こんにちは、ゲストさん
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あけましておめでとうございます
写真は六甲牧場の馬たち
本年もよろしくお願いします
久しぶりにウィーンフィル、聴きました。
元気が出ますね。エジプト行進曲は昔、ボストンポップスで聴きました。懐かしい。
今年は私はまだ、声が出ていませんが、原点に戻って、発声練習を重ねて復旧したいと思っています。
併せて、Tpやリコーダーの練習もしたいと思っています。
父はひょっとしたら今年が山かなとも思いますが、しっかり面倒をみてあげようと思っています。覚悟がいります。母も毎日が大変な状況です。
今までこれといった親孝行もできていません。
どれくらいのことができるのかわかりません。ただ、母の手助けはしてやろうと思っています。
皆様にも幸多き一年でありますように。
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コメント（6）
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昨年１２月にベルリンフィルの第一コンサートマスターに就任した樫本大進がN響と共演した。
まず、経歴はさておき、
①無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第３番ホ長調からプレリュード（バッハ）
驚いた。音楽の持つうねりを聞き手に伝えようとする意図がよく判る。
響が素晴らしく、一人での演奏なのに、まるで、弦楽四重奏を聴いているかのような錯覚に陥る。圧倒的かつ情熱的。
②スペイン交響曲（ラロ）
ラロについては、パリ出身の弦楽奏者・作曲者であるが、この作品は５０を過ぎてから、サラサーテの初演で絶賛をあびたという、遅咲きだった。
しかし、協奏曲ながら、「交響曲」と銘打った背景には、ラロの意気込みが感じ取れる。
スペインの風景・情景を取り入れ、５楽章からなるこの曲はバックのオーケストラのサウンドまで、華麗な仕上がりになっている。
ただ、冒頭でベルリンフィルのTpやTbの音を聴いた後に、N響のTpTbの重なりは少し薄っぺらい印象がぬぐえない。
指揮のスザンナ・マルッキは女性ながら新進気鋭の指揮者とのことだが、音色まで要求しなかったのか？
樫本大進、１楽章で音が若干登りきらないところはあったが、許容範囲。
スペインらしさが随所に出てくる名曲でした。
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あ、のびのび太かなと思ったら、西村朗さんでした(^^;)
隣は、しずかチャンではなく、めぐみちゃんでした。
リボンの騎士を意識した？帽子を被っています。
埼玉の新座にあるアトリエへ。
手塚とクラシックは切っても切れぬ関係があるという。その中から所縁の曲を。
①火の鳥から「フェニックス」・・・岩村力指揮
②アンドレ・プレヴィン指揮
歌；ジュリー・アンドリュースが登場！！９３・１０・２７でサウンドオブミュージック
華やかなステージに。ファルセットでしょうか、柔らかな声です。
③チャイコフスキー交響曲４番 第４楽章から 山田一雄指揮
堀正文ソロコンサートマスターが若い！！
山田一雄さんも久しぶりに見ました。といっても、もう、お亡くなりになっていますから、仕方ないですが。
④ベートーベン８番第４楽章 ネルロ・サンティ指揮
⑤バレエ組曲「火の鳥」（ストラヴィンスキー）からカッチェィ王の魔の踊り/終曲
ネルロ・サンティ指揮
サンティさんらしく、わかりやすい表現でした。
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ネルロ・サンティ指揮
アイーダ： アドリアーナ・マルフィージ
ラダメス： サンドロ・パーク
アムネリス：セレーナ・パスクアリーニ
エジプト王：フラノ・ルーフィー
ランフィス祭司長：グレゴリー・ルジッキ
二期会合唱団
サンティさん曰く「とてもとてもとても交響曲的」
＜前奏曲＞
演技が伴わないので、その分歌手は歌に集中できる。
サンドロ・パークは高音域に張りがあって、力強い。野太いトランペットの感じがする。
Vicino al Sol を最後ppで入れたのは面白い。
＜第2幕第２場＞
有名な凱旋行進曲の部分。
アイーダのためにヴェルディが考案したアイーダトランペットをわざわざ、ヴェルディが納品したイタリアの工房から今回、取り寄せたらしい。ピストンが1つだけで演奏が難しそう。
＜第3幕＞
アイーダの独唱部分。アドリアーナ・マルフィージの姿を見て聞いていると、なぜか、マリア・カラスの歌唱に見えてくる。ヴィブラートがかかるからかもしれない。
＜第4幕2場＞
捕らわれて地下の墓場にいるラダメスの元にアイーダが忍び込んで来て、死を以って永遠の愛を誓う場面。
こういう演奏会形式は解りやすい。また、サンティさんは形をくっきりさせることが得意でN響のサウンドを深めた功労者だと思います。
イタリアで演奏された時、ヴェルディは32回も呼び出されたらしいが、演出によっては、野外で演奏されることが多く、規模も大掛かりとなる。
次回はマーラー。
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1924年、イギリス、リンカーン生まれ86歳。
若い頃はジェレミー・ブレット（シャーロック・ホームズを演じた名優）を優しくしたような目が印象的な方でしたが、今は白髪の巨匠として、今回が3度目の指揮です。
若い頃はヴァイオリン奏者で、フランスのピエール・モントゥーに師事。
作るサウンドがどことなくフランス風ののどかさをも感じさせる。
今はアカデミー・オヴ・セントマーチン・イン・ザ・フィールズの監督として知られている。
さて、N響の印象は・・・？と問われて、弦が統制が取れていて、個性がある。聞けば、すぐ、N響だと判る。指揮者にとっては理想的なオケだとしっかり持ち上げている。上手いね、よいしょするのが（^^;)
裏話として、モントゥーとブラームスが若い頃、合奏したことがあったというから、驚きです。
今日の1番は思い描いていた出だしではなく、実にゆったり目の鷹揚な出だしでした。冒頭のティンパニも畳み掛けるような凄みはなく、まるで、五線譜を忠実に再現しようとしているかのような感じがしました。チョン・ミョンフン指揮を聞いた時とはまったく感じが異なります。人生も達観するようになれば、それこそ天国のブラームスの思い描いたであろう演奏に近い演奏ができるのでしょうか。
ところどころに聞こえるイギリスの田園風景も、彼の指揮だからこそ可能なのかもしれません。
マリナーさんは音の流れを大事にしてゆく指揮者でもある。
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