　これらは、７．８のように体質としてしみこんだものといえるであろうし、４にいたっては、このような法律条文の存在が、三権の独自性を阻害し憲法軽視の流れを呼び込んできたのではないだろうか。日本の司法に対してマスメディアが、一部の例外を除いて、国民の「知る権利」に何ら貢献せず、肝心なところで沈黙していることは、ネット界では周知の事実だが、国連の個人通報制度が受諾されれば、日本の司法界が国際世論に晒され、前述したような国会の機能が低下している現状を突破できるかもしれない。

　国内でも、こうした現状を打破すべく、市民が中心となったデモや集会が行われるようになってきた。法務省や裁判所が用意した眉唾物の「市民参加」でなく、正真正銘の市民が声を上げようとしている。

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モダン・エイジ以前の名演

　私にとってジャズとの出会いは、まずモダン・ジャズからでした。モダン・ジャズ・カルテットやL.A.4、ウィントン・ケリーの「ケリー・ブルー」、バド・パウエルのブルー・ノート第5集、ジェリー・マリガンの「ナイト・ライツ」、エラ・フィッツジェラルドの「オペラ・ハウス」、ソニー・クラーク「クール・ストラッティン」、マル・ウォルドロン「レフト・アローン」等々、日本人はマイナー・キーの曲が好きらしいけれども、私もご多聞に漏れず、マイナー・キーの曲ばかり聴いておりましたなぁ。

　さて、その傾向が変わってきたのは、楽器をやり始めてからでしょう。大学の軽音楽部に入って、カウント・ベイシーやチャーリー・パーカーの音楽から学ぼうとしていました。そのうち、フリー・ジャズをやっているHさんというプロのドラマーと懇意になりました。その人の影響を受けて、セロニアス・モンクやセシル・テイラー、アート・アンサンブル・オブ・シカゴなど、フリー・ジャズ系統のミュージシャンに対して、飛躍的に理解が進みました。

　一方でこのころになると、逆にディキシーやスイングにも関心が湧いてきました。デューク・エリントン、ルイ・アームストロング、ファッツ・ウォーラー、ジェリー・ロール・モートン、ビックス・バイダーベック、アート・テイタム、アール・ハインズ、コールマン・ホーキンズ、レスター・ヤング、ベン・ウェブスター‥‥前口上が長くなりましたがディキシーやスイングの名盤紹介と行きましょうか。

１．ジョージ・ウェットリング／ボビー・ハケット「ジャズ・セッション」

　レコードでいうとA面にウェットリングのディキシーランダーズ、B面がボビー・ハケット・クインテットの演奏が収められています。B面も味わい深いけれども、何と言ってもA面。皆いいけれど、私としては“After You've Gone”でのエドモンド・ホールのグロー・トーンでアップテンポを吹きこなす、そのセンスの良さといったら‥‥。ちなみに、りーだーでドラム奏者のジョージ・ウェットリングは前衛派の画家としても有名らしい。

２．The Essence of Jazz Classics,vol.8 FATS WALLER

　これはウォーラーがRCAに吹き込んだもののなかからピックアップして「ジャズ栄光の巨人たち」として1枚のLPとして出されたもの。ファッツ・ウォーラーの唄はともかく、ピアノ演奏は力強くかつ優雅そのもので、カウント・ベイシーに与えた影響の痕跡が随所に見られる。それと、ジーン・セドリックのテナーサックスとクラリネットのジャズっぽくはないが、人柄をしのばせる音色は決して悪くない。聴きものは「オリジナル・Eフラット・ブルース」で、ウォーラーは酔っ払いがブルースを歌っているような実にフィーリング豊かな謳い方をしている。

３．SATCH 　PLAYS　 FATS

　これは、1955年の録音であるから、モダン・エイジにおけるサッチモの唄と演奏。1曲目の「ハニーサックル・ローズ」のバースからはいってやがてイン・テンポとなり、テーマに入る部分のかっこいいこと。