遠東風

キュレーターズ・チョイス 《読書する少女二人像》

キュレーターズ・チョイス０７
「対話する美術館」

東京都写真美術館　Ｂ１Ｆ階展示室
２００７年８月１１日（土）〜１０月８日（月）
開館時間　１０：００〜１８：００（木・金は〜２０：００）

http://www.syabi.com

撮影者不明
読書する少女二人像
明治初期頃(１８６８-７７頃)
アンプロタイプ

中心に置かれた丸机の前で
少女がふたり本を読んでいる。
椅子にかけた少女の視線は
本の上に落とされている。

本に熱中しているように見えながら
「写真に写ると手が腫れる」の言い伝えから
和装の少女は手をちゃんと袂に隠している。

写真をブレずに撮影するためには
静止している時間の長かった時代にあって
少女たちは読書という設定からは遠く
手が腫れないことを祈りながら
その写真の時間の終わることを
ひたすらに願い
文字を追う余裕などなかったに違いない。

かわいいというキャプション以上に
その緊張感漂う画面からは
使命感ゆえにしぶしぶ座り
目を落とし続けたであろう
少女たちのいじらしさが伝わってくる。

日本画に見られる読書する少女像は
良家の子女の娘らしい幸せが漂ってくるものが
多いように思われるものの
写真における読書は
かくも忍耐を要するものなのかと
その好対照を思うのであった。

鈴木理策 熊野 雪 桜

鈴木理策　熊野　雪　桜

東京都写真美術館

■会　期：9月1日(土)→10月21日(日)
■休館日：毎週月曜日（休館日が祝日・振替休日の場合はその翌日）
■会　場：2階展示室
■料　金：一般 700(560)円／学生 600(480)円／中高生・65歳以上 500(400)円
※（　）は20名以上の団体および東京都写真美術館友の会会員
※小学生以下および障害者手帳をお持ちの方とその介護者は無料
※第3水曜日は65歳以上無料

http://www.syabi.com

掲載写真は東京都写真美術館の三越側の壁に貼られたポスターを撮影。

鈴木理策（すずき・りさく）

1963年、和歌山県新宮市生まれ。東京綜合写真専門学校修了。
恐山と熊野という2つの聖地への旅を独特な時間感覚で表現した『PILES OF TIME』により、
2000年、第25回木村伊兵衛写真賞受賞。
2003年、ヒューストン美術館のグループ展出品、
2006年、ニューヨークでの個展など国際的な活動の場を広げ、
最も活躍が期待される中堅作家の現在進行形の活動を展示。


雪の季節でもなく
桜の季節でもなく。

季節と関係なく作品展を開催するだけの
力のある作家なのであろうことは
予備知識のない素人でも理解し得た。

展示は三部で構成される。
黒で構成された部屋に広がる熊野の緑
白で構成された部屋に広がる雪と桜
これらを連結する通路に並ぶ熊野の火。

黒で構成された暗い部屋で作品集をめくる。

白の増殖。
この言葉が脳裏にひっかかる。

プリントの影響もあると思われるものの
滝や岩の白が目に付く。

帰ってきてからネットで検索すると
果たして同部分の抜粋があった。

鈴木理策の「犯罪」は、
「花泥棒」から、もっ苛烈に「爆破」へと
さらにエスカレ-ﾄしてゆくかのようだ。
画像における「白」の増殖は、
そのエスカレーションを証してあまりある。

展覧会図録「鈴木理策：熊野、雪、桜」（２００７年、探鉱者）
より抜粋
http://www.rekibun.or.jp/press/pdf/070809_suzuki.pdf#search='鈴木理策';

黒の「熊野」から白の「雪、桜」に進むと
そこに広がる別世界に眩しさを覚える。

一枚一枚を見進めるうちに
その眩しさは感動に変わり
目が潤むのを覚える。

増殖と評される「白」をよく見ると
積もり積もった固雪であったり
さらさらの新雪であったりする。

その白に木々の枝を映し出す光も
淡光であったり強い反射光であったりする。
深い雪に埋まった枝のひとつに桜を見つけ
雪と桜の連続性を穿ってみたりする。

「雪」に続く「桜」は「桜花」と「青空」のみ。
「雪」と同一の面でこの桜をみていると
いつしか満開の桜に雪の降る春のぼた雪を思い出す。
白のボケの向こうにわずかに見え隠れする桜。

