました！」という声をきく。
　とてもありがたいお話。

　以前も述べたが、
　映画は誰かに観られるために作られる。（勿論それだけじゃないが、目的のひとつとして）
　観客がいてこそ、映画は暗闇の中でより一層輝きを増す。
　それを観て感動するということは尚、素晴らしい。
　そこにアタシがお手伝いできたのなら、心より嬉しく思う。
　だけど、正直云うと、それはアタシの演技というよりも、
　観た人の感性の鋭さじゃないだろうかと感じる。
　アタシは涙ボタンを押すきっかけにしかすぎない。
　君のやる気スイッチじゃないけど、
　君の涙ボタンを押すのは、君次第ということ。
　あとは、云うまでもなく、作品の力だと思う。
　役者というのは所詮、’消耗品’に近い存在だとアタシは思っている。
　だからこそ、あのフィルムに焼き付きたい！
　そういつも願って、
　そこに映画という戦場があるかぎり、
　きょうもあの現場この現場と、
　傭兵のように、歩きまわるのだ。

　たとえアタシ自身の存在が忘れられようが、消え去ろうが、
　アタシが焼き付いたフィルムは残る。
　観客がそれを観る。

　そして、その感動は人の心に残るのだから。

　
　
　観てくださった方、本当にありがとう。
　これからも宜しくお願いいたします。
　
　

　
　

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American Dreamer


Johnny Depp Goran Bregovic - American Dreamer

　空を飛ぶ夢をみたことがある。
　あの浮遊感。
　体感などしたことないのに、
　カラダがリアルに覚えている。
　たったたか走って、ふわっと地面から足が離れるあの瞬間。
　で、実際、それに近い体験をしたのが、
　ウルトラライトプレーンかもしれない。
　昔々、日没近い時間ぎりぎり、沖縄県伊是名島で乗った。
　あの足がふわっと浮いた瞬間がとても似ている。
　それは足の下に床がないせいかも。
　カートのような座席に座って足はペダルにかけるようになっていた。
　二人乗り。ちょっと怖い。高所恐怖症のアタシは特に。でも飛ぶなら大丈夫かも。
　風向き良好。
　田んぼの中の一本道を滑走路にみたて、飛んだ。
　眼下に広がる島の家々はまるで
　小さい家の中に豆電球が光っているような
　ジオラマの夜景。
　ギタラのシルエット。田園の四角い闇。
　そして、海。空。日没。
　
　いつからなのか、飛行機が好きだ。
　といっても、オタクまではゆかない。
　せいぜい乗るくらい。
　特にカタチが変わっているものが好き。
　琉球エアーコミューターのアイランダーのような小型機。
　YS-11も好き。
　古いのだと、B377ストラトクルーザー！
　コンコルドもいいね。
　でもあまり速いのは好きじゃないかも。
　でもって軍用機はあまり詳しくない。
　小学校からC-130の腹ばかりみていたけど。
　あれ、ホントうるさいからね、戦闘機って。
　あ。ちなみにカッパ父はFなんちゃらを操縦していたそうだけど、
　アタシはどっちかっていうと、スヌーピーが乗っているような三葉機とか
　そういう古っちいのが好み。
　
　というわけで、『飛べ！ダコタ』がいよいよ今週末公開です。
　ダコタファンの方々必見です！
　本物ダコタが登場します！
　この飛行機は数奇な運命をくぐって佐渡までやって参りました。
　とにかく、佐渡とダコタの映画といっても過言ではないでしょう。
　あ。勿論、佐渡とダコタの間にある人間ドラマも（これが本題であり重要！）素晴らしいです。
　というか、
　シンプルに気持ちの良い映画だと思いました。

　で、しかもなんと、このダコタ。本物がオークションに出品中。
　ご興味在る方はこちらへ。
　
　
　佐渡ロケの話は以前こちらでも書いたので少し省略しますが、
　今あらためて記録写真をみてすごいなあと思ったのが、
　現地エキストラのみなさんです。　
　どうです。このモノクロの写真。（大きいのね）
　これアタシが撮った撮影風景なのですが、
　まるでホントの昔のひとびとみたいじゃないですか。


イメージ 1



　こういう臨場感のおかげで、映画製作するアタシたち俳優陣やスタッフが
　どれだけ助けられたことでしょう。
　特に、俳優陣はそうだと思います。
　佐渡の海の様々な表情も画面にちゃんとうつっております。

　スタッフも懐かしい顔ぶれ。
　今村昌平監督チームの方々や黒沢清監督作品でご一緒だった方々。
　映画の現場は地方ロケの長丁場だとかなり過酷だったりしますが、
　そういう現場ほど記憶に残るものです。

　そしてこの作品はなんと足掛け３年でやっと完成。
　そこまでの波瀾万丈物語も色々ありましたが、
　こうしてやっと皆様に観ていただける運びとなりました。
　
　というか、もうあれこれ説明するより、是非ご覧になって欲しいと思います。
　映画は完成したら、あちこちたくさん旅をして色々な国の観客に観てもらわないとね。

