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8/14（金）、霧が晴れる瞬間の稜線に上がり、そこから白川又川を目指して縦走していく。
いつの間にか完全装備と化した二人は、ようやくと言った感じでフジノトコ手前の川床に降り立った。
白川又川はその名の通り白い岩が特徴の美しい川。釣屋さんが居るかな？と思ったが、全く人の気配はない。
増水はしていないのは間違いないが、やはり本流とあって、渡渉時には流されないように気を使う。それに、川床に付着した黄色っぽいコケが、やたらとヌメる。いや、ゴム底ではフリクション＝ゼロっていう感じで、山ノ神の口は不安で歪んでいる。
本日は入渓地点からCTで2時間遡行した二俣でキャンプする予定だったが、時刻はもう既に15時。我々の技量では3時間ぐらいはかかりそうなので、本日は本流を泳ぐこと無しに済ますことにした。つまり、フジノトコ付近でヘタれるということである。
キャンプマークが描かれた地点の周辺を探すが、なかなかいい物件はない。平坦度と広さ、そして乾燥度のバランスがとれたサイトがないのだ。15分ぐらい物色して、上のサイトで妥協することにした。少し傾いているが、近くに湧水がこんこんと出ており、炊事には事欠かない。
入渓一日目は、食材の痛みがほとんどないので、豪華な食材を焼ける。釣りができたら、それは素晴らしい渓魚をいただけるかもしれないが、我々にはその技量はない。よって、今回は、この川が流れつく海で獲れた魚の燻製を炙り、酒を呑んだ。
先程、本流では泳がないと書いたが、実はこの川床に降りるまでに、枝沢で泳いでいる。それは全く本意ではなかったのだが、二人ともズブ濡れなのである（滑落とかではなく、メンドくさいからドボンして通過しちゃおう、という確信的ドボンです）。よって焚火は不可欠。薪は潤沢とまではいかないものの、盛大に燃やした。
ちなみに私は沢泊でも、夏期においては原則として着替えを持って行かない。上も下もベースレイヤー＋ミドルレイヤーだけである（上はラッシュガード、下は短パン）。また、アンダーパンツは履かないし、靴下はネオプレーン製のみである。寝るときは靴下だけは脱ぐが、あとは焚火で強制乾燥して着たきりスズメである。2泊でも3泊でも。だから、焚火ができる・できないでは大違いなのである。
翌朝（8/15）は少し冷気を感じたが、山ノ神（こやつは着替えを持参している）は全く寒くなかったとのこと。あ、ちなみにシュラフなどは持ってきません。180ｇぐらいのペラペラのシュラフカバーだけです。
沢泊装備の話題が長くなるが、多くのパーティは軽量化のために重いテント（1.6kg）ではなく、非常に軽量なタープ（0.5kg）にするパーティが多いと思う。しかしながら、タープの場合は床部にグランドシート（0.4kg）を敷かなければならないし、完全にオープンなためシュラフカバーだけでは盛夏でも寒いケースが多々あろう。よってダウンシュラフが必要となれば、トータルとしてはテント泊と重量差は縮まるように思う。さらに女性は有害生物（虫など）との隔離を望むケースが多いので、2〜4名ではクローズドのテントの方が実用的ではないかと思う（ソロのときはテントでは負担が多いが）。
まあ、タープの開放感を味わうワイルド系沢屋や、寒さは焚火の側で補完するという豪傑もいらっしゃるようだが・・・
この朝も4時に起床して、まず行うことは点火作業。盛大焚火の翌朝は、一発で着火するから楽だ。
「今日は核心部だから」と少し脅すと、山ノ神は機嫌が悪くなる。しかし絶対と言っていいほど、来た道を登り返す気力はない。
6：15、意を決して遡行開始。左岸には巨大な�瑤�聳え立っている。
そしてその�瑤藁彰澆卜�ち、川幅を圧迫していく。まだ陽は全く射し込まない時間帯だが、それにしても澄んだ水のことよ。川床が透けて見える。
完全なゴルジュになり、腰上渡渉では済まなくなってくる。とにかくこの川の水温は冷たいらしく、極力泳がないで済ませたい。有名な関西沢登りガイド本には、こう記されている。