青空と対照的であるかのように思われる
手前の増殖した白に
人はさまざまな思いを描くのであろうか。
手が届きそうで届かない彼岸の桜。
空が青いが故に強調されるその対比。

秋めいた陽ざしのなかで
秋のお彼岸を前に
日本人の精神性を垣間見たような気がした。

キュレーターズ・チョイス ディレクターズ・チョイス

キュレーターズ・チョイス０７
「対話する美術館」

東京都写真美術館　Ｂ１Ｆ階展示室
２００７年８月１１日（土）〜１０月８日（月）
開館時間　１０：００〜１８：００（木・金は〜２０：００）

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ディレクターズ・チョイス

東京都写真美術館
館長福原義春氏の選んだ写真

ラスロ・モホイ＝ナジ
《手》１９２６年

添付写真はパンフレットから抜粋


モホイ＝ナジは
写真で絵画に迫ろうとした。
だが、
その試みは却って光が演ずるドラマを
輝かせることになったのだ。
福原義春

学生時代に撮った写真が
「子供の科学」「アサヒカメラ」などの表紙を
飾った時期もあるという福原義春氏
知性と感性の蓄積こそが
企業文化であると語る福原義春氏

難解にして不可解な写真

知性と感性と資生堂に縁のない私には
理解できないものと
諦めることにする。

時に資生堂モデルでもあった
山口小夜子さんが亡くなった。
不思議な存在感のある方だった。

山口小夜子さんはＪＡＰＡＮを発散し
資生堂はＪＡＰＡＮを漂わせているように思う。

心よりご冥福をお祈りします。

キュレーターズ・チョイス 生命の輪廻

キュレーターズ・チョイス０７
「対話する美術館」

東京都写真美術館　Ｂ１Ｆ階展示室
２００７年８月１１日（土）〜１０月８日（月）
開館時間　１０：００〜１８：００（木・金は〜２０：００）

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シリーズ〈死〉より　春タヌキ
宮崎　学　１９９３

写真はパンフレットより抜粋

一匹の若いタヌキが死んで土の上に横たわっている。

死体にはウジがわき最後には白骨化する。
その３ヶ月の変化を定点観測して撮影している。

腐敗する死体としてではなく
輪廻する生命を感じさせる。

グロテスクなゲテモノとしてではなく
尊い現象として写真にひかれ
しばらく立っていた。

そのためだろうか。
蝉の死骸が気にかかる１週間だった。

キュレーターズ・チョイス 対話する美術館

キュレーターズ・チョイス０７
「対話する美術館」

東京都写真美術館　Ｂ１Ｆ階展示室
２００７年８月１１日（土）〜１０月８日（月）
開館時間　１０：００〜１８：００（木・金は〜２０：００）

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「対話する美術館」

キュレーターズ・チョイスが
対話となりえているかどうかは
なんともいえない企画展であるように思った。

と同時にあることを思い出した。

昨年の東京都写真美術館のある展示室。

作品に興味があったので
近くにいたスタッフに尋ねた。
「少々お待ち下さい。」
といって若い女性はどこかへ消えた。
しばらくして戻った女性は私に言った。
「個人情報のためお答えできません。」

「コジンジョウホウ・・・？」
写真はみても興味はもつなということであろうか。
さしたる質問をしたわけでもなかったものの
釈然としない答えに
そういうこともあるのだろう。
それ以上考えずに会場を回った。

ベンチに腰掛けて図録をめくる。
先ほどの個人情報が詳細に記載されている。
作品の理解を助けるのに十分な情報量であった。

図録にある情報は秘匿すべき個人情報なのであろうか。
個人情報という箕に隠れた
スタッフの無関心でしかないように思われた。

対話する美術館

対話の難しさを思いつつ思い出す一コマである。