　実はアタシはあまり自分の出た作品の完成を観ない場合が多々。
　今朝も、『ニンゲン合格』を偶然WOWOWで観たのですが、劇場で観たのは公開時の一度きり。
　テレビで観たのは今回初めて。ビデオで一度観たかなくらいです。これは珍しい方。
　で、今回の『飛べ！ダコタ』も先日、ダコタ関連で「映画秘宝」の取材依頼を受けたので、
　慌てて試写室で観たくらい。ちゃんとスクリーンで観てよかった。



　


　なわけで、きょうはかわった飛行機が出てくる映画といえば、
　チキチキバンバンといいたいとこだが、『アリゾナドリーム』のサントラから。
　このころのジョニー・デップが一番理想の男の顔立ちね。
　眼差しがいい。魅惑的な口元も。で、ちょっと変なのがいい。
　フェイ・ダナウェイもいい。ジェリー・ルイスも。ギャロも可笑しい。
　音楽もいい。美術もいい。監督もいい。なんだ、全部いいんじゃん。

　では、『飛べ！ダコタ』宜しくお願いいたします。
　
　『飛べ！ダコタ』公式サイト（予告編あり）


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Circle Game


Buffy Sainte-Marie - Circle Game - Strawberry Statement

 　例えば、突然の悲報。
　それに対してどう言葉を返していいのか、
　あれこれ探しているうちに、みるみる哀しみがこみあげてしまい、
　なんの言葉も見つけられないときがある。
　そうなると、もうただただひたすら、ぐるぐる想い出してばかりだ。
　共に闘った数々の現場のこと。
　現場から開放されて、一緒に美酒を呑んだこと。
　ほらまた想い出してばかりで、どうすることもできやしない。
　まったくもっておとなじゃないなあ。
　まてよ、おとなになるにはどうしたらいいんだ。
　そもそもおとなってなんだ。
　どういうことをおとなというのだ。
　想い出す上に、おとなとはなにかなどと、模索しはじめたら、
　益々ぐるぐるしてきたじゃないか。
　受け止められない悲報の数々。
　多分、アタシ自身が消えるまで、
　それをなんども知らされるのかと考えると、
　さっさと消えたもん勝ちなんだろうか。
　などと、闇に向かって問いたくなる。
　

　
　

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Right round


Right round [The Hangover] ?

　父の手術が急に決まり、母がひとりじゃ心細いというので、
　それに立ち会ったわけだが、
　難なく終わり快復に向かっている。
　で、面会に行ったりしていて、久々３時間くらい二人きり、サシで話したりしたのだが、
　なんでも、このブログを読んでいるそうで、
　このブログを読んでいれば、アタシの行動はだいたいわかるんだと云うので、
　そうかなあ？そうでもないと思うんだが、、。と、患者相手なので、まあ流したりして。
　しかし、考えてみたら、最近はSNSなどで,
　自分が今どこにいるだの何してるだの
　自ら報告しているのもなんか妙だなと。
　で、たまにかなり時差をおいてみたりしようかとか。
　うん、ここに書くことがアタシのすべてじゃないわけだし。
　いちいち書かないこともあるわけで、
　まあ、記憶ってのは曖昧な場合があるので、
　記憶のために、書いたりしている時も多々ありますが、
　どうも、本当のことというのは、書いた傍から嘘っぽくなってしまう場合もあったり。
　
　というわけで、沖縄の旅を回想。
　あれ？この写真は何日目だったっけ？とか、
　ああ、そうかこうだったか、とか、写真を観なきゃ思い出せないというのも、
　なんだなあと、考えさせられたりして。
　でも、職業柄記録写真が必要な場合もあるので、
　一応撮ってみたりして。
　
　うえすや〜の窓辺にももう座れないんだよねえ。
　白濁色のお酒といい音楽。
　だけど、美味しい飯やも新たに発見。
　黒沢清研究家という人といた岸本監督にも何十年ぶりかに会ったりして。
　いつも行くそばやとタコスやには行けなかったり。
　のら猫たちにはたくさん出会えたけど、あまり写真におさめなかった。
　そんな、寝る起きる歩く泳ぐ食べるトモダチに逢う、
　それ以外はぼんやり過ごしたあっという間の数日間。

　だいたい、一番楽しみにしていた最終日の夜。
　みんなでいつもの某酒場でラストナイト沖縄を満喫するはずだったのが、
　なぜかアタシだけ知らぬ間にホテルで寝オチ。
　みんなで夕飯食べて、荷物が多かったから一旦荷物を置くために
　ホテルに戻った。そこまでは覚えている。で、気付いたら、朝だった。
　なんでよ〜。バカじゃんアタシ（泣）。

　で、今回の沖縄は天気に恵まれ、仕事を一切しないというミッションを
　どうにかすべくも、それはやはり無理で。
　だけど、なるべく台本や仕事関係の資料は
　開かないで過ごした。こういうのは久々。
　休みは休まなきゃ。
　せっかくの休みなんだもの。
　最近は、掌の中に仕事の道具があるから、参っちゃう。
　便利だけど、休みは休みたいもの。
　
　それにしても、今回の旅、記憶にあるものは
　なぜか、匂いと色なんだよね。
　海の。豆腐の。ジャスミンの花の。草木の。市場の。路地裏の。古着屋の。空の。酒の。
　うん。
　ああ、もうすでに想い出のそれぞれ。
　夏は完璧に翼をたたみました。
　
　

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