怪獣もじもじは、短く書くのが苦手(^_^;笑

こんにちは！

元気です！（持ち直してきたゾ♪）

ハイ、今回もクソ長いオレ自慢記事でっす♪　お覚悟のほどを〜笑

いやぁ〜、暖かくなりましたね。そして、昨晩は満月でした。

なので、

持ってるアマゾナイトくんとラピスラズリちゃんを虫干ｓ…もとい、

「月光浴♪」させてあげました♪

長い付き合いになってきましたが、

私の好きな色である、緑のアマゾナイトと、青のラピスラズリ、

ほぼほぼ月替わりで左腕に寄り添ってくれています。

さて、全然それとは関係なく（マジ、全然！）、

私、「怪獣もじもじ」なんてよく自称してて、

実際に記事もコメントもリコメもクッソ長いでしょ？笑

この「怪獣もじもじ」は、あるブロ友さんが命名してくださって、

実に気に入ってるので使ってるのですが、

その命名理由である「文字が多過ぎ！」は、、、

習性＆確信犯です笑

つかね、

なんちゃってレベルですけど、一応「元物書き志望でした」って言うことがある通り、

発表経歴云々はヒ・ミ・ツ・♪で「小説」を書いていたのです、かな〜り。

で、ですね、

小説にもそりゃ色々あるのですが、

その中の一つのポイントが「情景・心理描写力」なんですよね。

本当に上手い作家の作品などは、純文学作品だろうが萌えラノベだろうが、

情景や心理の描写力がハンパないです。

文章がいちいち説明的にならない、

人物のセリフで説明とかもしない、

「〜と思った。」なんて直接的で野暮な言葉も、フツ−に使いません。

その上で、

その場の「情景や心理」をすさまじい語彙力と表現力で

「感じ」させてくれます。（「文字」ばかりなのに「感じる」んですよね〜）

それに加えて、例えば私の好きな作家（以下、敬称略）であれば、

西尾維新みたいに「戯言遣い（セリフ回し）の魔術師」的な様々なスキルを、

実力のある作家さんは皆、それぞれ別個に持っています。

湊かなえとかは、なんかこう「そこかしこで、イヤ〜に感じさせる」叙述テクニックとかね笑

それでも、ベースとして基本的な情景・心理描写力がないと、

ど〜うやっても、すんごい薄っぺらい作品にしかならないんですよね。

そうね〜、例えば、

アイデア一本勝負で続けている山〇悠〇とか？

「王様ゲーム」でヒットした（惜しくもそれだけの）金〇伸〇とか？

あと、ケータイ小説系は概ねその傾向が強い（決め付けはしませんし、媒体的に必然なのでしょうから、それはそれで「とっつきやすさ」も含め、アリです）のですが、

とにかく全体的にカギカッコ（つまりセリフ）が多過ぎなんですね。

（あ、でも逆手を取った「全部カギカッコ！」の作品もありますよ♪それはそれでイイ♪）

つまり、「」で情景や心理を説明をしちゃうんで、必然的に、

間に何も入らない「」の連続になりがちな作品が多いんです。

アイデア勝負なので、それはそれで悪いとは言いませんよ？

でも、

まだ２人の会話なら少々の連続でも基本交互なので、

ああＡ君がしゃべって、Ｂさんがしゃべって、だな、

って分かるんですけど、

３人以上の「」の連続になると、もう誰がしゃべってるのやら、

口調や流れから類推して判別するしかありません。

これが、

よく見かけるソリッドシチュエーションスリラー的な設定の作品だと、

脱出を目指す５〜６人のグループ内であれこれ話し合ったりするので、

もう誰と誰が話しているのやらワケワカラン！な場面も…。

で、その際に情景・心理描写表現力がないと、

「…」

と、Ａが言った。

なんて野暮な文章を入れるしかなくなったりします。

アイデアがすごく良ければ、それでも引き込まれるのですけど、

そんなのはごくごくレア。

だから、小説（物語）を書く時は、

いかに今の状況、風景、雰囲気、感情、謎、伏線、様々なもつれ等を、

セリフに頼らず、しかも直接的でなく表現するか、できるか、

に頭を絞ることになります。

だって、

フツーの日常会話で、状況説明的なことをわざわざしゃべるって、

ほぼほぼないでしょう？

それをやっちゃった時点で、

読んでる方の感情移入が「ほどけ」ちゃうのです。

もちろん！描写も説明も、長けりゃいい、なんてのは論外です。

