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もう、一月以上も前でしたか、楽譜をいろいろ見てまして、疑問が湧いたのですが、
これ、何の曲かお分かりでしょうか。
では、まず、この方の歌唱からお聞き下さい。
歌っているのは、我らのテナーといわれた藤原義江さんのものです。
許容範囲というのがあると思いますが、これだけ崩して歌われると編曲ということになりますね。
彼が生きておられたら、聞きたかったところですが、作曲家の意図を離れて、作品が独自の歩みを持つのはよくあります。
カルメンの「花の歌」のカデンツのところもオーケストラの演奏と同時進行が楽譜ですが、実際の歌い手はオケが演奏を終わってからええとこを聞かせようというわけで歌いだすことがしばしばです。
楽譜を知らなければ、それが正しいと思ってしまいますが、作品は演奏家によってもより芸術的に高められてゆくことはあります。
楽譜は万国共通ですが、演奏家の演奏はどれだけの実力を持つかで、まったく違って聞こえることは当然でしょう。
これがコンクールなら、なかなか認めてもらえませんが・・・
以前、ある音楽の専門学校の発表会で、ある生徒さんが三木露風作詞・本居長世作曲の「白月」を歌われたのですが、私の知っている曲ではありませんでした。
まったく別の曲でした。
結果オーライといえば、身も蓋もありませんが、上の藤原義江さんの歌う出船の港に限っていえば、リズム感と勢いがあります。
また、藤原義江さんは一番の歌詞では
♪浪乗り超ォえぇて〜ぇぇ と歌っておられますが、
彼はよく歌詞を間違えたことでも有名で、上の印刷が間違いなければ、楽譜は「浪乗り越して」となっています。
でも、これも彼の歌唱が定着した感があります。
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実際の浜歌ではこのようなリズムで唄われたのかもしれませんね。力強さと躍動感が出てきます。
民謡や仕事歌などをモチーフに使った作曲では「こぶし」を複雑なリズムやシンコペーションを使って楽譜に落とす手法と、輪郭だけを単純化した書法があると思いますが、中山晋平は後者を選んだのではないでしょうか？
2010/7/4(日) 午前 6:40 [ jack_violin ]
jack violinさん；
藤原義江さんは歌詞をよく間違えたというのは有名なんですが、リズムまで替えたとは聞かないものですから。確かに、中山晋平は俗謡を好んで採譜しましたから、俗謡を洋楽に取り入れる際に、輪郭だけを採用し、細かなところは演奏家の力量に任せる手法をとったのかもしれません。あるいは、音大出身ではない藤原義江自身が、かなり奔放な演奏を好んだのかも知れません。
2010/7/4(日) 午後 10:36
今、思い出したのですが、ジャズでは、たとえば、８分音符２つ♪♪＝８８と速度が書かれている場合は２／３と１／３と演奏する決まりがありますね。これは躍動感が出るので、藤原義江はそういうことも知っていたのではないでしょうか。
2010/7/4(日) 午後 10:44
え・・・・付点八分・・？（＾＾；）
楽譜を知らなければこれはこれで楽しいですけど・・。
よく、宝塚の舞台で、スターさんが歌詞を忘れて、とっさに「作詞」するというのは、よく聞きます。
ミュージカルの歌ですから、内容が伝わればいいんでしょうけどね。
・・・「歌」としては、「編曲＆編歌詞？」って、どうなんでしょう？？
原作者がそれでもいいって思うなら、いいんでしょうかね（＾＾；）。
クラシックなら、ストコフスキーの「編曲」！！！！
面白いですよね（＾＾）
2010/7/5(月) 午後 2:12
むっちゃん；
この曲、ピアノまでが楽譜どおりではないから、裏表記でもあるんじゃないかって勘ぐりたくなる。
原本を超えて良い作品になれば、いいのかなぁ、あ〜ァ、判らん、判らん、わしゃわからん！（^^;)
2010/7/7(水) 午後 2:37
↑ 阪神の川藤？・・・・(^^;)
古〜（^^;)
2010/7/7(水) 午後 2:40