禅膳はぜんぜん。

学んで愈愈遠し、漸く入れば漸く深し

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真山仁（１０）


真山仁の６冊目であるが、＜真山仁（著）、「黙示」、新潮社、２０１３＞は、農薬、遺伝子操作による品種改良（GMO）、遺伝子特許、アグリトピア食品コンビナートなどのテーマが扱われる。

この著作のメッセージは、「正しい知識を持つべきなんだ。そうすれば、意味もなく騒ぐ必要もなくなる」というところにあり、「国民みんなが今後ますます、この正しい科学知識をもち、科学的思考をできるようになる」ことが求められ、科学的複雑性が増す今後のこの暮らしの日常世界にあっては、その意義は非常に大きい。


さて、真山仁で、次に読むのはどれだ。

＜真山仁（著）、「コラプティオ」、文藝春秋、２０１１＞は、首相官邸がその政治の現場である。扉裏に、以下のマックス・ヴェーバーの言葉を記載する。

「政治とは、情熱と判断力の二つを駆使しながら、堅い板に力をこめて、じわっじわっと穴を貫いていく作業である」

話しは、日本フェニックス計画とかいう原発による日本産業活性化計画を進める首相と、首相を支える主席首相秘書官と官邸秘書官との三人における政治的権力と政治的行動を扱い、そこへ新聞社の記者が絡んでくる。

その記者の先輩と後輩の会話が、以下である。

「情けないこっちゃな。マスコミは皆、本分を忘れとる」
シートにへばりつくようにだらしなく巨体を預けていた東條が身を起こし、僥光の社説を一瞥した。
「何ですか、本分って」
すかさず頭を叩（はた）かれた。
「権力の監視に決まっとるやろ、アホ」
・・・・
「それって単なる理想論じゃあ」
今度は蹴りが入った。
「わしはずうとその精神で仕事しとるわ。独裁者はかってに生まれるんとちゃうぞ。マスコミが先頭切って煽って崇めるから、国民がなびくんや。そういう意味では、わしらの責任は大きい」
　東條は下品だが、時折青臭いほど正論を吐く。しかも、この男はその言葉を実行している。
・・・
「じゃあ、こんな社説まずいでしょう」
　神林はパソコンに浮かんでいる自社の記事を指さした。
「お恥ずかしい限りやな。けどな、まずいと非難するのは誰でもできる。これを打ち消すには、厳然たる事実がいる。それをモノにして初めて反論もできるわけやろ」


この、「コラプティオ」には、日本フェニックス計画を持ち出すことで、作家真山仁が一貫して取り上げて来ているエネルギー問題を扱う。彼の扱うテーマは、大きく二つあって、エネルギーと企業買収である。しかし、テーマはエネルギー問題ではなく、書名のラテン語「コラプティオ」の意味するところの「腐敗」、つまるところ不敗と表裏一体である「権力」を扱っている。

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真山仁（９）


真山仁の「虚像の砦」からの続きである。

スラム共和国で日本人三人が、イスラム解放戦線と名乗るグループに誘拐され、自衛隊がイスラム共和国から撤退しなければ、三人の人質を殺害するという声明を発表した事件が起こり、政府筋のメディアに対する意図的な情報操作が行われる。

＜世間では、必死で自分の娘や息子の兄妹の安否を気遣う被害者家族らの姿を「ヒステリックで、自分勝手」と決めつけてしまっているところがある。また人質に対しても「自己責任」というのはまだましで、「自業自得」とまで言わんばかりのマスコミもある。そこには政府筋の意図的な情報操作がはたらいているように思えた。＞

＜風見たちは被害者家族をスタジオに呼んだ後も、様々な番組で三人の無事解放を訴え続けた。だが他局だけでなく、ＰＴＢ局内でも人質になった三人は「自業自得」でもあり、その救出のために政府にクレームをつける家族は「非常識」だというイメージを拭うことができなかった。恐らく最悪の事態が起きても、多くの人はさほど驚かないどころか悲しみもないだろう。

いったい、俺たちは何をしているんだ！
普段は大衆の味方だの、真実の追及だのと偉そうな事を並べているのに、結局は政府の責任転嫁に手を貸しているだけだ。＞

政府筋の意図的な情報操作に絡んで、テレビ局ＰＴＢの経営陣の三つ巴の権力争いが展開するという複数のストーリー展開が、真山仁の作術である。それに、そのストーリー展開が時間軸に沿って刻々と進行する切迫感がもう一つの作術であろう。例えば、以下は風見とテレビ局ＰＴＢの木島専務とのやり取りである。

