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２００１年に亡くなった朝比奈隆の音楽に触れる。
ゲストは下野竜也。２年間、朝比奈の下で研鑽を積んだ。１９９９年にデビュー。朝比奈を語る。
�．戞璽函璽戰鸞茖吉屮話残粥岷震拭廝隠坑坑廓�のN響を指揮して。
あ、そうだ、こうだった、朝比奈隆は。左手が振り下ろされるまでの「間」が朝比奈らしい。一音一音をいかに大事にしていることか。
不思議なことに、彼のベートーベンを聴いて、客観的に捉えようと思うが、涙が溢れてきてしまう。ホルンが強い嫌いはあるが、一音一音がなぜにもこう、響くのか。音を大事にする姿勢が、伝わってくる。
■指揮の特徴は？
下野「テンポが凄く遅いと感じた。ブルックナーで特にそう感じた。」
なぜ？「思うに、響を作るために、楽器を重厚に鳴らすこと。
オーケストラのなかから、重厚に流れる音を求めていたのではないか。
朝比奈「しっかり弾きなさい。スタッカートは長くPは大きく」と言っていた。
これは、「音の余韻を大事に」ということだろう。
�▲戞璽函璽戰鷂魘繕複竿屬僚�楽章
��ブルックナー交響曲８番
いつものN響の響はまったく無く、朝比奈の音になっている。ホルンを始め、ごつごつとした感じ。硬いと言うか、重厚というか。
■朝比奈の様子は？
毎回緊張した面持ちで到着。
池辺・・・。若手指揮者はすぐにこの世界で食べてゆけるのだろうか。「（大丈夫）、「指揮即是食う」というくらいですから」「面白い、君、ちょっと」という具合で朝比奈と一度だけご一緒したことがある。（オヤジギャグが受けた！）
�ぅ屮襯奪�ナー交響曲第４番「ロマンティック」
§３，４・・・２０００年のN響との最後の演奏。
うわー、§４はまったく朝比奈独自の世界だ。朝比奈ブルックナーだ。
トロンボーンがこんなに大事にされただろうか。
朝比奈の目指したもの。それは、この演奏を聴けば判る。管が重厚だ。大フィルがそうであるのは、この指揮者のカラーなんだということがよく判る。
ジーンと胸に来る管の響。まるで一音一音に命を見出してゆくような演奏。
この人の演奏は指揮はこれが命だったんだ。
今尚、朝比奈信奉者がいることが頷ける。
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To Tenor
私も観ました。シキソクゼクウは苦笑ものだったけどね。
最近、弟子に「声を茫茫と流せ」と云う。残響がでるくらい。また「声の密度が上がって息が流れてくれば自然で心地よいグリッサンドやポルタメントがかかる」と云う。「スカッカートをヒステリックに切るな」と云う。
音の密度を高めようとすれば、こうならざるを得ない。
朝比奈先生の気持ちが良く解る部分があります。
松尾篤興
2008/6/22(日) 午後 10:27
松尾先生；
池辺さん、話は本当かな？って思えるようなギャグ紹介でしたね。まあ、いいや、受けたんですから（＾＾）そうですね。楽器も音も滔々と茫々と流れ出るくらいに出さねば、いけません。私も、最近は練習があまり出来ていないので、これは肝に銘じなければいけないところです。スタッカートは切っても、ニュアンスが残るような演奏がいいと思っています。「切る」というのは、あまりにも機械的。そこには多彩なニュアンスが無ければなりませんね。私は、朝比奈先生の周到に準備された情熱を見た思いです。
2008/6/22(日) 午後 10:42
最近の大フィル聴いてないのですが、Eiji Oeに変わってから変化ありますか？
2008/6/23(月) 午前 0:44 [ jack_violin ]
jackさん；
あります。ただ、木管の木質の音はまだ健在です。これは、ベートーベンやブルックナーを得意としてきた大フィルの伝統の音だと思います。加えて、大植英次さんになって、弦に多彩な音が聞こえてきているように思います。ニュアンスをより表現するようになったということでしょうか。当然、朝比奈さんとも解釈が違いますから、今後、楽しみです。
2008/6/23(月) 午前 1:01
音がＮ響じゃない〜！おもしろかったです。
ベートーヴェンの４番はもはや別の曲でしたね。これはこれでいいなあ・・・・。もしかしてベートーヴェンが作りたかった曲はこれなんじゃないかと思いました。
池辺さんのおやじギャグも役立つんですねえ。笑っちゃいました（＾＾；）
ブルックナーの４番の３楽章もちゃんと聴きたかったな〜。金管の音にトリハダ！
2008/6/23(月) 午前 8:04
むっちゃん；
そうだよね。N響の響じゃない。驚きだよね。あ、同じこと考えてる！
僕も、ブルックナーが墓場から出てきて、踊りだしたのではないかと思うくらい古風な当時の演奏だったんではないかと思ったよ。
朝比奈さんの指揮には、スマートさや華やかさはないけれど、なんでこんなにジーンと来るんだろうね。ベートーベンで泣けたのは初めてだったよ。
2008/6/23(月) 午前 11:16