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昔、ある日男が一人やってきて、
その岬の陽のささぬ波のどよもす浜辺に立ってこう言った。
「この海原越しに呼びかけて、船に警告してやる声が要る。
その声をつくってやろう。
今までにあったどんな時間、どんな霧にも似合った声をつくってやろう。
たとえば夜ふけてある、君のそばのからっぽのベッド、
訪うて誰も人のいない家、
また葉の散ってしまった晩秋の木々に似合った、
そんな音をつくってやろう。
鳴きながら南方へ去る鳥の声、十一月の風や
……さみしい浜辺によする波に似た音、
そんな音をつくってやろう。
それはあまりにも孤独な音なので、誰もそれを聞きもらすはずはなく、
それを耳にすれば誰もが、ひそかにしのび泣きをし、
遠くの町で聞けば、いっそう我が家があたたかく、なつかしく思われる……
そんな音をつくってやろう。
俺は我とわが身を一つの音、一つの機械としてやろう、
そうすればそれを人は霧笛と呼び、
それを聞く人はみな
永遠というものの悲しみと
生きることのはかなさを知るだろう……」
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戯曲「半神」
萩尾望都：原作・脚本、野田秀樹：脚本、演出（小学館） より。
あまりに大好きな台詞なので、
稽古前の発声練習に使わせていただいている。
（戯曲では一人の台詞ではなく、群読形式の場面である）
この台詞を通して喋ると、どんなにｺﾝﾃﾞｨｼｮﾝの悪いときでも
自分の中に一本の線がびいいんと通ってくるのが分かる。
もともとは原作の萩尾望都さんのブラッドベリ作品の漫画のネームなので、
（おそらく、萩尾さん自身の翻訳ではないかとおもう）
声に出すことを前提としたものではなく、
はじめての役者さんは、なんとも言いにくいようだ。
僕は芝居の初演＆再演＆ビデオを観ているうちに、
意識せず覚えてしまったのだが、引用のために戯曲を引っ張り出してみると、
語順など、かなり細部が違っていた。。。ゴメンナサイ）））
芝居自体も、僕のベストのひとつである。。
もっとも美しい芝居のひとつだと、
個人的におもってるんだけど。。
主役となるシャム双生児のエピソードなどは
見方によっては毒々しい印象を受けるひともいるようだが、
（ちょっと乱歩の「孤島の鬼」を彷彿とさせる部分もある）
ラストの「霧笛」の音の表現なんか、
（作中では、「孤独」の音として使われている）
うつくしくてかなしくて、おもいだすだけで、総毛立ってしまう。。
これとは別にレイ・ブラッドベリがすごくすごく好きなのも
印象を強くしている一因ではあるんだが。。。
そういえば、今まで二作、ブラッドベリをモチーフにした戯曲書いてるなあ。。
ことばのＤＮＡがよくよくひきあうんだとおもう。。
いちど原語で（辞書ひきひき）））読んでみたいとはおもっているんだけど、
ペーパーバックかなんかで、そこらの大型書店で手に入るものかなあ。。。
参考：「霧笛」レイ・ブラッドベリ／大西尹明 訳（「ウは宇宙船のウ」創元推理文庫 所収）
「霧笛」萩尾望都（「ウは宇宙船のウ」小学館文庫 所収）
「半神」萩尾望都（「イグアナの娘」 小学館文庫 所収）
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