『真夏でも水温が低く、泳ぎを主体とする遡行ではウエットスーツの着用が望ましい』
我々はウエットスーツは持っていない。ウエットスーツは保温力に優れているが、行動力（ムーヴなど）がスポイルされるし、何よりも陸（おか）に上がってからは灼熱地獄となる。よって我々は、上は保温力を高めたラッシュガード、下はモンベルのライトネオプレンタイツで臨んだ。結果的には正解だったと思う。
閑話休題、泳がなければ通過できない淵。朝一番からの泳ぎだが、山ノ神は文句も言わずに水泳している。
水深があるのでさすがに川床は見通せないが、それにしても美しいターコイズブルーの水よ。
6：45、6ｍ滝が掛かる中ノ又谷と出合う。
支流と言っても水圧は相当なものだろう。この合流地点には落ちたくない。
そして本流には2段の5ｍ×L8ｍ滝が、すごい勢いで迸っている。
これはもう巻き込まれたら、岩盤に叩きつけられて終わり。二度と浮き上がってこれないだろう。
そしてこれを越えると急流が何箇所か出てくる。本日は水量がそう多くないので、確保をするまでには至らなかったが、早瀬に巻き込まれないよう（流されないよう）に、見極めとテクニックを要する。
具体的には流速が落ちている箇所を、最短で素早く渡りきることである。そしてフォロワーにはお助け紐を出してサポート。これは私の役目でもある。
早瀬の合間には、少し開けてホッとするようなナメも現れる。
次は6ｍ滝が見えてきた。近づいてみると、直登は不可という答えが返ってきた。
仕方なく滝近くの右岸の岩盤を登攀しようと試みるが、ヌメ＆泥でかなり悪い。すぐに降りて、20ｍぐらい戻ったガレルンゼから巻き上がった。意外と大巻きとなり、15分ぐらいはかかっただろうか。
白川又川のこの部分は、北北西に向かって流れている。よって8時を過ぎているのに、まだサンシャインを浴びることはできない。
再び泳ぎを強いられる。そして水温がどんどん下がってきているように思うが、こちらも必死に泳いでいるためか、震えが生じるというほどでもなかった。そして水色のシアン度も、どんどんと高まってきているようだ。
聞こえるのは水の流れる音と、鳥の囀りのみ。観光地と化した同時期の前鬼川でのけたたましさとは、隔絶した感がある。そして、この音も含めた情景を、私は待ち望んでいたのかもしれない。
この3ｍ滝は簡単に越せた。そしてしばらく進むと、川はいきなりといった感じで90°左折れする。方向が北から西へと転じるのであるが、
これまた唐突に太陽の光を全身で浴びることになった。これまで薄暗いというわけではないが、直接光の届かない場所に居たので、その変化ぶりに驚いたわけである。
8：50、火吹谷と出合う。フジノトコから2時間半で来れたから、まあ上出来としよう。でもやはり昨日は、無理してここまで来ると、今日の行動に差し支えるぐらい疲れていたかも。
もっともお陽さんが射し込み易い場所になると、この黄色のコケの繁殖も旺盛になるようで、再び川床が滑りだした。
（つづく）
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大峰山系
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コメント（16）
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天河大弁財天社奥宮の錫杖は、辛うじて出ていた。
今回のルートは
ゲート発は5：40と前項に書いたが、その20分ほど前にはペアの先発隊が、トン西経由で登っていかれた。ただそのチームは、奥駈を歩いて、周回のようなカタチで、
このルンゼは雪が安定している１月末〜３月上旬が適していると思う。ルンゼの登攀部分は１時間ぐらいなので、ハッキリ言って大したことはない。雪崩のリスクは皆無ではないが、それも日本海側の山岳に比べたら、これもスピーディーに行動すれば大したことはない。むしろ大変なのは、ルンゼが終わってから稜線までのラッセル。