＜「大熊のオヤジと刺し違えてください」
「何」
木島の目が、風間に釘付けになっていた。
「これは俺の憶測ですが、木島さんがわずかＰＴＢ入社１０年余りで専務にまで上り詰めたのは、多くのネタを手にして政財界を牽制してきたからじゃないんですか」
「風間、おまえ」
・・・・
「そんな事をしたら、俺は命を失うかも知れない。お前が考えているような簡単な話じゃないんだ」
・・・
「簡単な事でないのは承知です。しかし、どんな事をしてでも、副会長になる平を引きずり降ろしたい。木島さんは、そういう証拠を全部お持ちでしょ」
・・・・
「おまえ、俺を殺す気か」
・・・・
「殺されても死ぬ玉じゃないでしょう」
木島は風見をつかんでいた手を緩めて、笑い始めた。
「貴様という奴は、どこまで、イカレてるんだ」
・・・・・
「既に新役員が内定しているのに、役員の発表を遅らせ、株価を下落させた後、自分たちで取得して不当に利益を得ようとすれば、株価操作やインサイダー取引の疑いがかかるじゃないですか。それを報道すれば、彼らは渋々事前発表するでしょう」
・・・
「大丈夫です。何もウチで流す必要はありませんから。むしろ他社に新人事をスクープしてもらった方が効果的でしょう。ゴールデンウィーク中に新経営陣を発表し、支援策も発表せざるを得なくするんです。それだけの顔ぶれです。株価が急落する事もないでしょう」
「おまえって奴は」＞


上記の「殺されても死ぬ玉じゃないでしょう」という言いぐさは、小説的ではあるが、なかなかではないか。

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真山仁（８）


真山仁の5冊目であるが、＜真山仁（著）、「虚像の砦（メディアのとりで）」、講談社、２００７＞について、引用とコメントを付す。

真山作品は主人公やストーリーが複数あって、それらが交錯するところが、彼の作術であろう。サブ・ストーリーにシフトして、その主人公である黒岩が、鎌倉の自宅近くの海岸に朝靄のなか釣りに出かけている父のいる岩場に行く、二日酔いの朝帰りのことである。

＜不意に黒岩は、１０年前、まだ亀の輔を名乗ってテレビの人気お笑いタレントだった彼の言葉を思い出した。
“俺、無敵の笑いを創りたいねん”
・・・・・
「はて、私は彼にそんな話をしたかね」
「笑いによる攻撃に立ち向かえるものはなにもない」
そう言われて父は、大きく頷いた。

「（マーク）トウェインの『不思議な少年』だな。君たち人間ってのは、どうせ憐れなものじゃあるが、ただ一つだけ、こいつは実に強力な武器を持っているわけだよね。つまり、笑いなんだ。権力、金銭、説得、哀願、迫害――。たったひと吹きで、それらを粉微塵に吹き飛ばしてしまうことができるのは、この笑いってやつだけだな。笑いによる攻撃に立ち向かえるものはなんにもない」＞

＜「問題はその質だ。落ち目のタレントを弄んだり、大物御所というイメージにしがみついている年増女を笑っても、うすら寒いだけだ・・・・・。同じ視聴率を獲るのなら、笑いの質にもっとこだわった内容で獲って欲しいもんだな」

父はそこまで言うと、立ちあがった。
「そろそろ少食の時間だろ。行こうか」
・・・・
“便利になるという事は、不便な時に持っていた美徳を捨てる事だ”
・・・・
黒岩は父に追いつくと、彼の手からバケツと釣り竿を受け取った＞


日常の朝釣りとは、なんとも贅沢で羨ましいことだ。

もう一人の主人公は風見である。
＜風見はおどけた顔で応えて、取材のポイントをザッと説明した。
・・・・・
「とにかく、相手に意見の無理強いをしない事。例えば、われわれはアルミニウムがアルツハイマーの原因の一つという前提で話をしているが、先生が断定はできないと言ったら、それでいい」
「でも先生が断定してくれないならこの企画自体が無意味になりませんか？」
「それでいい。俺たちは、自分たちの仮説を裏付けるために取材に行っているんじゃない。取材の道しるべとして仮説を立てているんであって、自分の説に合わない事実を勝手に捨ててしまえば、それは捏造だ」
・・・
風見は、重田の笑みの意味を理解していた。新人時代に重田からこっぴどく怒鳴られた事があったのだ。
「俺たちの絵は、あんたらの嘘の道具じゃないんだ。テレビは映像さえあれば、それでいいんじゃない。映像が正しく使われるように、何で徹底的に取材しないんだ」
先ず結果を導き出した上で、そのつじつまが合うように取材しようとした風間に、重田は怒鳴り、カメラをかまえてくれなかった。＞

しかし、上記のようなことはこのストーリーの枝葉で、この作品の主テーマは、政府筋の意図的なメディアに対する情報操作についてである。今日的な問題がテーマである。

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真山仁（７）


　次いで、真山仁（著）、「マグマ」、角川書店、平成２１年（２００９年）＞であるが、ここにも懐かしい場所が出てくる。

＜湯ノ原温泉郷は、町の周囲に雑木林があり、合計で６本の道路が町の中央を放射線状に走っていた。どの道も自然の地形のままで、概ね蛇行していた。至る所に小さな森や公園があり、町のほぼ中央にある月影湖に流れ込む小川沿いに遊歩道があった。
・・・