そこをいかに効果的に、端的に、しかし微細に、精緻を極めて表現するか、

その能力（技術）あってこその「プロの小説家」なのです。

（だから私はなれませんでした笑笑）

ちなみに、

時折現れるキラ星のような新人小説家が大ヒットを飛ばしたりしますが、

ああいうのは宝くじ〇億円より確率の低い世界です。

とある大物小説家が言ってましたが、

「多くの小説家たちはちゃんと伝えた方がいい。私は小説を書くために専門の技術（例えば、直喩法や隠喩法などのレトリックや構成技法など）を専門学所にて学んだ、と。」

というくらい、本当は皆さんわりと特別に学んでおられるのですよね。

でも、センセーショナルで印象に残りやすいのは、

「無名の新星！」「一般投稿から選出！」

とかいう宣伝文句。

思わず「え？オレにも書けちゃったり？」なんて思いそう（思いました恥笑）

ですけど、そうは簡単にいかないってば笑

あ、でもね、だからといって、

「学んでない人はダメ」こそ壮絶にダメですし、

「技巧云々よりも、センスやパトスをダイレクトにぶつけたことが素晴らしい作品」もちゃんと評価されるフリーダムでレギュレーションレスな土壌を排除しては、断じていけません。

そこは認められてしかるべきですし、漫画家も小説家も言ってますよね？

「とにかく、たくさん、書け（描け）！」

って♪

なので、

学んだ人もそうでない人もどんどん！書いて（事実、たくさん書くほど上手くなります）、

どんどんぶつけてこその「進化・成長」だと思いますよ♪

とまあ、相変わらず余計な御託をウザいほど並べましたが、

結局私は、

「適切な長さで、上手く伝える」能力がなかったということでして笑

しかもその挙句ここにいる「怪獣もじもじ」は、

その辺（つまり、たった１つのことをより多くの言葉や表現で伝えること）に一生懸命になり過ぎた「弊害」、ともいえるもの？

ということなんですね汗

書いた通り、本当の叙述の天才・秀才は、

「時に短く、時に長く、しかし効果的に、伝える」術を持っています。

私にはそれを学びきれなかった、持ち得なかった、使いこなしきれなかった、ということかもしれませんね笑

ちょっと飛躍しますが、

そういう意味では、短歌や俳句、川柳あたりの定型詩は、

究極の「短文表現技術」の集大成といえるのでしょう。

いやぁ〜、私にはムリムリ笑

でもね、でもね！

かといって、短歌や川柳を作るのは嫌いじゃないんですよ♪

よく作って、ラジオとかに応募したりしてましたし、

番組で放送されたこととかもありますので、

てんでダメダメ！って程でもないかな〜、なんて笑（自慢か！はい、自慢です♪）

俳句と違い、短歌や川柳なら季語は要りませんから気楽です。

偶然季語が入っていても、ま、いんじゃね？的に作れますんで、

よく作ります。

例えば、

これは、もう１０年以上前の天気のいい２月初めのある日、

キラキラ乱反射する小川のそばを散歩していた（まだ激ウツで休職中でしたが、家庭は崩壊してませんでした）時に書き残していた、なんちゃって短歌ですね。

眼鏡はずし　初めて気付く　鯉の影

見得ぬものにも　見恵るものあり（字余り）

立つ春や　徒歩（かち）がてら買う　豆と鬼

被る家人の　いるうれしさよ

とか、ラジオで詠まれた川柳といえば、

流れ星　あれサンタでしょ？　ねぇ父さん

ヤなヤツも　今なら注（つ）げそな　比婆美人

（↑出身地の地酒です）

ちょっと恥ずっ！笑

全然下手クソ極まりないんですが(^_^;（夏井いつきさんに怒られそうです笑）

でも、こういうのにふっと頭を使ってみるのも、楽しいものです♪

ま！本性は「怪獣もじもじ」ですけどね！（そこ、胸張んな！笑）

さ、今日も頑張ってる！１００点満点！

（仕事、マジねぇけどな笑）

（貧乏なのに、シフトが埋まらないので昼間っからポケタラしてま〜す。

在宅ワークも検討中！何かいいのがあったら情報くださいませ！♪）

オレ、スゲー！（この自慢記事でか！笑）

さぁ、昼寝、昼寝♪（あ、昼寝になってる笑）

明日も「生きる」ために、寝ま〜す♪

（昼寝でか！）

また明日〜(^0^)/~~

あのさ、「人」ってさ、

「言葉」があるけん『人』やないかと思うんよね。

by　小のま