バド・パウエルと私

こうして、自分のブログでキーボードを叩くのは実に久しぶりです。叩くと言いましたが、私の指はキーボードの上をゆっくり這い回っているのが実態で、バチバチ音を立てながら勢いよく文章を紡いでいっているわけでは毛頭ありません。

　さて、今夜私が選んだのは、バド・パウエルのブルー・ノートの第３集“BUD!”です。A面１曲目の“SOME　SOUL”。ここにきかれるバド・パウエルのフレーズは、パーカー・イディオムの欠片もありません。いや、リズムの不安定な短いフレーズを繰り返すだけであったり、クロマチックで上昇していくだけのシンプルなものです。指に力は入らず、それが、微妙なテンポ設定とあいまって、抜け殻と化したパウエルを印象付けます。この曲の聴きどころは、もつれる指やリズムに乗れない彼自身、ともすれば枯渇しそうなアイデア。それら全てを自分の財産として前向きに受け入れようとする人間的な葛藤をバド・パウエルに見ようとするのです、このパーキンソン病に押しつぶされそうなアルト吹きのおっさんは‥‥。

２曲目“BLUE　PEARL”、３曲目“FRANTIC FANCIES”になると、随分好調さを取り戻したパウエルになります。1947年〜1953年当時のバド・パウエルに較べると、確かにフレージングの息はみじかくなってはいますが、それでも指は弾力性を取り戻し、鍵盤の上を跳ね回ります。おそらく、結構テイクを重ねたのではないでしょうか。

そして“BUD ON BACH”。私が持っているLPレコードで解説を担当していた悠雅彦氏は、第２集に収められた“GLASS ENCLOSURE”を思い起こさせると言っていましたが、僕の場合1949年の“TEMPUS FUGUE-IT”が頭をかすめました。独奏になると流石に力量を発揮します。もう１曲“KEEPIN’ IN THE GROOVE”というミディアム・テンポのブルースでモンク的な和声を連発したところでA面を終了。

B面はトロンボーン奏者カーティス・フラーを交えたカルテットでパーカー・ナンバーなどを演奏。こちらは楽しく聞けました。

このレコードは、既に紹介したとおり、悠雅彦氏がライナー・ノーツを担当しています（1977.2.9.）が、アメリカの麻薬の弊害と差別に苦しむジャズミュージシャンとの社会構図に迫った力作でした。ジャズ評論家は音楽作品と社会の断面を結びつける、このような仕事をして欲しいものです。