　夜の「鶴の井別荘」には昼とは違う趣があった。必要最小限の光の中にぼんやりと浮かぶ竹林や小川は、安藤と昼食を共にした時とは別世界にいる気分にさせた。

　「天上天下」という喫茶室は、「鶴の井別荘」の一番手前、月影湖畔にあった。達者な文字で書かれた案内板には、門から入って左手とある。彼女（野上妙子）は足下だけを照らす外灯に誘われるように小径を進んだ。静かだった。虫の音と、土を踏みしめる音だけが響いていた。やがて竹林に囲まれた緩いカーブを曲がりきると。白漆喰と太く黒い柱の建物が見えてきた。・・・

　重そうな木の引き戸を引くと、ランプの柔らかな灯りが点された静かな空間が広がっていた。吹き抜けの高い天井には、太い梁が縦横に張り巡らされていた。壁の白漆喰が、ランプの淡いセピア色に映えていた。焦げ茶色の板張りの床に、木製の大きな丸テーブルが配されていた。・・・

　出窓のスペースを利用したて隣席が見えないように工夫された窓際の席を見つけると妙子は、そこに陣取った。微かにジャズが響いていた。コルトレーンとマッコイ・タイナーの「ホワッツ・ニュー」だ。妙子はコーヒーを頼むと、柔らかいカルテットのサウンドに暫し聞き惚れた。・・・

　曲が終わると彼女は、脇に置いてあったデイバックから思いファイルを取り出した。「地熱発電」という業界紙や、近年の地熱を取り巻く環境リポートだった。・・・

　妙子は、デイパックの中からポケット・ミステリーを手に取った。P.D.ジェイムズという英国推理作家の小説だ。大のミステリファンだった父の影響で、子ども時代から読み漁っていた。・・・・

　“コーデリアは早くから禁欲主義を身につけていた。何人もの養親たちはすべてそれぞれのやり方で親切であり、善意にみちていたが、きまってひとつのことを彼女に命令した---幸福でいなくてはいけないというのだ” ・・・

「ほお、PDJの『女には向かない職業』か。あんたらしいね」

　背後からいきなり声を掛けられて彼女は飛び上がった。彼女の後ろに立って苦笑していたのは、御室だった＞


九州大分県は湯布院の亀の井別荘を想い出す。昔何度か仕事で泊まった、懐かしい場所である。

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真山仁（６）


「ベイジン」からである。２００７年１０月／広島のこと、

＜１０年ぶりに降り立った呉駅は、昔とさほど変わっていなかった。“海軍さんの街”という看板があちらこちらに見え、駅に降りただけで造船の香りがした。呉は田嶋が生まれて１８歳まで育った街でもある。・・・・

父の寛吾と、もう２０年近くまともな会話をしていない。その原因は、田嶋の仕事にあった。寛吾は急性の高等小学校を出てすぐに、呉の海軍工廠で働き始めた。昔ながらの頑固親父の典型だった父が唯一饒舌になったのが、戦艦大和の建造に携わった時の思い出話だ。それもたいていは酒の入った時だったが、呉で生まれ育っただけに伸悟少年は目を輝かせて父の話を聞いた。

大和には数々のエピソードが残っているが、その一つに、元海軍技術大佐、西島亮二という造船技術士官が残した功績がある。「海軍造船に西島あり」と言われるほどの技術者で、彼なくしては大和は完成しなかったと言われている。

大佐の凄さは、けっして言い訳をしない男気があることじゃ。しかも、部下の責任を全て被った。まさに、人の上に建つ人物の鑑だ。西島大佐のような器のでかい男になれ、というのが父の口癖だった。・・・・

田嶋が野球と始めたのも、西島が野球少年だったと知ったからからだ。社会人になって西島大佐に関する文献を読んで、西島がキャッチャーの重要性をしてきしているくだりに感心した＞と。


私の思いも呉の街に及ぶ。古い写真に、若い母が兄を抱き、呉の街の高台に立っている。前面には瀬戸内海が広がる。二人とも和装の晴れ着で、母は凛々しい。別の写真に、曾祖父母が海軍の某少将（中将？）さんを真ん中にして、親戚一同らしき多数と写っている。三原での若い父と母の婚礼時の写真らしい。父が呉海軍工廠の技手養成所を卒業した海軍技術士官だった縁であろうか＞と。

そして、私の父も野球をやっていた。ところが、ある日の野球試合で、幼い私がバッターボックス辺りで遊んでいてバットに当たって大怪我をした。それ以降、父は野球をぷっつりと止めたことも思い出した。

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