騒音はもういらない

新橋ZZに客として行った。
金子マリ・小川美潮の歌・新井田耕造のドラム・吉森信のピアノ・かわいしのぶのベース
こういう豪華なメンバーを間近で聴けるなんて、なんてぜいたくなんだ。

全くタイプも年代も違うと思われる二人の歌手は、お互いを尊敬し認め合っている。
美潮さんは、独特の世界を持っていて、人柄はとてもチャーミングだ。
こういう自分の世界をしっかり持っていて、それが上質な人の歌には、本当に憧れる。

マリさんは、とにかくかっこいい。
マリさんの出番になって、「だいたいこの店、予約した客が座れないというのはどういう事だ」という
人生幸朗のようなボヤキから始まって、忌野清志郎や大瀧詠一などにも話題が及んだ。

ブルースは奴隷しか歌っちゃいけないんだ。
奴隷じゃないヤツが歌うのはブルース「のようなもの」なんだ。
とも言っていた。
マリさんの「ブルースのようなもの」は、本当に魂の入っためちゃくちゃかっこいいものだった。

新井田耕造さんのドラムは、重たいのにうるさくない。
余計なことを喋らない（ステージを降りてもそうだ）。だけど、必要な事はちゃんと言う。

吉森さんのピアノは、すごくご機嫌だ。間奏の時なんかに、こっそりスキャットを乗せたりしたけど
この人のピアノで歌った事がある歌手は、きっと他の人のピアノでは歌いにくく感じるのではないか
というくらい、歌が乗りやすいサウンドとリズムと最高のバランスがある。

先日ゴミのようなバンドの演奏を聞かされて、同じ音楽として、どうしてこうも違うものかと改めて思う。
今日のメンツは、みんな一流だからもちろん演奏がうまいのだが、私はなにもヘタなことがいやなのではない。

ヘタなくせに、全然魂を伝えようとしていない事が耐えられないのだ。
出てくる音に対して、お金を取って人前で演奏することについて、彼らはナメすぎていないか。
どう見てもそれはフォークだろという楽曲に、余計なバンドの音を、しかも汚い音を重ねて、ごまかそうとするのはどうなんだ。

そうやって変な物を塗り重ねることによって、より伝わらなくなってしまっていることに、何故気付かないのだろう。

また、最後の曲が終わると同時に「アンコ〜ル！」と言いだす身内の声は、どうなんだ。

今日の演奏は、その会場にいるすべての人々が感動していた。
だから最後の曲が終わっても、拍手がやまなかった。
その鳴りやまない拍手に応えて、メンバーがもう一度楽器を持った。そして歌手がマイクの前に立った。
正しいアンコールの在り方は、これだ。

そこにいるすべての人がそれを望み、この素晴らしい世界に浸っていたい、
そして、そんな経験をさせてもらえた事に感謝するという意思表示として惜しみない拍手を送る。
演奏する側がそれに応える。

「アンコール」は「お約束」では決してない。
最後の曲が終わったから、みんなで調子を合わせて手拍子をするのは、馬鹿げている。

私はすべての楽曲が終わって、涙で顔がぐしゃぐしゃだし、一人で余韻に浸りたかったので
店のドアを出て、踊り場にいた。
そして本当に満ち足りた表情のお客さんが、名残惜しそうに帰途に付くのを見送った。

こういう上質の音楽だけがあればいい。他のくだらない騒音はもういらない。

上質の音楽といえば、先日の鈴木常吉　良元優作　ちくわぶ　のライブの時もそう思った。
それぞれが、すばらしい魂と表現力を持った3組の演奏にひたることのできる幸せ。
それを同じ空気の中で体験できる幸運。

その夜、鈴木常吉さんの演奏を、みんなすごく静かに聞いていたので、
私はちょっとその雰囲気に耐えられなかった。
鈴木さんが「次は他のメンバーがみんなで出てきて、何か一緒にやる段取りになっているんだけど・・・」と言ったのに対して
私が小さな声で「段取りーチキン」と横にいるちくわぶのリヒトさんに言ったのが、ステージの鈴木さんの耳に入り
「何言ってるんだ、そこ！」と怒られてしまった。

一つの音に魂を込める鈴木さんに対し、どうしてもそこに小さくていいから「笑い」を求めてしまう私の
根本的な姿勢の違いが認められた瞬間だった。
「すみません！」とすぐに謝って反省したが、それほど集中してステージに臨む姿を
私も見習わなければ、と思った。

ああ、本当にうわべだけのゴミのような表現者は、荷物をまとめて国に帰って欲しい。
そして私自信が、そっち側に行かないように、自分の魂はきちんと伝えようとしているか
それを常に確認して行こう。
そんな事を改めて思った夜だった。