三本線ではなく、正確には四本線のpsiだったｗ
もう１名単独者の方（matsuchinさん）がおられたが、にわかに共同戦線を張って、交代でラッセルをした。
ラッセルの状態だが、締まった根雪層は形成されているものの、１月下旬に降り積もった量も少なくなく、弥山への急登の斜面では膝上までラッセルする場面も。そのためか？matsuchinさんは、弥山で戦線離脱されたようだ。
私は八経まで頑張ることにする。単独ラッセルになるが、どうしようもないレベルではなく、せいぜい膝下程度。
この八経の構図がお気に入りだ。
そして八経から少し下ったところに立ち並ぶ、たなびかない白い旗たちは、このルート上、この季節において白眉だと思う。
この白旗の脊椎は文字通りの白骨樹（立ち枯れ・又は古存木）だが、今後この立ち枯れが朽ちていき、更新し続けていくのかは誰にもわからない。更新が続かないと、この白旗の情景も、どこかで途絶えてしまうだろう。
この時期・山域において重要なのは、ラッセル距離をできるだけ短くとること。そういう意味では、このルートは極めて合理的だと言える。
山行日：2015/2/7（土）
形態：単独
天候：晴れ後曇り 撮影機材：PENTAX k-5IIｓ，16-85mmF3.5-5.6，300mmF4 |
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クイズとして考えていただきたい。Ｑ；下の絵は、どこから何を撮ったものでしょうか？
2/7（土）は八経ヶ岳に登った。駐車地からの出発は5：40、登頂は12：25、帰着は15：30だった。
登頂はあと２時間ぐらい遅く着いたとしても何とかなると思うが、当日の天候（撮影上の）としてはギリギリの時刻で、この絵を撮った15分後ぐらいには南方向から襲来したガスにみるみるうちに覆われてしまった。台高もそうだが、大峰山脈も基本的には太平洋側の気候なので、高気圧後面に入ると、黒潮から入ってくる湿暖流の影響を受けやすい（さらに冬季は北側に高い山地がないため、日本海側気候としての面もあり、霧氷はその原理で着氷する＝だからタテジマの気圧配置のとき、天気予報は奈良県南部@風屋に頼るというのはナンセンス）。
要するに毎年の恒例行事になっている“弥山詣で”なわけだが、年初にテント泊したときが明星までで敗退したので、そのリベンジという意味もある。但し、翌日（2/8）は朝から悪天予報なので、軽装日帰りでのソロの突撃とした（山ノ神は参戦せず）。
ただ、恒例行事的とは言え、いつもと同じようなありきたりの絵を広げても仕方ないので、冒頭に掲げた絵のように、少しキワモノっぽいが見たことがないような絵を撮るために、サンヨンを抱えて登った。
（大普賢岳@八経ヶ岳）
これはその八経ヶ岳を弥山神社から引き寄せた絵。山頂右側に、山頂の指標板が見えている。
その左側にある錫杖は、こんな感じで、遊環が埋没しているのは初めて見た。
弥山から眺める明星ヶ岳は八経のオマケみたいに映るが、こうして強拡大すると、なかなか存在感が出てくる。
ピークはやはり平坦で凡庸だが、その北側に形成されるシラビソ・トウヒのモンスター群が突出している景観だと思う。
明星の先にある名のあるピークとしては仏生ヶ嶽があるが、やはりこちらも針葉樹の原生林の山だということがよくわかる。しかし、いかんせん距離があり過ぎるために、モンスターもずいぶんと小ぶりに写ってしまい、迫力には欠ける。北面にある中ノ又谷源流の崩壊地が目立つぐらいか。ちなみに左奥に位置しているピークは、孔雀岳だ。
そして孔雀の南にあるご存知の釈迦ヶ岳。これはいいカタチのピークをしているし、それ以上に北尾根の険しさも出ていると思う。
トリミングすると、釈迦像もハッキリと鎮座している（肉眼では視認不可）。
上から4〜9枚目（6枚目は除く）はいずれも弥山から撮影したものだが、以下は八経から撮った絵。お隣の台高山脈の代表である大台ヶ原は、やはり山頂付近が白い。
