2008年11月30日の記事一覧 - 詳細表示

オーギュスタン・デュメイを首席客演指揮者に迎えた関西フィル。

今日の演奏はヴァイオリニスト：デュメイとして、
「いやいやながらの王」（作曲者は？）のなかから、ポーランドの祭り。

飯守氏はタクトを振り下ろした時、下で無用の動きをする癖があり、これは、以前から知っているが、今日もそのクセがでて、メロディが聴けなかった。

加えて、リズム感が良くない。団員の実力はかなりあるのに、それを引き出せていない。３拍子になると、きっちり、三角形を振るが、ぎこちない。オケに有っては、主旋律が聞こえてこないのは多分、彼が歌えてないからだと思う。

煩雑に聞こえてしまうのだ。指揮が細部にとらわれすぎるために（多分、繊細な方だと思うが）訴えたいものが届いてこない。

デュメイのヴァイオリンはビロードの音、高音に色気・低音に豊かさがあって、圧巻だった。ところが、バックの演奏が記憶に残らない。均等に演奏していては、ソリストもやりにくい。呼応してくれなきゃ。ヴァイオリンがこういうえんそうをするなら、ここはオケは弾けようね、とか、クレッシェンド（団員はきっちり楽譜どおりに演奏している）は指揮を大きくするだの、大きな指揮が望まれる。

★ショーソンの「詩曲」・・・デュメイのVnの音色の深さ。さすが、カラヤンがみとめただけの素晴らしさ。奥行き。遠近感。後の１ｓｔVnが聞き入っていたではないか。

ここでも、飯守氏はソリストとのコントラストを考えるべきだろう。

★大澤嘉人（１９０８－１９５５）の交響曲２番。パリで喝采を浴びた作品。
作曲者の立場からすれば、訴えたい箇所はそう、多くは無いはず。それがどこなのか。指揮者は合わせるだけではなく、それを紐解いて強調すべきでしょう。豊かなフレージングは少しも聞こえてこないではないか。
パリっ子が絶賛した理由があるはず。そこに思いをめぐらせて欲しい。

関フィルのレベルの高さが救いだった気がする。