かなり無理なトリミングをすると、日出ヶ岳にある展望台もおぼろげにその存在が記録されていたので、これには驚き。
最後の望遠による絵の紹介は、白川又川の源流部。水晶ではなく、おそらく奥剣又だと思う。
さて、冒頭のクイズの答えだが、八経から撮った弥山小屋（右）と山上さん（お花畑と称される山頂台地）の絵。弥山小屋のすぐ近くに山上ヶ岳があるような錯覚を与えるような構図となるが、これはこれで面白いか、やはり際物の絵なのか。
キワモノではないフツーの広角で撮った絵で今回際だったのは、目新しさという点では劣るが、このたなびかない白い旗たちの絵であった。
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（前）で、少し居丈高に吠え過ぎたようだ。確かに大峰の冬の荒涼感を表現しようとしても、フラットな陰影では、「諦めるしかない」という写真家の意見もある。
要は各人それぞれが撮りたいと思った情景を、好きな自然美を、思うままに撮ればいいのだ。
霧に覆われる天候でも、パンダさんやぜいぜいさんの言われるように少しでも光線が射し込めば、立体感がずいぶんと出せるので、そういった機会を狙うしかないが、忍耐力が必要になる。
ということで、大峰山脈の屋根部分だが、顕著な岩峰や崖が稜線上に少ない弥山周辺では、私も太陽光の威力を借りなければ平坦な写真に終始することが多いのが現実だ。
青空と霧氷の組み合わせは、誰が撮っても見栄えのする作品になる---しかしどこかでアイデンティティを求めたい。そういったジレンマの中で、少し答えを模索しかけている。
これらの絵のように、朝夕の色を入れるという手法は、正当的なアクセントになる。
だがそれは無雪期でも当たり前の世界であって、特に目新しい絵でもない。
霧氷を引っ張って撮るということにもチャレンジしたが、少し変化球すぎるか。
近接の霧氷をマクロで拡大するという手法とは少し異なる絵になるので、見慣れ感からは多少の脱却はできるかもしれない。長玉を担ぎ上げてラッセルするのは大変だけど。おっと、それなりのアシも要ることになるし。
昨シーズンから月夜の霧氷の世界を撮りだした。
ご存知のように星景を撮りとめることには興味があるし、実践もしていた私なので、夜の雪山の表情を残したいというキモチになるのはむしろ当然だろう。
いやむしろ、無雪期よりもずっと月光、いやときには星灯りをも反射して浮かび上がる雪山の方が、夜景の被写体としては向いているではないか！
（月夜を撮るならば、この絵のように昼景のように見えてしまわないように、月を構図に中に入れる方がわかりやすい）
そう、夏よりも圧倒的に夜の方が長い冬季、晴れる確率は低いが、それでもこんなビューティな被写体を放置して寝続けるなんて勿体ないモッタイナイ。
繰り返して言おう。細かいことを言わずに、撮りたい写真を撮ればよいのだ。
山行日：2015/1/3（土）〜4（日）
天候：1日目＝曇り時々霧後晴れ，2日目＝曇り後霧
形態：ペア 撮影機材：PENTAX k-5IIｓ，16-85mmF3.5-5.6，300mmF4 泊地から五條の街灯りと紀ノ川が見えるとは思わなかった。
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1/3（土）から4（日）にかけて、明星ヶ岳に行ってきた。
今シーズンは12月初旬から低温が続き、積雪量も多い。1/3朝、天川川合から完全な雪道となり、熊渡でも20ｃｍ以上の積雪量だった。この歩きはじめの林道から、スノーシューを装着したのは初めてだった。
冬型の気圧配置の残る1/3はまだしも、高気圧が張り出す1/4は青空の雪景色を期待して日程を組んだのだが、見事に外してしまった。
1/4の地上高気圧は南偏してしまったのと（中心があまりにも南に偏ると、西方向から湿った気流が入りやすくなる）、上空の気圧の谷（トラフ）が午前中に通過するので、その影響をモロに受けてしまった。
（1/3の夜は晴れていた） （1/4は朝からガスってしまった） （1/4 9時の500ｈPa図，ピンクがトラフ）
（1/4 9時の可視衛星画像）
1/4の天気が怪しいということをパンダさんは予測していたらしく、臨機応変に場所を変えておられたようだが、さすがだなと思った。
それでは問う。太陽燦々、青空爽快、陰影明瞭な天候の下で山歩きをしたいと思うのは何故だ？
それは体感的にも視覚的にも、“歩いていて気持ちがイイ”からだろう。私も100％、それに賛同する。
かつての私も、晴れ・青空至上主義者だった。このブログで晴れ男光線がどーのこーの吠えていたぐらいだから。
だが山は、自然は晴れを常には選べない。山も谷もそしてそれを形づくる植生も、自分自身の生命を守るためには、雨も雪も霧も必要なわけである。雨風は厳しさを山にも我々にも与えるが、また恵みももたらす自然現象なのだ。写真を撮る者たる私には（写真を目的としない登山者もそうだと思うが）、晴れ以外の山行を除外するのはナンセンスな行為だ。
上の2つの絵は同じ樹林を撮ったものだが、まるで表情は異なる。ほとんどの閲覧者は、青空が背景の絵を好むだろうが、言い過ぎかもしれないがピーカンの霧氷の絵なんて、誰が撮ってもほとんど同じ絵になる。下図すなわち背景が曇りの絵の方が味があると評価する少数派もいるだろうが、もっと厳しさを表現した絵を撮るならば、風雪や霧に覆われた気象条件で撮った画を、どう“描く”かがポイントになる。
RAW現像とは無縁の写真家にとっては耳の痛い事項だろうが、花や滝、あるいは星、そして動きモノといったネイチャーフォトの特殊（？）な被写体以外は、デジタルの世界ではシャッターボタンを押す瞬間においてほとんど技術は要らない。技術の差が出るのは、撮りとめた“後”なのである。
大峰に限らずの現象ではあるが、紀伊山地をはじめとする西日本の太平洋側山岳は、霧氷が見事だ。それは（相対的に）温かく湿った気流の影響を受けやすい場所だからそうなるわけなのだが、逆に言うと霧と西風に支配される時間帯が長いということにもなる。
その厳しくも長い時間帯があるからこそ、霧氷が成長した広葉樹が美しく、またモンスターとしばしば呼ばれる針葉樹の姿が拝めるわけである。
その霧氷やモンスターが青空を背にして輝く姿は、それはそれは眩しいまでに心が洗われる絵となるが、そればかりを撮っても、アルバムに並べても、やがて飽きてしまうだろう。ステーキやトロばかり食っていても仕方ないのである。
偉そうな意見を吐いている私も、かつてはJPEGオンリー派だった。そしてそれがカメラというマシンが、それこそ機械的に、いや無機的に吐き出すだけの劣化された形式の絵であることが理解できたのは、ここ数年の話。
ようやくモノトーンの霧氷の絵も、これまで並べた振り方で描くようになったが、JPEG派だった頃の絵はこんな感じだった。
同じ環境下の風景を、同じ系列のカメラで撮っても、これだけ表現が変わるのだ。
そして現在の絵の振り方も、また変わっていく可能性があるだろう。銀塩の世界だと、フィルムの銘柄を変えることになるのだろうが、RAWが使えるデジタルの場合、振り方を変えた絵もまた元に戻すことが可能なのは、驚くべき便利さでもある。
本記事は、かなりRAW談義に偏ってしまったが、しばらくお付き合い願いたい。
山行的にはとにかくラッセルが大変だった。カナビキ橋付近で前日に降った新雪が約30cm、ナベ耳より上ではおそらく50cmの新雪＋根雪で、ラッセルに喘いだ。プランでは、明星から八経〜弥山と縦走なんてことを考えていたが、ピストンがやっとだった。
しかし、雪は多いのは大変だが、とにかく“ヤマ”がキレイだった。泊地は稜線上だったので、水は雪から作ったが、濾過時にいつも大量に出るゴミが、今回はほとんど出なかったこともそれが具現化していたのかもしれない。
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